歐陽利杰

【導(dǎo)語】

神態(tài)描寫，就是對人物的神情態(tài)度的描寫。人物的神態(tài)多是通過臉部的表情變化顯露出來。運用神態(tài)描寫，能更好地刻畫人物的性格特點，反映人物的品質(zhì)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界等。

【深度剖析】

一、抓住面部表情，準(zhǔn)確表達人物的喜怒哀樂

一般來說，人的心理感受不同，面部表情也就不同。寫好人物的神態(tài)，就要抓住人物面部表情的變化來寫。比如下面這段：

麥克柯諾爾完全變了樣子。他滿臉通紅，一直紅到發(fā)根，鼻翼由于內(nèi)心激動張得大大的，額上冒出豆大的汗珠，一條深深的皺紋從緊咬著的嘴唇向氣勢洶洶地往前突出的下巴伸展過去。我不安地注意到，他眼里閃爍著一股無法遏制的怒火……

這是茨威格《象棋的故事》中的一段。這段文字抓住了麥克柯諾爾的面部表情，將其憤怒的神情描畫得淋漓盡致。

二、運用比喻修辭，讓神態(tài)描寫更加生動形象

描寫人物的神態(tài)時，若能在抓住人物面部表情的基礎(chǔ)上，恰當(dāng)?shù)剡\用比喻的修辭手法，神態(tài)描寫會更加生動形象。比如下面這段：

我這回在魯鎮(zhèn)所見的人們中，改變之大，可以說無過于她的了：五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像一個四十上下的人;臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。

這是魯迅《祝福》中的一段。“消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”一句，運用比喻的修辭手法，將祥林嫂麻木呆滯的神情說成“木刻似的”，讓讀者看到了一個被封建禮教折磨得即將油盡燈枯的可憐人。

三、多法并用，讓人物形象更加立體

描寫人物的神態(tài)，除了可以運用比喻的修辭手法，還可以配合人物的動作、語言、心理等描寫，這樣能使人物形象更加立體。比如下面這段：

老三三步兩步跳到馬車邊，也喜得眼睛囫圇著，牙齒白露著，擎起兩只蒲扇大的手，將思嘉伸給他的手牢牢捧著。他把西瓜瓤一般紅的舌頭伸著，全身都搖著扭著，臉上像是抽了筋，荒唐得像一頭獵狗在玩把戲。

這是米切爾《飄》中的一段。這段既寫了老三“眼睛囫圇”“牙齒白露”“臉上像是抽了筋”的神態(tài)，又寫了老三“跳”“擎”“捧”“搖”“扭”等一連串的肢體動作，還恰當(dāng)?shù)剡\用了比喻的修辭手法，充分展現(xiàn)出了老三的喜悅心情。