□ 趙啟斌

南宋 梁楷 釋迦出山圖 日本東京國立博物館藏

梁楷減筆畫派是以用筆技法命名的一個中國人物畫繪畫流派。由于梁楷在減筆人物畫上的特殊造詣，因而人們將這一繪畫流派稱之為梁楷減筆人物畫派或梁楷減筆傳派。梁楷減筆畫派的出現(xiàn)是我國人物畫從工筆向寫意發(fā)展的一個重要標志。梁楷減筆人物畫的出現(xiàn)，標志著我國寫意人物畫開始進入新的發(fā)展階段。今試從減筆人物畫的前驅繪畫、南宋梁楷減筆畫出現(xiàn)的社會背景、特征及其傳承畫家等方面，試對梁楷減筆人物畫派及其繪畫特色略作論述。

一、梁楷減筆人物畫派的先驅及其筆墨特色

梁楷減筆人物畫的出現(xiàn)，有著深厚的歷史淵源，是我國六朝以來人物畫審美觀念的變化、筆墨技法的發(fā)展帶來的必然結果。西晉衛(wèi)協(xié)等人的出現(xiàn)，改變了秦漢以來繪畫用筆比較粗略、稚拙的狀況，對人物精神心理描繪、人物的衣紋處理，都取得了很大的進展，畫家已經(jīng)能比較自如地表達出客觀對象的精神狀態(tài)和情感，運用細密而富有變化的線條概括物象和表達情感的能力進一步增強。顧愷之論畫說：

《七佛》與《烈女》，皆協(xié)之跡，壯而有情勢?！睹姟け憋L圖》亦協(xié)手，巧密于情思。

（東晉顧愷之《論畫》）

謝赫亦說：

古畫皆略，至此始精。六法頗為兼善，雖不備該形似而有氣韻，陵跨群雄。曠代絕筆。在第一品曹不興下，張墨、荀勖上。

（齊謝赫《古畫品錄》）

均認為在線條的運用、處理上，曹不興、衛(wèi)協(xié)已經(jīng)達到很高的水平。所以才有六朝“曹衣出水”“秀骨清相”繪畫畫風的出現(xiàn)。張彥遠在總結六朝、隋唐的繪畫格調亦說：

上古之畫，跡簡意淡而雅正，顧、陸之流是也。中古之畫，細密精致而臻麗，展、鄭之流是也。近代之畫，煥爛而求備。

（唐張彥遠《歷代名畫記》）

時代不同，呈現(xiàn)出不同的繪畫風格特色，在使用線條進行人物造型和表達畫家個人情感的過程中，出現(xiàn)了筆法的不同變化和不同審美風格特色的形成，為梁楷減筆繪畫特色的出現(xiàn)打下了深厚的技法基礎。

我國六朝、隋唐以來的繪畫，將用筆較為繁復、筆跡周密的繪畫稱為“密體”，以東晉顧愷之和南朝陸探微為代表；將用較為簡省筆法進行繪畫創(chuàng)作稱為“疏體”，南朝張僧繇和唐初吳道子為代表。疏密二體的出現(xiàn)，標志著人物畫的發(fā)展開始出現(xiàn)重大分野，張僧繇、吳道子的疏體繪畫進一步成為梁楷減筆繪畫的先驅。疏體繪畫的出現(xiàn)，為“粗筆”“簡筆”“減筆”“寫意筆法”的出現(xiàn)帶來可能，線條所具有的高度概括力、主觀表現(xiàn)力和抒情成分進一步加強成為可能。張彥遠在《歷代名畫記》中總結說：

顧、陸之神，不可見其盼際，所謂筆跡周密也；張、吳之妙，筆才一二，象已應焉，離披點畫，時見缺落，此所謂筆不周而意周也。若知畫有疏密二體，方可議乎畫。

張彥遠對疏密二體的總結與闡述，對唐代以后人物畫在簡略快捷繪畫風格特色的追求產(chǎn)生了積極影響。張僧繇、吳道子充分發(fā)揮疏體繪畫“筆不周而意周”的特點，“離披其點畫”“脫落其凡俗”，充分發(fā)揮出線條高強度的概括力和主觀表現(xiàn)能力。

繼續(xù)張僧繇、吳道子疏體畫風，晚唐周昉作畫已經(jīng)是“衣裳勁簡”，在人物畫創(chuàng)作上仍然向簡略化發(fā)展。而王洽等人潑墨、破墨山水被確立出來以后，則進一步引起筆法上的突變，這都對人物畫的發(fā)展產(chǎn)生極為深遠的影響。在此基礎上，晚唐五代時期粗筆人物畫的出現(xiàn)，將這一路畫風繼續(xù)向前推進，其中以石恪最為代表：

初師張南本，技進，益縱逸不守繩墨，氣韻思致過南本遠甚……好畫古僻人物，詭形殊狀，格雖高古，意務新奇，故不能不近乎譎怪。

（《宣和畫譜》）

不守繩墨，多作細筆，人物鬼形殊狀，惟面部手足用畫法，衣紋皆粗筆為之。

（元夏文彥《圖繪寶鑒》）

南宋 梁楷 黃庭經(jīng)神像圖（局部一） 美國翁萬戈藏

南宋 梁楷 黃庭經(jīng)神像圖（局部二） 美國翁萬戈藏

郭若虛亦說石恪“筆墨縱逸，不專規(guī)矩”（《圖畫見聞志》），在用筆技法上做出了相當?shù)耐黄?。石恪勇于沖破傳統(tǒng)，以強勁狂放的筆勢直抒胸臆，以筆墨表現(xiàn)主觀感情、意趣成為人物畫創(chuàng)作的主要目的。跋異、張圖的人物畫出現(xiàn)亦是如此，濃墨粗筆進行人物畫的創(chuàng)作：

（五代跋異）善潑墨山水，又兼長大像。其畫用濃墨粗筆，如草書顫掣飛動，勢甚豪放，至于手面及服飾儀仗，則用細筆輕色，詳緩端慎。

唐 吳道子(傳) 送子天王圖卷(局部一) 日本大坂市立美術館藏

唐 吳道子(傳) 送子天王圖卷(局部二) 日本大坂市立美術館藏

（林樹中《五代的繪畫》）

張圖曾畫《紫微朝會圖》，用濃墨粗筆如草書，顫掣飛動，勢極豪放；至于作面與手及諸服飾儀物，則用細筆輕色。（宋李鱓《德隅齋畫品》）

石恪以及同時代跋異、張圖的人物畫與梁楷的減筆人物已經(jīng)非常接近了，濃墨粗筆，都充分發(fā)揮出筆墨的抽象表現(xiàn)性因素，強化線條的表現(xiàn)性、抒情性特點，已經(jīng)是梁楷減筆畫出現(xiàn)的前奏。以細筆畫面部手足，衣紋皆粗筆放縱為之，“用濃墨粗筆，如草書顫掣飛動”，由此而形成遒勁的筆勢，信手揮灑類作草書，都已經(jīng)開始注意到筆法的多種變化，引書法入畫法，為梁楷減筆人物畫的出現(xiàn)作出了堅實的準備。

北宋晚期、南宋初期，隨著文人畫創(chuàng)作理念的進一步成熟和粗筆寫意被社會的認同感進一步加強，李唐粗筆山水及米氏云山的高度成熟，這都勢必影響到道釋人物畫的創(chuàng)作和審美觀念的變化，梁楷減筆畫出現(xiàn)并被廣泛地認可顯然已經(jīng)是極為自然而然的事情了。這一時期，經(jīng)過李公麟的不懈努力，白描正式成為一門獨立的繪畫藝術形式出現(xiàn)，也因之加快了細筆人物畫和減筆人物畫各自向前發(fā)展的進程。梁楷的老師賈師古來自李公麟的筆法傳統(tǒng)，梁楷也是在師法李公麟、賈師古的基礎上而取得突破的。賈師古的筆法趨向簡略，這一時期的梵隆、智融的破筆、簡筆筆法也給梁楷以重大啟示，成為梁楷減筆變法的前奏，促進他在筆法上發(fā)生新的變革，并獲得社會的普遍共鳴和首肯。梁楷減筆畫法的出現(xiàn)，更適合畫家自如地表達內心的情感，標志著人物畫本體的進一步自覺。在這之前，由于唐、五代乃至北宋時期人物畫的發(fā)展仍以道釋畫為主導，以功用性為目的，人物畫本身尚沒有進入到本體自覺的程度，同時道釋人物畫亦不被文人士夫作為鑒賞的對象，如米芾在《畫史》中就認為道釋畫、仕女畫“不入清玩”，因而五代以來石恪等人的人物畫創(chuàng)作，在當時僅為別格，對于畫家的創(chuàng)作來說，是偶一為之的事情，以粗筆、簡筆筆法創(chuàng)作不可能成為繪畫創(chuàng)作的主流、主導和正途。充分發(fā)揮筆墨表達情志的性能，尤其強烈的精神情感的表達，傾瀉自我內在心境于筆墨，只有在用筆上獲得突破，為社會所普遍認識和接受才成為可能。梁楷的減筆人物畫被社會選擇性接受，終于迎來了減筆寫意人物畫時代的到來。在高度精湛的繪畫水準上以扎實的白描功力為基礎進行進行筆法上的突破，其本身在繪畫史上就具有非同一般的意義。梁楷減筆筆法的出現(xiàn)，直接導致了中國人物畫的根本性變革。減筆人物畫、寫意人物畫成為中國人物畫的一種被后世廣泛地接受與認可，梁楷減筆人物畫派也就應運而生了。

二、梁楷減筆繪畫的藝術特點及其淵源

在中國人物畫史上具有重要地位的南宋畫家梁楷，文獻記載他的作品大約有50余幅左右，現(xiàn)仍存10余幅以上的作品，其中大半流落海外，主要是人物畫，當然也包括部分山水畫和花鳥畫。國內人物畫、花鳥畫作品則有：《右軍書扇圖》（北京故宮博物院藏）、《柳溪臥笛圖》（同上）、《秋柳雙鴉圖》（同上）、《疏柳寒鴉圖》（同上）、《三稿游賞圖》（同上）、《八高僧圖》（上海博物館藏）、《布袋和尚圖》（同上）、《潑墨仙人圖》（臺北故宮博物院藏）、《芙蓉水鳥圖》（同上）等。國外則有：《李白行吟圖》《六祖截竹圖》《雪景山水圖》《雪山獵騎圖》《釋迦出山圖》（日本東京國立博物館藏），《布袋圖》（日本香雪美術館藏）、《十六應真長卷》《右軍書扇》及《寒山拾得圖》（曾為日本阿部所藏），《秋蘆飛騖圖》（日本山內健二藏），傳為趙佶、胡直夫的《夏景山水》《秋景山水》《冬景山水》三件作品，經(jīng)考訂為梁楷的作品，亦藏于日本。《黃庭經(jīng)神像圖卷》《六祖斫木圖》散佚在美國。前者為翁萬戈所藏，后者則歸屬于王己千?！饵S庭經(jīng)神像圖卷》是研究梁楷細筆白描的代表性作品，《李白行吟圖》《六祖截竹圖》《六祖斫木圖》《布袋圖》等則是減筆繪畫的代表，從以上存世作品中完全可以感受到梁楷減筆筆法的內在神韻和精神氣質。

梁楷生卒年不詳，祖籍東平，南渡后寓居錢塘，主要生活在南宋的中、后期，為宋寧宗、宋理宗時的畫院待詔。因不耐畫院規(guī)矩，遂掛金帶離職而去：

梁楷，東平相羲之后，善畫人物、山水、釋道、鬼神。師賈師古，描寫飄逸，青過于藍。嘉泰年畫院待詔，賜金帶，楷不受，掛于院內，嗜酒自樂，號曰梁風(瘋)子。院人見其精妙之筆，無不敬伏，但傳世者皆草草，謂之減筆。

（元夏文彥在《圖繪寶鑒》）

這一時期也是南宋王朝處于相對的穩(wěn)定時期，畫院一時人才濟濟，當時待詔有馬遠、李嵩、夏圭、蘇堅、陳居中、梁楷、蘇顯祖、高嗣昌、白良玉、馬逵等人，南宋歷史上諸多重要的畫家?guī)缀醵妓C萃于此時，代表南宋成熟的畫風亦即在此時形成。梁楷的繪畫風格成型是南宋繪畫進入高峰的一個象征。梁楷雖然是畫院待詔，但他本人非常喜歡無拘無束的生活，性格狂放、詼諧，常常伴依禪宗，樂于與僧侶為伍，同方外人士有很厚的交情：

宋妙峰和尚住靈隱，嘗有四鬼移之而去，梁楷畫《四鬼夜移圖》。

（孫志《靈隱寺圖》）

北宋 李公麟 維摩天女 立軸 日本圣福寺藏

居簡和尚亦寫有《贈御前梁宮干詩》?？梢娏嚎c僧人的關系相當密切。正是這種不合時宜的性格和行為，使梁楷獲得了“梁瘋子”雅號，在人們心目中成為與張旭、懷素、楊凝式、米芾一類的人物，梁楷因個性獨特而成為繪畫史上繪畫面貌迥出的一代杰出畫家。

梁楷減筆畫創(chuàng)作有著自己特有的面貌：

信手揮寫，頗類作草書法，而神氣奕奕，在筆墨之外。

（明張所望《閱耕余錄》）

認為梁楷的減筆人物畫類有草書的筆法出現(xiàn)。同吳道子疏體筆法中有草書法度一樣，梁楷也將草書法度融匯到人物畫創(chuàng)作中來，使他的減筆人物畫神氣奕奕在筆墨之外，精神迥出，意趣超曠，其筆力之高古雄肆、蕭爽簡遠，確實已經(jīng)達到相當?shù)母叨龋?/p>

每見梁楷諸人寫佛道諸像，細入毫發(fā)，而樹石點綴則極灑落，若略不住思者；正以像既恭謹，不能不借此助雄逸之氣耳。至吳道子以描筆畫首面肘腕，而衣紋戰(zhàn)掣奇縱，亦此意也。

南宋 梁楷 八高僧故事圖卷（局部） 上海博物館藏

呂鳳子 四阿羅漢 江蘇省美術館藏

清 金農 牽馬圖 南京博物院藏

(明李日華《紫桃軒又綴》)

畫法始從梁楷變，煙云猶喜墨從新。古來人物為高品，滿眼云煙筆底春。

（《南宋畫院錄》）

梁楷的減筆人物畫完全是從工整的白描筆法變法而來，從工整典雅的白描筆法中走出減筆寫意的路數(shù)，呈現(xiàn)出灑落、雄逸的減筆寫意筆調，衣紋戰(zhàn)掣奇縱，自我個性特色非常突出。從他的《黃庭經(jīng)神像圖卷》可以看出筆法擅變的軌跡。既有細筆的精細微妙，也有減筆寫意的簡捷疏略，確實讓人感受到工整筆法向減筆寫意筆法嬗變的痕跡，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”“始知真放本精微”，在梁楷的這一筆法運用中確實獲得淋漓盡致的表現(xiàn)。據(jù)《繪事備考》所記，梁楷細筆畫跡有《孫子八變陣圖》《太乙三宮用兵陣圖》《章賢十二時云氣圖》《明堂宗廟位次圖》等，皆為待詔應制之作，這些作品由于種種原因皆湮沒不存，而《黃庭經(jīng)神像圖卷》現(xiàn)在幾乎成為研究梁楷細筆白描向減筆寫意過程中的罕見孤本，是從工整的白描向減筆過渡的經(jīng)典之作。梁楷的減筆人物畫代表性的作品有《潑墨仙人》《六祖截竹圖》《布袋和尚圖》等，這些作品雖然是減筆、粗筆為之，筆法放縱奇逸，但從其用筆來看，仍然能感受到細筆筆法運筆的基本特點。梁楷的減筆人物畫疏朗挺拔、粗放雄逸的減筆寫意筆法的出現(xiàn)，是將工整、典雅白描筆法散而為減筆的結果。梁楷在減筆人物畫中創(chuàng)造出了折蘆、釘頭鼠尾、枯柴等減筆筆法的運用，老辣縱放、縱逸雄渾，突破了傳統(tǒng)白描技法的束縛，使中國人物畫在他的筆下出現(xiàn)巨大的飛躍和突破，他也作為減筆寫意人物畫的創(chuàng)派畫家為人們所銘記。

梁楷的繪畫主要師從吳道子、石恪、李公麟、賈師古等人而來，他從吳道子莼菜描、李公麟蘭葉描以及石恪放縱的筆墨中領悟到抒發(fā)精神情感、概括物象的筆墨線條的運用，自覺引入書法筆法，創(chuàng)造出了折蘆描、釘頭鼠尾描、枯柴描等減筆筆法，大大加強了線條的主觀表現(xiàn)、抒情成分，為人物畫帶來了新的審美要素和面貌特色。吳道子曾經(jīng)向張旭學習書法，他的書法中顯然有著草書筆法的深刻影響，他筆下的線條高度概括物象的能力和主觀表現(xiàn)的能力非常強烈，這對梁楷減筆筆法的形成有著不可忽視的影響：

國朝吳道玄古今獨步，前不見顧陸，后無來者。授筆法于張旭，此又知書畫用筆同矣。張既號書顛，吳宜為畫圣。神假天造，英靈不窮。眾皆密于盼際，我則離披其點畫；眾皆謹于象似，我則脫落其凡俗。彎弧挺刃，植柱構梁，不假界筆直尺。虬須云賓，數(shù)尺飛動，毛根出肉，力健有余。當有口訣，人莫得知。數(shù)仞之畫，或自臂起，或從足先。巨狀詭怪，膚脈連結，過于僧繇矣。

(唐張彥遠《歷代名畫記》)

李公麟筆法有著吳道子的深刻影響，梁楷的老師賈師古受法李公麟，梁楷作為賈師古的弟子、李公麟的再傳弟子，其筆法淵源于吳道子、李公麟、賈師古的畫風自然而然：

(李公麟)尤工人物，能分別狀貌，使人望而知其為廊廟、館閣、山林、草野、閭閻、臧荻、占輿、皂隸。至于動作態(tài)度、顰伸俯仰、大小善惡、與夫東西南北之人才分點畫、尊卑貴賤、咸有區(qū)別，非若世俗畫工混為一律。貴賤研丑止以肥紅瘦黑分之。大抵公麟以立意為先，布置緣飾為次，其成染精致，俗工或可學焉，至率略簡易處，則終不近也。

（宋《宣和畫譜》卷七）

李公麟“率略簡易”的筆法，非常自然地開啟了梁楷用筆的簡略精細和概括縱放綜合筆法的形成。據(jù)《圖繪寶鑒》說賈師古：

汴人，善畫道釋人物，師李伯時。紹興畫院祗候，其白描人物，頗得閑逸自在之狀。

謂其白描有相當?shù)脑煸?，這對于梁楷筆法的形成自然也會產(chǎn)生影響，鮮明的文人畫格調和簡略筆法進一步影響到梁楷減筆筆法的形成。我們從賈師古所遺存的繪畫中也能充分感受到梁楷減筆筆法的一些某些特點。梁楷的減筆人物畫在當時畫院中就已經(jīng)具有很大的影響。

南宋 梁楷 六祖截竹圖 日本東京國立博物館藏

元 顏輝(傳) 寒山拾得圖之一 日本東京國立博物館藏

清 任頤 山春先生三十九歲像 南京博物院藏

梁楷根據(jù)自己的個性氣質，積極接收前輩畫家的用筆技法成果，積極變法，終于確立出自己的減筆筆法，進行人物畫的創(chuàng)作。正是在繼承前輩畫家繪畫筆法的基礎上，梁楷取得了減筆筆法變革的成功。梁楷這一獨到的用筆技法的形成，使他創(chuàng)作出了面貌迥異的減筆人物畫作品，雄健高邁而簡略快捷的減筆人物畫繪畫格調得以在他筆下自如地呈現(xiàn)出來。

元 因陀羅 寒山拾得圖(禪機圖斷簡)

梁楷在前人的基礎上創(chuàng)建出具有自我個性特色的減筆人物畫審美觀念和筆墨風格。這也是北宋晚期高度成熟的文人畫繼續(xù)拓展的必然結果，有著文人畫美學思想觀念和禪宗思想交匯其中。梁楷減筆人物畫的藝術特點出現(xiàn)有著特有的社會文化背景和淵源，而梁楷個人的精神氣質、個性特點及其天賦條件，也為他的減筆人物畫審美范疇和筆墨風格特色的出現(xiàn)提供了最為重要的主觀條件。

三、梁楷減筆人物畫派的傳承及影響

梁楷減筆人物畫的出現(xiàn)，對于我國人物畫尤其寫意人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠的影響，在李公麟白描畫派之外終于誕生出梁楷減筆人物畫派。梁楷減筆人物畫派的先驅、創(chuàng)始人及主要傳承畫家主要有張僧繇、吳道子、石恪、李公麟、賈師古、梁楷、法常、顏輝、因陀羅、沈周、徐渭、吳偉、石濤、金農、黃慎、羅聘、李、任頤、呂鳳子等。

梁楷減筆人物畫派主要傳承畫家略作簡介如下：

法常，宋末元初畫家。蜀人。繼承發(fā)揚石恪、梁楷水墨減筆畫法，開后世墨戲先河，對沈周、徐渭、八大、“揚州八怪”等均有影響，繪畫作品流散日本，畫風對日本影響很大，被譽為“日本畫道之大恩人”。

顏輝，廬陵(今江西吉安)人，一作浙江江山人。宋末元初時人物畫家，擅人物、佛道，亦工鬼怪，兼能畫猿。作畫造型奇特，用筆勁健豪放，水墨粗筆，筆法粗獷，有梁楷遺法。作品流傳日本較多，顏輝在日本受評甚高，對日本室町時代的繪畫有較大影響。

因陀羅，元代畫僧，一名壬梵因。擅人物道釋，多作禪宗祖師或高僧人物形象，其繪畫蘊藏禪機，畫風簡約，頗富氣魄，畫風活潑清新、明朗秀致，對日本繪畫影響很大。

沈周，明代畫家。長洲（今江蘇蘇州）人。擅畫山水、人物、花鳥，取法宋元，自成一家，受梁楷、法常等人影響甚大，減筆點景人物，深得簡括趣味。

清 黃慎 老叟擊磬圖軸 南京博物院藏

徐渭，明代畫家，浙江山陰人。徐渭中年學畫，繼承梁楷減筆筆法和林良、沈周等寫意花卉的畫法，擅大寫意人物、花鳥，寫意人物畫多用減筆法描繪，構圖簡略，可見真、行、草、隸筆意，筆墨奔放簡練，干筆、濕筆、破筆并用，繪畫風格恣肆雄逸，清新健拔。

石濤，清代畫家。廣西桂林人。石濤人物畫線條洗練凝重、縱恣清新，用筆老到沉凝，變化豐富，創(chuàng)造出豪放、磊落。

金農，清代畫家。浙江錢塘人。所畫人物造型奇古夸張，筆法古拙簡練。整體繪畫格調奇奧高古、雅拙古樸。

黃慎，清代畫家。福建寧化人。人物師法上官周、陳洪綬等。黃慎多將神話傳說、文學作品以及勞苦人民形象納入畫面，形象刻畫細膩、嚴謹、生動，設色清妍雅潔。晚年又引狂草入畫，用筆粗獷，氣象雄偉，畫風豪放潑辣，設色雄麗秀雅。

清 閔貞 劉海戲蟾圖軸 南京博物院藏

清 羅聘 芭蕉佛像圖軸 南京博物院藏

羅聘，清代畫家。羅聘擅長人物、佛像、山水、花果、梅竹，尤以畫鬼著稱，用筆厚重，畫格雋逸超脫，清淡秀逸，并富有金石趣味。

閔貞，清代畫家。江西南昌人，僑寓漢口。擅山水、人物、花卉、魚蟲。人物畫師法李公麟、徐渭、吳偉、黃慎等，粗筆寫意人物衣紋隨意轉折，自然生動，筆墨酣暢豪放。工筆人物精細綿密，線條簡練自然。

任頤，近代畫家。浙江山陰人。擅花卉、肖像、人物、歷史故事。早年幼承家學，從族叔任熊、任薰學畫，師法蕭云從、陳洪綬畫法，由工筆而寫意，筆墨凝重奔逸。肖像畫被譽為“曾波臣后第一手”。任頤還吸收西洋畫、民間繪畫的技法，開一代新風，創(chuàng)造出簡率靈動、縱逸明快的繪畫風格。

呂鳳子，現(xiàn)代畫家。擅人物、花鳥、山水，早期以羅漢畫和仕女畫稱雄于世，尤精于線描羅漢，筆力雄健，奇拙老辣，具有豐富的人文內涵。筆墨凝練遒勁、奇崛生動。