莫稀聞

（廣州康樂琴行演藝工程，廣東 廣州 510000）

民族樂團在戶外進行音樂會時，傳聲器的選擇與拾音位置的設定是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。廣東音樂曲藝團音響師鄺威先生曾于《淺談音樂曲藝節(jié)目舞臺話筒的設置》一文中指出，傳聲器選擇與拾音位置設定是保證擴聲效果的決定性因素，尤其強調(diào)如果傳聲器拾音位置設置失誤，即使樂隊、配器、建聲都是一流的，也不可能有好的擴聲效果[1]。中央民族樂團管小寶先生在《民族交響樂現(xiàn)場演出的擴聲技術(shù)》一文中論述了民族管弦樂隊現(xiàn)場演出工作中傳聲器的選擇與拾音位置設定的重要性[2]。

筆者以2019年10月19日二沙島戶外音樂季廣東民族樂團專場音樂會的擴聲為例，解析針對不同類型樂器選擇適配的傳聲器，并設定拾音位置。

1 樂團聲部的劃分

廣東民族樂團在樂器聲部的位置安排上科學合理，該場音樂會的樂團編制見表1，樂團舞臺位置見圖1；其演奏曲目也多由經(jīng)驗豐富的配器專家量身定制；樂團合奏時融合飽滿且層次清晰，樂器群組在對話交流段落時音量對比平衡且個性鮮明。

表1 音樂會的樂團編制

筆者按照個人混音習慣，以樂團編制作為參考基礎，分為5個聲部：

（1）弓弦聲部，

（2）彈撥聲部，

（3）低音聲部，

（4）吹奏聲部，

（5）打擊樂聲部。

筆者認為，在民族樂團整體頻率分布上，低音樂器的音域應處于一個相對獨立的位置，并且，為了能在混音過程中更精準調(diào)整低音樂器在樂團中的比例，應將低音樂器劃分為獨立的低音聲部。

2 傳聲器的選擇

2.1 傳聲器的數(shù)量

該場音樂會在開闊的戶外進行，對觀眾而言樂器的直達聲基本不可聞。為能完整呈現(xiàn)樂團中各樂器的演奏，并兼顧各聲部間的音量平衡，除了打擊樂器使用主輔傳聲器拾音方式，其余樂器均使用點傳聲器拾音方式。傳聲器數(shù)量配置如下：弓弦樂器10支，彈撥樂器10支，低音樂器4支，吹奏樂器6支，打擊樂器7支。

2.2 傳聲器選擇的參考要素

圖1 樂團編制及在舞臺上的位置示意圖

電容式小振膜的傳聲器具有靈敏度高、最大聲壓級高、本底噪聲低、體積小的優(yōu)勢，尤其適合民族樂團戶外擴聲使用，所以，該場音樂會全部選用電容式小振膜傳聲器。

（1） 頻率響應

民族樂器的頻率一致性差異較大，需要細分每一種類樂器的音域范圍。所用傳聲器的頻率響應在其對應的樂器音域范圍內(nèi)要盡可能平直，才能更好地還原樂器原聲。此外，為了把樂器的倍頻泛音納入拾取范圍，筆者在傳聲器頻響與樂器音域比對時，通常會把樂器音域范圍稍作擴寬延伸，低頻截止點往低頻延伸約1/3個倍頻程，高頻截止點往高頻延伸1個倍頻程。

（2）指向性

該場音樂會同時使用的傳聲器數(shù)量較多，且各樂器之間的距離較近，需要考慮鄰近聲源的串音問題。對于中高頻能量較多的樂器，因其聲源輻射指向性較強，故選用指向性較好的心形傳聲器；對于低頻能量多的樂器（如大提琴和低音提琴），因其聲源輻射指向性較弱，故選用指向性面寬較大的全向形傳聲器。

（3）靈敏度

一般而言，對于弓弦樂器和彈撥樂器，若要獲得較為完整的聲音，需要一定的拾取距離（約60 cm），故選用靈敏度高的傳聲器。對于低音樂器，因其在戶外環(huán)境中低頻能量衰減大，故選用靈敏度低的傳聲器，并采取近距離拾取，從而獲得力度較好的低頻。對于吹奏樂器，需要稍遠距離（約60 cm以上）拾取，獲取的聲音才具有較自然的空間感，但吹奏樂器本身的音量較大，故選用靈敏度適中或稍偏高的傳聲器即可。關(guān)于打擊樂器，則因其種類繁多應按需選?。阂袅看?、拾音距離較遠的選用靈敏度適中的傳聲器，音量小、拾音距離遠的選用靈敏度高的傳聲器，有特殊需求的（如小軍鼓）采用靈敏度低的傳聲器近距離拾音。

（4）最大聲壓級

弓弦樂器和彈撥樂器自身的音量適中，傳聲器的最大聲壓級適中即可。低音樂器使用近距離拾音，傳聲器最大聲壓級要足夠大。在吹奏樂器中，嗩吶的自身音量最大，笛子和笙次之，最大聲壓級也要足夠大。打擊樂器按具體樂器適配最大聲壓級合適的傳聲器即可。當然，最大聲壓級越大的傳聲器，通常動態(tài)范圍越大，在音色表現(xiàn)上會更自然松弛。

（5）配對

除了打擊樂聲部，同一聲部的樂器使用同型號傳聲器可使其音色相近和相位貼合度更好。條件容許時，同類樂器使用經(jīng)過對頻響與相位進行匹配選取的傳聲器，能進一步提高音色和相位的一致性。

2.3 樂器音域與傳聲器的特性對應及配置

在滿足傳聲器選擇的參考要素的前提條件下，筆者根據(jù)各樂器音域與傳聲器特性篩選出NEUMANN、Shure、DPA、RODE、AKG等不同特性的傳聲器用于本場音樂會，詳見圖2、圖3、圖4，為樂器具體配置的傳聲器見表2、圖5。

3 傳聲器的拾音位置

筆者對傳聲器定位架設的標準：

（1）不能影響演奏者演奏與視譜；

圖2 弓弦樂器、彈撥樂器音域與對應的傳聲器特性圖

圖3 低音樂器、吹奏樂器音域與對應的傳聲器特性圖

圖4 打擊樂器音域與對應的傳聲器特性圖

表2 各樂器拾音選用的傳聲器

圖6 演出前觀眾視覺中的傳聲器設置圖

（2）不能遮擋演奏者與指揮之間的視線；

（3）不能妨礙演奏者之間的互相交流；

（4）必須位于能拾取樂器完整直達聲的位置；

（5）傳聲器與支架不能阻礙演奏者登場和退場；

（6）傳聲器與支架盡可能不遮擋觀眾的視線且盡可能隱蔽。

總體而言，受擴聲系統(tǒng)傳聲增益、戶外環(huán)境底噪和舞臺上鄰近樂器聲源串音這三大因素影響，較之錄音室的拾音環(huán)境，絕大多數(shù)的傳聲器在戶外擴聲時拾音的距離需要更貼近樂器，所需具體距離因不同樂器的響度、聲音擴散的范圍和所使用傳聲器的靈敏度而各異，在5 cm～35 cm不等。在此，筆者采用錄音室環(huán)境拾音距離數(shù)據(jù)作為該戶外演出的傳聲器拾音距離設定的初始參考基線，其中，主要參考《話筒技術(shù)——中國民族樂器錄音》①及《4060系列微型全向傳聲器用戶使用手冊》②的相關(guān)內(nèi)容③。

圖5 音樂會配置的傳聲器

圖7 高胡、中胡、二胡的傳聲器位置圖

以下所介紹的傳聲器位置的設置均為按照上述標準與原則進行，并經(jīng)試音微調(diào)確定最終位置，見圖6。下面具體給出各傳聲器的設置。

3.1 弓弦樂器的傳聲器位置

對于高胡、中胡、二胡的拾音，傳聲器均設置在演奏者前方，傳聲器振膜與琴筒平行，軸心指向琴筒上方約10 cm的琴桿位置，距離約60 cm（錄音室建議距離為60 cm～120 cm），見圖7。此位置拾取的琴筒與琴膜的聲音較為完整，琴弦泛音豐富，琴弦與琴弓之間的摩擦噪聲不會過大，也能兼顧手指與琴弦之間的觸感和手指撥弦演奏時的弱音細節(jié)。

3.2 彈撥樂器的傳聲器位置

古箏的拾音，傳聲器設置在面板上方偏向琴頭的位置，傳聲器的振膜與琴身上面板夾角約60°，軸心指向10弦至12弦之間，距離約45 cm（錄音室建議距離為60 cm～100 cm），見圖8。此位置拾取的聲音使琴頭側(cè)面音孔的聲音與琴弦原聲的聲音混合后較為平衡，音色飽滿圓潤之余泛音豐富且清晰，對于演奏力度強弱變化的細節(jié)表現(xiàn)更好。

圖8 古箏的傳聲器位置

圖9 揚琴的傳聲器位置

圖10 琵琶、柳琴、中阮、大阮的傳聲器位置圖

圖11 大提琴的傳聲器位置

圖12 低音提琴的傳聲器位置

圖13 嗩吶的傳聲器位置

圖14 笛子的傳聲器位置

揚琴的拾音，傳聲器設置在譜架上方的位置，傳聲器的振膜與琴身上面板夾角約60°，軸心指向共鳴箱上面板中央，距離約65 cm（錄音室建議距離為100 cm左右），見圖9。此位置拾取的聲音使兩側(cè)山口下出音孔聲音的高低音比例較平衡，音色厚實緊湊且亮麗。

琵琶、柳琴、中阮、大阮的傳聲器均設置在演奏者前方，見圖10。

琵琶、柳琴的拾音，傳聲器振膜與面板平行，軸心指向第18品上下的位置，距離約55 cm（錄音室建議距離為60 cm～100 cm）。此位置拾取的聲音較為平衡，并且不會拾取過多的指甲撥弦噪聲。

中阮、大阮的拾音，傳聲器振膜與面板平行，軸心指向音孔稍偏琴弦一側(cè)的位置，距離約55 cm（錄音室建議距離為60 cm～100 cm）。此位置拾取的中音飽滿柔和，低音清晰不渾濁。

3.3 低音樂器的傳聲器位置

大提琴的拾音，傳聲器使用橡膠卡扣式固定夾定位于琴弦下方，傳聲器振膜與面板夾角約100°，軸心指向琴橋架弦端邊緣，距離琴橋約10 cm（錄音室建議距離為10 cm左右），見圖11。此位置拾取的低頻稍偏硬朗，力度感較好，同時可以適量減少面板的反射聲。

低音提琴拾音，傳聲器使用鵝頸夾定位于琴橋上，傳聲器振膜軸心指向音孔，距離音孔約10 cm（錄音室建議距離為10 cm左右），見圖12。此位置拾取的超低頻密度較好，使用防風棉能降低超低頻氣流的噴涌聲。

3.4 吹奏樂器的傳聲器位置

嗩吶、笛子、笙的傳聲器均設置在演奏者前方右側(cè)。

嗩吶的拾音，傳聲器振膜與嗩吶管身夾角約60°，軸心指向喇叭口中心，距離約80 cm（錄音室建議距離為120 cm～200 cm），見圖13。演奏者通常在演奏時會有肢體晃動導致喇叭口指向多變，傳聲器距離稍遠可以降低音量和音色的變化，使音色更為平穩(wěn)。

圖15 笙的傳聲器位置

圖16 鋼片琴、京鑼的傳聲器位置

圖17 吊镲、對镲、小鑼、新疆手鼓的傳聲器位置

圖18 花盆鼓、排鼓、梆子組、木魚組的傳聲器位置圖

圖19 小軍鼓、小堂鼓、京鈸、水镲、手鈴、馬鈴、三角鐵的傳聲器位置圖

笛子的拾音，傳聲器振膜與笛管平行，軸心指向吹口與笛尾之間的笛管（稍偏向笛尾），距離曲笛和梆笛的距離分別約50 cm和60 cm（錄音室建議距離為80 cm～120 cm），見圖14。此位置既可以避免拾取過多的口風噪聲，又能保留適當?shù)臍庀⒆兓?，笛子聲音自然且更具人性化。與嗩吶傳聲器的拾音位置同理，傳聲器距離稍遠可以降低音量和音色的變化，使音色更為一致。

笙的拾音，傳聲器振膜與笙管夾角約45°，軸心指向笙管頂部約15 cm的位置，距離約60 cm（錄音室建議距離為80 cm～120 cm），見圖15。此位置拾取的笙音較為完整，飽滿與柔和均能較好兼顧。

3.5 打擊樂器的傳聲器位置

鋼片琴、京鑼的拾音，在同一位置演奏，使用同一傳聲器，傳聲器振膜軸心指向鋼片琴演奏區(qū)域中心，距離約60 cm（錄音室建議距離為80 cm～120 cm），見圖16。

吊镲、對镲、小鑼、新疆手鼓的拾音，在同一位置演奏，使用同一傳聲器，傳聲器振膜軸心指向新疆手鼓演奏的位置，距離約80 cm（錄音室建議距離為100 cm～150 cm），見圖17。

花盆鼓的拾音，傳聲器振膜軸心指向鼓皮圓心與外圓之間的中央偏外圓位置，距離約50 cm（錄音室建議距離為80 cm～150 cm），見圖18。

排鼓的拾音，2支傳聲器振膜軸心分別指向2個相鄰排鼓中間位置，距離約50 cm（錄音室建議距離為80 cm～150 cm）。排鼓一的傳聲器同時拾取其側(cè)后方木魚組的聲音，排鼓二的傳聲器同時拾取其下方梆子組的聲音（該場音樂會梆子組僅使用最大號梆子），見圖18。

小軍鼓的拾音，傳聲器使用自帶卡夾定位于鼓框上，傳聲器振膜與鼓皮平行，距離約10 cm（錄音室建議距離為10 cm～15 cm），見圖19。

小堂鼓、京鈸、水镲、手鈴、馬鈴、三角鐵的拾音，在同一位置演奏，使用同一傳聲器，傳聲器的振膜與小堂鼓打擊面夾角約60°，軸心指向鼓皮圓心與外圓之間的中央位置，距離約50 cm（錄音室建議距離為80 cm～120 cm），見圖19。

4 進一步優(yōu)化的思考

上述傳聲器的選擇與拾音位置的設定已滿足音樂會的擴聲需求，但筆者認為有兩方面可進一步優(yōu)化。

（1）傳聲器選擇的優(yōu)化

大阮、花盆鼓和小堂鼓使用的傳聲器在50 Hz～300 Hz的低頻頻段有5 dB的滾降衰減，筆者在混音時使用了參量均衡器作補償處理，若能選用低頻頻響沒有滾降衰減的傳聲器，預估50 Hz～300 Hz的低頻頻段表現(xiàn)能更自然厚實。

（2）拾音位置的優(yōu)化

新疆手鼓和木魚組是采用遠距離的主輔傳聲器拾音方式，若能增配近距離的點傳聲器拾音方式，在混音時將會有突出其音色特征的聲音供選擇。

5 結(jié)語

以上為筆者在民族音樂會擴聲中傳聲器選擇與拾音位置設定的考慮和現(xiàn)場實施，合理的拾音為整場音樂會的擴聲提供基礎，使音響效果達到擴聲設計預期，協(xié)助樂團完整地呈現(xiàn)演奏樂曲的意境。該場音樂會在視覺與聽覺上的一致性極好，樂團各聲部的融合自然流暢，樂器的音色特征鮮明真實。

對于民族樂團現(xiàn)場擴聲效果而言，經(jīng)過幾代音響師在現(xiàn)場擴聲中長期、大量的學習與實踐，積累眾多的寶貴經(jīng)驗，雖然沒有絕對的“好”或“壞”、“對”或“錯”，但是仍然需要遵從基本客觀的原聲還原準則。中國民族樂團戶外擴聲中的傳聲器選擇與拾音位置設定，與西方交響樂團有較大差異，作為現(xiàn)代音響人應多學習與借鑒，并不斷獲取現(xiàn)代擴聲器材與技術(shù)的最新成果，在擴聲工作中求精、創(chuàng)新，多聆聽、多實踐、多思考、多總結(jié)、多積累，才能更好地為民族樂團提供優(yōu)質(zhì)的戶外擴聲服務。

注釋：

① 舒爾亞洲有限公司. 話筒技術(shù)——中國民族樂器錄音[EB/OL]. www.shure.com.cn,2011.

② DPA Microphones. 4060系列微型全向傳聲器用戶使用手冊 (User's Manual of 4060 Series Miniature Omnidirectional Microphone )[EB/OL]. www.dpamicrophones.com/DPA/media/DPAManual/dscreet-Miniature-Microphonesusers-manual.pdf?ext=.pdf, 2014.

③ 因該場演出使用的低音樂器為西洋樂器（大提琴和倍大提琴），《話筒技術(shù)——中國民族樂器錄音》中無直接相關(guān)數(shù)據(jù)，故使用《4060系列微型全向傳聲器用戶使用手冊》作為補充資料，因此，文中所述，低音樂器拾音距離參考數(shù)據(jù)出自后者，其他樂器拾音距離參考數(shù)據(jù)出自前者。