譚瑞芳

壺為我國(guó)古代的盛酒器或盛水器。其中青銅壺始見(jiàn)于商代，西周時(shí)期通常是圓形，春秋時(shí)期多扁圓而方，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有圓形、方形、扁形和瓠形等多種樣式。青銅方壺則出現(xiàn)在西周早期，并在高等級(jí)貴族墓葬中使用，且較之圓壺代表著更高的社會(huì)等級(jí)。西周晚期圓壺消失，橢方形壺占主導(dǎo)地位。而東周是青銅壺的繁榮時(shí)期，型式有方壺、圓壺、提梁壺、扁壺、鈁、高柄小方壺、匏七種。

在兩周之際的器用制度體系中，禮器體量的大小，鼎、簋數(shù)量的多寡，鼎、甗、鬲、簋、豆、壺、盤(pán)、匜組合的繁簡(jiǎn)，都標(biāo)志著社會(huì)等級(jí)高低的不同。其中，壺是用鼎制度形成后禮器組合中最高等級(jí)器類(lèi)的代表，在西周中期及其后的青銅器群中，圓壺和方壺都是成對(duì)出現(xiàn)，且只在高等級(jí)器群中形成組合。而方壺所在的器群等級(jí)更高，因此其往往也是所屬銅器群中體量最為高大厚重者。同時(shí)，方壺體量也有不同大小，還代表作器者社會(huì)地位高低之別，這種現(xiàn)象尤其表現(xiàn)在東周時(shí)期的“國(guó)之重器”——青銅方壺之上。

●? ?春秋曾仲父方壺：青銅器“十大國(guó)寶”之一

春秋曾仲父方壺，1966年7月在湖北省京山縣出土。當(dāng)時(shí)出土了兩件，現(xiàn)分別藏于中國(guó)國(guó)家博物館和湖北省博物館。其中湖北省博物館藏件（圖1），高66.7、上口長(zhǎng)23.1厘米。壺頸長(zhǎng)，壺肩有兩個(gè)伏獸銜環(huán)，體形扁方。有蓋，蓋上有高聳的蓮瓣形裝飾。頸腹飾環(huán)帶紋，壺上有“曾仲父自作器”的銘文。壺蓋上飾有精美的蓮花瓣，為春秋青銅方壺的典型造型。蓋內(nèi)壺內(nèi)口內(nèi)壁各有銘文大意，為曾侯的次子仲父用好銅鑄造了此壺。

據(jù)文獻(xiàn)記載， 歷史上有三個(gè)曾國(guó)：一個(gè)在今山東省嶧縣，一個(gè)在今河南省柘城縣北，另一個(gè)則在今湖北省江漢流域，此壺應(yīng)屬后者所鑄。這個(gè)曾國(guó)應(yīng)該與黃國(guó)、江國(guó)互通婚姻，因?yàn)榫┥桨l(fā)現(xiàn)的97件銅器中，6件有曾國(guó)銘文，2件有黃國(guó)銘文，說(shuō)明在西周晚期至春秋早期，曾國(guó)與黃國(guó)已有了密切的聯(lián)姻關(guān)系。同時(shí)根據(jù)銘文，表明墓主人僅是一位曾國(guó)的上層貴族。若按周禮只有周天子才能享用“九鼎八簋”的待遇來(lái)看，墓主曾侯次子是沒(méi)有資格用這么高規(guī)格的禮器的。這顯然是當(dāng)時(shí)王室衰微、“禮崩樂(lè)壞”、地方諸侯僭用天子之禮而出現(xiàn)的現(xiàn)象。另外，1973年11月20日，原國(guó)家郵電部發(fā)行的《文化大革命期間出土文物》郵票，其中第10枚即為此壺。

●? ?春秋蓮鶴方壺：東方最美的青銅器

在中國(guó)青銅文化里，蓮鶴方壺是巔峰之作，郭沫若贊其為“東方最美的青銅器”。此方壺有兩件，僅存在高度上的細(xì)微差別：北京故宮博物院所藏高125.7厘米，名“立鶴方壺”;河南博物院藏高126.5厘米，稱(chēng)“蓮鶴方壺”（圖2）。兩件方壺的口均為方形，長(zhǎng)30.5、寬54厘米，重量同為64.28公斤。壺身為扁方體，壺腹裝飾著蟠龍紋，龍角豎立。壺體四面還各裝飾有一只神獸，獸角彎曲，肩生雙翼，長(zhǎng)尾上卷。圈足下有兩條卷尾獸，身作鱗紋，頭轉(zhuǎn)向外側(cè)，有枝形角。承托壺身的卷尾獸和壺體上裝飾的龍、獸向上攀援的動(dòng)勢(shì)，互相呼應(yīng)。壺蓋被鑄造成蓮花瓣的形狀，一圈肥碩的雙層花瓣向四周張開(kāi)，花瓣上布滿(mǎn)鏤空的小孔。蓮瓣的中央有一個(gè)可活動(dòng)的小蓋，上面有一只仙鶴站在花瓣中央，仙鶴似乎在昂首振翅，造型靈動(dòng)。此壺主體部分為西周后期以來(lái)流行的方壺造型，而遍飾于器身上下的各種附加裝飾，不僅造成異常瑰麗的裝飾效果，而且反映了春秋時(shí)期青銅器藝術(shù)審美觀念的重要變化。

蓮鶴方壺是1923年在河南新鄭李家樓鄭公大墓出土的。當(dāng)時(shí)鄭公大墓出土了完整的青銅器近百件，另有玉器、陶器等數(shù)百件文物，史稱(chēng)“新鄭彝器”。專(zhuān)家們認(rèn)為這批文物是鄭國(guó)王室的祭祀重器，其主人可能是鄭國(guó)國(guó)君子?jì)搿?927年，河南省博物館籌委會(huì)成立，這批青銅器成了該館的首批“鎮(zhèn)館之寶”，開(kāi)啟了河南的文物事業(yè)之路?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為保護(hù)國(guó)寶免遭劫掠、破壞，“新鄭彝器”幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，費(fèi)盡周折得以保存。1949年冬，蓮鶴方壺等河南古物被打包裝箱運(yùn)抵重慶機(jī)場(chǎng)，馬上就要登機(jī)飛往臺(tái)灣，后解放軍將蓮鶴方壺救了下來(lái)。今“中國(guó)人民解放軍重慶軍事管制委員會(huì)”的打箱封條，還完好地保存在河南博物院里。1950年8月，河南省代表會(huì)同文化部代表共赴重慶接收河南存渝古物，文化部代表挑取了一尊底部稍有殘缺的蓮鶴方壺調(diào)到北京故宮博物院，自此兩尊蓮鶴方壺分置兩處。2003年12月13日，我國(guó)發(fā)行《東周青銅器》郵票，蓮鶴方壺入選其中的第七枚。

●? ?春秋蔡侯申銅方壺：失而復(fù)得的歷史故事

現(xiàn)藏于安徽博物院的青銅方壺（圖3），1955年出土于安徽壽縣蔡侯申墓，高79.8厘米。壺口寬大，方便傾倒。口長(zhǎng)18.5、口寬18.3厘米。壺頸較長(zhǎng)，線條優(yōu)雅;壺的腹部呈圓形，裝飾繁縟的蟠虺紋，并有“十”字界欄;壺兩耳為獸形銜環(huán)，相對(duì)壺體較大。四獸作足，對(duì)稱(chēng)分布，裝飾華麗。蓋頂采用中原流行樣式，設(shè)計(jì)成鏤空的蓮瓣形，分做六瓣，清新盎然。壺頸內(nèi)壁還有六字銘文“為蔡侯申作器”。方壺采用分鑄焊接法，造型精美，栩栩如生，代表了我國(guó)春秋時(shí)期青銅鑄造工藝新的發(fā)展和進(jìn)步。

蔡侯申即蔡昭侯，為蔡國(guó)第20位國(guó)君。此時(shí)的蔡國(guó)國(guó)力衰弱，歸附于楚而成為其附庸國(guó)，在位的楚國(guó)國(guó)君是楚昭王。公元前509年，楚昭王得到鑄劍大師歐冶子鑄造的一把寶劍——湛盧劍，專(zhuān)門(mén)舉行了一場(chǎng)隆重的慶?；顒?dòng)，特別邀請(qǐng)楚國(guó)的屬?lài)?guó)蔡、唐、陳、曹等國(guó)國(guó)君到楚國(guó)國(guó)都郢（今湖北江陵）參加這場(chǎng)盛典。蔡侯申帶著許多貴重禮品前往楚都朝賀，宴席之上他身邊精美華麗的銅方壺吸引了楚國(guó)的令尹（官名，相當(dāng)于宰相）囊瓦的目光，想占為己有。盛宴結(jié)束后，囊瓦派手下去向蔡侯申討要銅方壺，但蔡侯申一口回絕。囊瓦惱羞成怒，馬上向楚昭王誣陷蔡國(guó)私通吳國(guó)，隨后把蔡侯申一行人囚禁在館驛中，這一關(guān)就是三年。后來(lái)蔡國(guó)的臣子們探知原委后，偷偷把銅方壺獻(xiàn)給了囊瓦。囊瓦這才心滿(mǎn)意足，放了蔡侯申歸國(guó)。

為此，在公元前506年，吳國(guó)與蔡國(guó)組成聯(lián)軍，由孫武統(tǒng)帥，發(fā)動(dòng)了對(duì)春秋時(shí)期歷史影響很大的伐楚戰(zhàn)爭(zhēng)，吳王闔閭和蔡侯申都親自參加了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在孫武的指揮下，吳蔡聯(lián)軍以三萬(wàn)人一舉擊敗楚軍主力二十萬(wàn)，作為楚軍最高軍事統(tǒng)帥的囊瓦敗逃到鄭國(guó)，后被逼自殺。孫武指揮大軍五戰(zhàn)五捷，楚軍全線崩潰，吳蔡聯(lián)軍勢(shì)如破竹，一直打到楚國(guó)國(guó)都。楚昭王和一些大臣、宗室狼狽逃往隨國(guó)（今湖北隨州）。蔡侯申則率領(lǐng)蔡軍直奔囊瓦宅院，進(jìn)門(mén)就找青銅方壺，并歡天喜地抱著他的銅方壺回到了蔡國(guó)。

●? ?春秋蓮蓋夔龍紋方壺：2500年前的“綠色冰柜”內(nèi)存物

青銅方壺一組四件，形制、大小、紋樣皆相同，此為山西博物院所藏的其中一件（圖4）。其通高66.7、口徑23.4、最大腹徑35.6、圈足徑25.8厘米。長(zhǎng)方形華蓋，中空，有一周凹槽，四周八片鏤空外侈的蓮花瓣，呈波浪式，每片蓮花瓣內(nèi)飾兩條夔龍。子口可插入壺口。壺體母口，厚唇內(nèi)斂，承接華蓋。修長(zhǎng)束頸方筒。頸兩側(cè)有一對(duì)壯碩的獸形耳。獸回首卷尾，蹲立，眉目清秀，卷鼻，獠牙。肩外弧起棱，鼓腹，腹最大徑接近壺底，圜形底。喇叭形方座，圈足。

1988年，在山西省太原市金勝村趙卿大墓的發(fā)掘中，出土四套成組的夔鳳紋鑒和蓮蓋夔龍紋方壺。其中夔鳳紋鑒口徑70.6厘米，紋飾雕琢深邃、飽滿(mǎn)富麗。而上述的蓮蓋夔龍紋方壺高66.7厘米，氣勢(shì)磅礴，蓮花形蓋鈕和夔龍紋附柄制作精美。出土?xí)r，方壺放置在鑒中。鑒在古代有兩種用途：一種是盛放清水照面容，相當(dāng)于后世銅鏡的用途;一種是盛放冰的容器，其功能相當(dāng)于今天的冰箱。從出土?xí)r的狀況來(lái)看，我們不難理解古人是將酒儲(chǔ)藏在高大的銅壺中，再放在存有冰的鑒之中。這樣人們就能夠在炎炎夏日中喝到冰涼的醇，也就是說(shuō)距今2500年前，這種天然的“綠色冰柜”已登上歷史舞臺(tái)。

●? ?春秋龍耳方壺：將青銅文化推向第二個(gè)高峰

河南博物院藏青銅方壺（圖5），高79.2、口縱18.8、橫22.7厘米。侈口，長(zhǎng)頸，龍形雙耳，垂腹，方圈足，虎形器座?？谏嫌兄锌展谏w，四壁鏤空蟠虺紋。器身裝飾蕉葉紋，腹部四壁起脊，上部裝飾蟠虺紋，下部素面無(wú)紋。方壺整體造型魁偉氣派，龍、虎形象生動(dòng)怪異，頸部雙龍耳曲身卷尾作回首狀，足下雙虎卷唇承托全器，使莊嚴(yán)的器型蘊(yùn)含著生機(jī)和旋律感。

這件方壺是楚國(guó)青銅器中的一件精品，1978年出土于河南淅川下寺1號(hào)楚墓，有兩件成對(duì)。2500年前，淅川是中原地區(qū)通向江漢平原的重要通道，出土的文物多以青銅器為主，方壺就是其中的代表作。

春秋時(shí)期的北方文化逐漸趨向理性，而南方楚地神性、浪漫依舊，又加上巴蜀巫神文化和中原以及吳越地區(qū)先進(jìn)鑄造工藝的影響，讓楚國(guó)青銅器成為一個(gè)時(shí)代的先驅(qū)。而龍耳方壺沒(méi)有僵硬、呆板的感覺(jué)和程式化的一貫造型，反而煥發(fā)出春秋時(shí)期特有的時(shí)代氣息。這種風(fēng)韻逐漸向北推進(jìn)，在當(dāng)時(shí)僵化的中原青銅世界里注入了新的靈魂，也間接將春秋青銅文化推向中國(guó)青銅史上的第二個(gè)高峰時(shí)期。

●? ?春秋夔龍紋方壺：紋飾向“新田風(fēng)格”過(guò)渡

方壺高84.5、口徑23.5厘米，有一對(duì)兩件（圖6）。山西省侯馬市上馬村13號(hào)墓出土，現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。其器口外侈，頸部修長(zhǎng)，兩側(cè)有銜環(huán)獸首耳。蓋、頸和肩部的四周有鏤空或浮雕紋飾的扉棱。蓋冠飾鏤空蟠虺紋，腹部飾淺浮雕狀的交龍紋，圈足飾鏤空蟠龍紋。

新田為晉國(guó)國(guó)都遺址，而晉國(guó)為春秋五霸之一，跨度有600余年。從近年的考古發(fā)掘成果看，晉國(guó)的青銅器極為豐富，精品眾多。春秋中后期，晉國(guó)青銅器的冶煉水平、制作工藝等與前朝相比，有很大進(jìn)步。晉國(guó)青銅器造型美、器型大，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為春秋時(shí)期青銅文化的重要代表。而這件春秋夔龍紋方壺的紋飾，極富向晚期晉國(guó)“新田風(fēng)格”過(guò)渡的特點(diǎn)。

●? ?戰(zhàn)國(guó)中山王方壺：彌補(bǔ)了史書(shū)的缺文

河北省文物研究所藏方壺（圖7），1978年出土于河北省平山縣戰(zhàn)國(guó)中山王墓，是戰(zhàn)國(guó)中晚期常見(jiàn)的方壺形式。它高63、寬35厘米。在造型上的突出特點(diǎn)，是使用了八條雕龍為裝飾，為光素?zé)o花紋而略顯呆板的壺體增加了活潑氣氛。而龍身無(wú)繁縟的花紋，與壺體協(xié)調(diào)相稱(chēng)，共同構(gòu)成一種素雅明快之美感。

方壺最受學(xué)術(shù)界珍視之處，是它四個(gè)光平的腹壁上，用篆書(shū)刻下的長(zhǎng)達(dá)448字的銘文。這是件中山國(guó)王命其相邦（相國(guó)）鑄造的酒器。據(jù)史書(shū)記載，公元316年，燕王噲聽(tīng)信厝毛壽等人勸言，把王位讓給老臣相邦子之，引起政治風(fēng)波。齊宣王則趁機(jī)伐燕，并“毀其宗廟，遷其重器”。據(jù)中山王圓壺、中山王鼎的記載，當(dāng)時(shí)中山國(guó)也參加了伐燕，并占領(lǐng)大片燕國(guó)疆土。且在燕昭王即位后第三年，中山國(guó)王命相邦司馬赒選擇從燕國(guó)掠奪的上等銅鑄造了此壺，用以紀(jì)念中山國(guó)對(duì)燕戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。中山國(guó)與齊國(guó)聯(lián)合伐燕，史書(shū)上只字未載，而此壺彌補(bǔ)了史書(shū)的缺文。

●? ?戰(zhàn)國(guó)嵌錯(cuò)勾連云雷紋銅方壺：集多種工藝于一體

這件方壺（圖8）高45、口徑11.3、腹徑22厘米，河北省石家莊市平山縣1號(hào)中山王墓出土，現(xiàn)藏于河北省文物研究所。其器型周正，胎壁輕薄。四坡面各有一云頭鈕。直口，短頸，溜肩，鼓腹，平底，圈足。肩部?jī)蓚?cè)各有一獸面銜環(huán)。器身遍布勾連云紋圖案，并鑲嵌紅銅、綠松石和藍(lán)漆。每件器物于腹部一側(cè)的下方橫刻豎讀“十四祀，器嗇夫毫更，所省器作者”十三字，并于器蓋沿下刻同樣陰文十三字，可知其鑄造年代為中山王厝十四年（前314）。

中山國(guó)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的一個(gè)小國(guó)，疆域并不大，實(shí)力僅次于戰(zhàn)國(guó)七雄。這個(gè)彈丸小國(guó)曾屢次受到臨近強(qiáng)國(guó)打擊，如中山國(guó)第二代國(guó)君中山武公，在公元前407年被魏國(guó)所滅，成為其附屬?lài)?guó)。后逃入大山之中的桓公勵(lì)精圖治，重新興復(fù)了亡國(guó)二十多年的國(guó)家，遷都靈壽（今河北平山），中山桓公也成為歷史上集亡國(guó)之君和中興之主為一身的君王，成為本族人的英雄。公元前296年，趙國(guó)發(fā)兵20萬(wàn)，使得中山亡國(guó)。而這件中山王墓出土的方壺，壺體多種云紋相互纏繞，云氣彌漫、五彩繽紛、雍容華貴，成為戰(zhàn)國(guó)青銅器中集多種裝飾工藝于一體的代表作。

●? ?東周青銅方壺：揭開(kāi)古邿國(guó)地望之謎

山東大學(xué)博物館藏此壺（圖9），有一對(duì)兩件。其通高63.5、口長(zhǎng)20.2、寬15.5厘米，1995年在濟(jì)南長(zhǎng)清仙人臺(tái)遺址（周代邿國(guó)墓地）出土。其通體扁方，口微斂，長(zhǎng)頸稍?xún)?nèi)束，鼓腹下垂，圈足，器周身飾垂林紋，淺浮雕龍紋、環(huán)帶紋、寬帶紋、蟠龍紋，腹部有一對(duì)浮雕鳳鳥(niǎo)為耳，各下垂一圓環(huán)，鑄造工藝極為高超。

邿國(guó)是周代附庸小國(guó)，國(guó)小位卑，關(guān)于邿國(guó)的文獻(xiàn)記載非常少。《春秋》中只有三個(gè)字：“夏，取邿?！薄蹲髠鳌は骞辍分杏涊d稍多一些，“夏，邿亂，分為三。師救邿，遂取之?！贝笠馐窍骞辏ㄇ?60），邿國(guó)發(fā)生內(nèi)亂，分裂成了三部分。魯國(guó)出兵救援邿國(guó)，乘機(jī)吞并了邿國(guó)。而長(zhǎng)清仙人臺(tái)出土的包括東周青銅方壺在內(nèi)的文物，與史書(shū)記載年代非常吻合，并由此發(fā)現(xiàn)、揭開(kāi)了古邿國(guó)之謎。

●? ?東周龍耳虎足方壺：翹首以盼兩岸統(tǒng)一

方壺一對(duì)兩件，分別藏于北京故宮博物院和臺(tái)北歷史博物館。其中前者稱(chēng)“春秋獸耳虎足方壺”，通高87.5、寬47.2厘米;后者稱(chēng)“東周龍耳虎足方壺”（圖10），高93.3厘米。與蓮鶴方壺一樣，兩者都是1923年在河南新鄭李家樓鄭公大墓出土的。此壺有似花冠之蓋，直口厚唇，束頸修長(zhǎng)似扁方筒，鼓腹，圓形底。頸飾蕉葉紋，頸兩側(cè)附一對(duì)壯碩的龍形耳，龍回首卷尾呈蹲立狀，雙龍耳上鑄有細(xì)鏤孔。腹飾界欄狀凸棱，上區(qū)飾蟠虺紋，下區(qū)光素?zé)o紋。圈足飾蟠虺和云紋，足下臥二虎。此壺造型優(yōu)雅，紋飾繁縟精美，龍虎上下呼應(yīng)，栩栩如生。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，新鄭是鄭國(guó)國(guó)都。公元前375年，韓國(guó)軍隊(duì)把新鄭團(tuán)團(tuán)包圍，在韓軍的強(qiáng)大攻勢(shì)下，鄭國(guó)很快滅亡。公元前230年，韓國(guó)又被強(qiáng)大的秦國(guó)消滅，新鄭徹底廢棄。1923年新鄭市李家樓，鄉(xiāng)紳李銳家的菜園由于干旱打井，挖掘出包括龍耳虎足方壺、蓮鶴方壺在內(nèi)的眾多文物。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，為保存包括方壺在內(nèi)的珍貴文物，馮玉祥下達(dá)了“河南博物院館藏精品即刻南遷”命令。于是方壺在內(nèi)的部分重要文物被連夜打包，分裝68箱轉(zhuǎn)移到大后方重慶。1949年國(guó)民黨撤往臺(tái)灣，臨走時(shí)沒(méi)忘帶上這68箱國(guó)寶，兩只龍耳虎足方壺被分別放入兩個(gè)箱子里，并裝到不同的飛機(jī)上。當(dāng)其中一架裝有龍耳虎足方壺的飛機(jī)在炮火中起飛后，解放軍封鎖了整個(gè)機(jī)場(chǎng)，余下飛機(jī)及機(jī)上所載文物留在了大陸，這其中就包括蓮鶴方壺及剩下的一只“春秋獸耳虎足方壺”。如今兩壺天各一方，正翹首以盼海峽兩岸和平統(tǒng)一。

根據(jù)上述傳世經(jīng)典之作，筆者可推測(cè)青銅方壺在東周時(shí)期的墓葬基本上都是成對(duì)出現(xiàn)。同時(shí)青銅方壺在東周時(shí)期“禮崩樂(lè)壞”的形勢(shì)下，仍然是某些有一定身份的貴族墓葬中常見(jiàn)的隨葬品。且其風(fēng)格很明顯都承襲了西周銅方壺的一些特點(diǎn)，并在禮制完備的東周時(shí)期有著極其重要的地位。