楊希童 程桂林

摘 ?要：本文主要以肖邦夜曲為主線，結(jié)合肖邦不同時(shí)期創(chuàng)作的夜曲，分析肖邦在不同時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的變化。文章開頭先介紹了肖邦的一生，從他生活的角度分析他不同時(shí)期創(chuàng)作音樂的心態(tài)變化。后又加入肖邦在不同時(shí)期創(chuàng)作的夜曲，觀察肖邦創(chuàng)作心態(tài)的變化在音樂元素，音樂風(fēng)格上的具體體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：肖邦;夜曲;音樂風(fēng)格

一、肖邦生涯

弗雷德里克肖邦（1810—1849），出生在波蘭，他和許多著名的音樂家一樣，從小就展現(xiàn)出極高的音樂天賦。7歲時(shí)便開始進(jìn)行音樂創(chuàng)作，8歲登臺(tái)進(jìn)行音樂演出活動(dòng)。后又進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校，在華沙音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲技術(shù)以及音樂相關(guān)理論。19歲享譽(yù)整個(gè)歐洲，19歲起在歐洲進(jìn)行了巡回演出活動(dòng)。不幸的是由于戰(zhàn)爭的爆發(fā)，華沙起義失敗后撤居華沙，定居于巴黎，繼續(xù)在法國從事音樂的教學(xué)工作以及音樂創(chuàng)作工作。

肖邦在他短暫的一生中創(chuàng)作過200多部音樂作品，它們都極具浪漫主義的色彩且體裁眾多，風(fēng)格也各有不同。但是，他的作品都有著很強(qiáng)的個(gè)人特征。這些作品通常都以波蘭的民間音樂作為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。音樂作品的題材也都緊扣波蘭當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?。肖邦?chuàng)作的音樂曲調(diào)優(yōu)美，感情細(xì)膩豐富。而又由于他的創(chuàng)作主要以鋼琴曲為主，所以肖邦也被世人譽(yù)為“鋼琴詩人”。

二、肖邦音樂創(chuàng)作時(shí)期

肖邦音樂創(chuàng)作的生涯在后人看來，主要分為了兩個(gè)大的階段，分別是華沙時(shí)期和巴黎時(shí)期。（也有人將其分為三個(gè)階段，認(rèn)為肖邦在由華沙去往巴黎途中所經(jīng)歷的時(shí)期應(yīng)該為一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)作階段）肖邦出生于華沙，并在哪里生活了20年，這20年應(yīng)該算是他這一生最幸福的時(shí)光。從他在這段時(shí)期所創(chuàng)作的作品中也可以看出，這段時(shí)期創(chuàng)作出的音樂作品大多表現(xiàn)了他的無憂無慮的生活以及浪漫主義情懷。同時(shí)他的創(chuàng)作又深受波蘭民族音樂的影響，所以創(chuàng)作出的音樂又有著濃厚的波蘭民族音樂的特征色彩。例如本文將會(huì)講述的夜曲，其中“nocturne OP9 NO1，OP9 NO2”幾部作品，都是在這個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作，這些作品就體現(xiàn)出這種浪漫，平靜的風(fēng)格。到了1830年，華沙起義爆發(fā)。肖邦因此和他的家人從華沙離開，并前往巴黎居住。肖邦作為以為有著強(qiáng)烈愛國主義的音樂家，華沙起義的失敗以及所導(dǎo)致的波蘭淪陷都使他的心靈受到了非常強(qiáng)烈的打擊，隨之便表現(xiàn)到他的音樂創(chuàng)作特征當(dāng)中。這個(gè)時(shí)期肖邦的創(chuàng)作多有巨大沖突以及悲劇性色彩，這也是體現(xiàn)出肖邦對祖國深切的熱愛思戀以及亡國之恨。這一強(qiáng)烈的愛國主義色彩其實(shí)也成就了肖邦，這一時(shí)期算是肖邦創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，他創(chuàng)作藝術(shù)的高度成熟時(shí)期。例如夜曲“nocturne no.13 in c minor Op.48，no1”，這一首夜曲的曲風(fēng)，題材就明顯與本文之前提及的夜曲風(fēng)格大相徑庭，體現(xiàn)出肖邦不同創(chuàng)作時(shí)期的音樂風(fēng)格。

三、肖邦夜曲風(fēng)格

肖邦創(chuàng)作的眾多體裁作品中，《夜曲》是最具特色的一類音樂。夜曲這種體裁并非肖邦首創(chuàng)，但肖邦卻將夜曲這種體裁的藝術(shù)水準(zhǔn)提升到一個(gè)新的高度。夜曲最早是19世紀(jì)初，愛爾蘭音樂家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲體裁，主要是為了表現(xiàn)寧靜夜晚的意境，以及描繪自然風(fēng)光。夜曲一般旋律柔美并且抒情。肖邦在創(chuàng)作《夜曲》時(shí)，就是以菲爾德的夜曲體裁作為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，尤其是早期，華沙時(shí)期的夜曲作品。并且充分發(fā)揮出自己的藝術(shù)創(chuàng)造力以及想象力，在音樂的各種要素中尋求的創(chuàng)新，從而完成了“nocturne OP9 NO1”“nocturne，OP9 NO2”等夜曲作品。這兩部作品，情緒平緩，柔美。沒有任何激烈的情緒。而在音樂要素中，又融入了很多浪漫主義色彩的元素。比如從作曲手法，和聲肢體等角度上，這兩部作品都運(yùn)用到大量離調(diào)，以及變化和弦。這些都屬于浪漫主義時(shí)期特有的音樂要素風(fēng)格。這兩部屬于肖邦早期的夜曲的創(chuàng)作。肖邦一生創(chuàng)作過21首夜曲，這21首貫穿了他整個(gè)一生，也體現(xiàn)出肖邦從華沙時(shí)期到巴黎時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的變化。所以，肖邦在巴黎時(shí)期的夜曲，又融入了不同的情緒，例如“nocturne no.13 in c minorOp.48，no1”作品中，就出現(xiàn)了非常強(qiáng)烈的情緒對比，抒發(fā)了肖邦愛國主義激情和對祖國的思戀，這正是表現(xiàn)他強(qiáng)烈的民族意識和愛國思想的地方。

以下在結(jié)合幾部具體作品來體會(huì)肖邦夜曲獨(dú)特的風(fēng)格特征。

“夜曲Op.1 5 NO.3”G小調(diào)，1831年創(chuàng)作，1834年1月出版。這首夜曲正是肖邦在巴黎時(shí)創(chuàng)作，也可以感受到從這首曲目開始，肖邦夜曲的創(chuàng)作風(fēng)格明顯發(fā)生變化，夜曲的風(fēng)味少了一點(diǎn)，敘事曲的韻味多了一點(diǎn)。

這一首夜曲為慢板，3/4拍，單二部曲式，第一主題有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲嘆中的反抗發(fā)展到頂點(diǎn)才平靜下來，優(yōu)美的轉(zhuǎn)調(diào)后出現(xiàn)幽靜的鐘聲及安慰與希望的第二主題。肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆萊特》上演之后”，但經(jīng)過思考后他又抹掉了這句話，改寫成“不！還是任意地去想像較好?！?/p>

樂曲第一段從緩緩的帶有嘆息、呻吟、敘述性的曲調(diào)開始，逐漸發(fā)展到激昂憤怒，大聲疾呼的控訴和頂力的反抗。

這段高潮出現(xiàn)在A段的結(jié)束處，這里運(yùn)用和聲外音，#E、#G、#D都是外音，真正的主音是#F，而#F還處于后半拍上，這樣運(yùn)用和聲的外音，使得作品的音響變得奇異，但是和聲的功能性依然存在。樂曲達(dá)到了最高點(diǎn)并保持，在第80小節(jié)恢復(fù)平靜，正如阿瑟愛德華茲在《旋律的美學(xué)基本規(guī)范》中所說的：“高潮在靠近旋律結(jié)束處出現(xiàn)這一規(guī)律在形形色色的自然和生理現(xiàn)象中都有證實(shí)：旋律線的這些特征——高潮只出現(xiàn)一次，它的位置靠近結(jié)束、處于一個(gè)較長的上升期和較短的下降期之間——似乎都能在音樂和藝術(shù)以外的物質(zhì)和精神世界中找到根據(jù)?！逼鋵?shí)在自然界中就有很多這樣的例子，例如“打雷”，當(dāng)暴風(fēng)雨來臨時(shí)，雷聲會(huì)爆發(fā)一陣子，但過后又恢復(fù)了平靜，所以用阿瑟 愛德華茲的這段話就是想證實(shí)一個(gè)好的作曲家就應(yīng)該了解聽眾的心理和生理，這樣才能創(chuàng)造出好的音樂作品。肖邦的夜曲就剛好做到了這一點(diǎn)。

立柱式的和弦連結(jié)像是在讀悼詞，唱贊歌，懷念心目中的英雄，頌揚(yáng)為國難獻(xiàn)身的親人。此曲是沒有再現(xiàn)段的二段體式，肖邦根據(jù)內(nèi)容需要，打破常規(guī)，減掉了再現(xiàn)段。

這首夜曲和前幾首相比，沙龍的氣味不再有了，菲爾德的影響也減少了，樂曲表現(xiàn)的深刻構(gòu)思的完美已超越了前三首，顯示了肖邦創(chuàng)作的成熟。尼克斯說具有高度的獨(dú)創(chuàng)性和詩一般的意境。

肖邦夜曲風(fēng)格從這一首開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，直到“op48.no1”“op48.no2”時(shí)到達(dá)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。例如“op48.no2”這首夜曲在第一樂段時(shí)主要運(yùn)用一種宣告式的抒情旋律，體現(xiàn)夜曲這種體裁的風(fēng)格。但是到了第二樂段，便風(fēng)格一轉(zhuǎn)，突然變化到富有強(qiáng)烈色彩的旋律，這種戲劇性的沖突正是肖邦在巴黎時(shí)期創(chuàng)作夜曲的一個(gè)典型特征。強(qiáng)烈的，富有戲劇性的對比，從多種音樂元素入手，進(jìn)行多種的變化。伴奏部分連續(xù)的三連音，正是表現(xiàn)他內(nèi)心的矛盾感。這樣的創(chuàng)作手法正是為了抒發(fā)他的不安與悲憤，甚至是掙扎。同時(shí)也流露出對祖國淪陷的悲痛心里。這正是肖邦音樂走向成熟，抒情性，英雄性，悲劇性的結(jié)合產(chǎn)物，給人深層的震撼。第三樂段，這首夜曲變化再現(xiàn)，主題旋律變化性的重復(fù)。加入了許多裝飾音，打破了第一樂段夜曲獨(dú)特的寧靜感，賦予了夜曲這個(gè)體裁新的生命力。而在速度方面，這首夜曲使用了“rubato”（自由速度）。這也是肖邦獨(dú)創(chuàng)的一種演奏速度，在演奏時(shí)旋律速度自由，演奏者可根據(jù)體驗(yàn)的不同而采取適當(dāng)?shù)臐u快或漸慢的處理，但總時(shí)間需與節(jié)拍吻合。

肖邦的夜曲集是貫穿他創(chuàng)作生涯的重要作品，他不僅僅讓夜曲這種體裁的音樂作品更有生命力了，還根據(jù)這種體裁在音樂上做出了不斷探索，賦予了音樂更多的形式與內(nèi)涵。在他的手下，夜曲這種體裁成為浪漫主義時(shí)期的一種重要音樂體裁，也促進(jìn)了浪漫主義時(shí)期鋼琴藝術(shù)，甚至是音樂藝術(shù)的發(fā)展，在音樂史上產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)

[1]路遠(yuǎn).肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格與感情特點(diǎn)——以降E大調(diào)為例[J].

[2]賈俊萍.肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格和精神內(nèi)涵探析——以《升C小調(diào)夜曲》為例[J].

本文為揚(yáng)州大學(xué)2019年度專業(yè)學(xué)位研究生教學(xué)案例建設(shè)項(xiàng)目《音樂家與作品文獻(xiàn)分析案例》的階段性成果之一。