摘要：伴隨個性化發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域的推陳出新使綜合材料的運用走進人們的視野，色彩形態(tài)的表現(xiàn)觀念、形式、及創(chuàng)作手法也因此發(fā)生改變。水彩與色粉融合的視覺效果，為繪畫創(chuàng)作提供別樣的靈感，打破了以往過于單一的局面，使藝術(shù)語言得到更新，創(chuàng)作手段得到發(fā)展，觀念形式得到轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：水彩;色粉;色彩形態(tài);藝術(shù)表現(xiàn)

一、水彩與色粉兩者間的互補特性

1、水彩畫

水彩畫以水調(diào)色作畫，作為獨立的繪畫形式，在發(fā)展中構(gòu)成藝術(shù)理念與藝術(shù)特征的基本要素，具有獨特的視覺感染力。創(chuàng)作中觀察水的流動性可以發(fā)現(xiàn)掌握水過少會使畫面失去水彩潤澤的特點;而水分過多又使畫面過于朦朧失去點睛之筆，因此對于水分的掌控在水彩創(chuàng)作中至關(guān)重要。由于水彩的覆蓋性能較差且不可反復鋪色及修改，留白的部分處理不精細等就會影響畫面的整體氛圍，因此水彩作品看上去會出現(xiàn)畫面過于輕薄單一。此外，水彩顏料的多次覆蓋也會導致畫面臟、灰、亂等現(xiàn)象，如何使水彩畫突破難點，成為水彩創(chuàng)作中棘手的問題之一。

2、色粉畫

色粉畫中文也譯作“粉畫”“粉筆畫”，彩色粉畫筆，臺灣譯作“粉彩畫”。色粉可直接調(diào)配顏色，利用覆蓋的筆觸產(chǎn)生豐富的色調(diào)，是一種有色彩變化的繪畫種類。色粉筆質(zhì)地硬，無彈性，如果不在大腦中對筆法進行有效靈活的調(diào)控，就容易產(chǎn)生單調(diào)乏味之感。在有限的范圍內(nèi)運用粉筆的橫擺、豎按、坡度、筆端、排線等創(chuàng)作手法豐富藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富的色彩畫面。同一支粉筆由于其受力的差異起碼可表現(xiàn)出三種色彩強度，色粉畫中色彩的輕重與飽和度在很大程度上取決于手中力度。這特性點有別于其它畫種，水彩用一種原色畫出三種強度是靠溶入水份的多少來調(diào)節(jié)的，油畫則主要靠色彩的調(diào)合產(chǎn)生作用，所以手中力道也是其色彩運用的一個主要組成部分。任何一種形式的繪畫如果對其材料、性能、特性沒有必要的認識和了解，就難以在實驗中摸到脈絡(luò)。粉畫“簡便”，而非“簡單”“干著色”正是它區(qū)別于其它畫種的個性所在。色粉畫并無固定模式限制人的思維和個性表達，相反，色粉具有廣闊的發(fā)展空間和綜合材料搭配使用的藝術(shù)價值。

二、水彩與色粉融合的色彩視覺語態(tài)

色彩形態(tài)的融合創(chuàng)新，彌補了傳統(tǒng)水彩的局限性，有效的促使水彩粉畫類呈現(xiàn)出多元化的面貌，開拓藝術(shù)空間的發(fā)展。因每種材料受外界的局限性干擾較大，運用綜合材料突破單一的傳統(tǒng)繪畫，將不同材料的優(yōu)勢各盡其能，通過綜合技法表現(xiàn)特殊機理。粉筆畫具有反復修改、疊加覆蓋的特性，在與水彩結(jié)合的畫面中突破了單獨使用水彩工具的難點，在一定程度上通過水彩與粉筆的銜接形成互補的藝術(shù)效果。

水彩畫具有獨特的表現(xiàn)魅力，清新透明且生動流暢的特點在出水色交融的畫面中流露出自然的藝術(shù)效果，濕畫法的柔和底色結(jié)合粉筆艷麗的鮮艷，使畫面在雅中有色，純中有靈。生動自然的表現(xiàn)語言使色彩的美感淋漓盡致，以水彩描繪東方雅韻的寫意性的特征及中國韻律，用色粉彌補畫面中缺少的西方傳統(tǒng)繪畫寫實的特點。水分的控制是水彩創(chuàng)作不易把控的部分，水、顏色、時間共同影響了水彩創(chuàng)作的效果，畫面的透氣性可直接影響繪畫視覺的沖擊力，但這也是水彩在表現(xiàn)上的局限性，若控制不好畫面將變得呆板拘謹。色粉畫的補充對于畫面的完整度增添了素描藝術(shù)的效果。通過綜合材料的介入使水彩畫充分展示自身魅力，色粉畫在水彩底色的基礎(chǔ)上彌補細節(jié)，增加亮點。明確語言特色，通過主觀地處理將不同材質(zhì)相互融合，粉筆技法的運筆形式與水彩技法自然的銜接，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)效果及視覺語態(tài)。

三、水彩與色粉融合的色彩形態(tài)表現(xiàn)

綜合材料的拓展既是多繪畫多層面的思考體現(xiàn)，也是藝術(shù)深度的必要手段，綜合材料的突破，使得水彩藝術(shù)能向一個更為開放性的空間進行延伸。水彩畫與色粉的綜合運用可表現(xiàn)出多元的視覺語言，豐富的肌理效果使作品內(nèi)容飽滿生動適合更多創(chuàng)作題材的表現(xiàn)。水彩畫與色粉的融合不同于其他畫種，繪畫時先水彩后色粉的排列方式。顏料的透明性使水彩畫的表面效果自然灑脫，形體邊緣的虛實、前后距離的虛以及調(diào)子所蘊含的豐富變化、明暗交界線和反光投影之間的關(guān)系都比較復雜微妙。

多種材料的選擇性可激發(fā)藝術(shù)家對于色彩的創(chuàng)作欲望，形成繪畫上的新思考。對于局部若用干畫法，筆觸容易畫得生硬且易破壞整體效果;若用濕畫法，多種色相的滲和使色彩流動性過強。而色粉畫與水彩畫相比，塑造與暈染變化使色彩豐富絢麗典雅自信，既可以塑造立體又可以表現(xiàn)柔和，強覆蓋性使色粉畫任性調(diào)整，深淺對比的色彩效果聚焦視覺中心。甚而紙張本身的顏色也可以同畫面上色彩融為一體，根本解決了水彩干濕銜接的問題，簡易便捷的表現(xiàn)兩者互補的優(yōu)勢組合。

四、結(jié)語

色彩與形態(tài)的相互依附使畫面充滿生機與希望，突破意識的束縛，在不摒棄傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求更為獨到的審美意趣。以良好的美學價值的載體開創(chuàng)了水彩藝術(shù)的新局面，在視覺、觀念、風格上不斷突破，改變藝術(shù)形式的單一性，結(jié)合不同繪畫種類形成互補，拓寬水彩粉畫類在藝術(shù)領(lǐng)域的前景，綜合材料的實踐也成為了水彩在前進道路上不斷探索的研究方向。

參考文獻：

[1]王海平 《色粉畫在當下中國的現(xiàn)狀研究》 [D] 杭州 中國美術(shù)學院2017.

[2]蘇翔玉 《綜合材料介入水彩創(chuàng)作的表現(xiàn)語言與審美表達研究》 [D] 沈陽 沈陽航空航天大學2018.

作者簡介：

崔碩文（1994—），女，朝鮮族，黑龍江哈爾濱人，延邊大學美術(shù)學院美術(shù)學碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)學、美術(shù)教育。