文/劉明亮

咬春 30cm×30cm 紙本設(shè)色 2019年

東昌風(fēng)物之絕配 30cm×30cm 紙本設(shè)色 2019年

什么都能撈 30cm×30cm 紙本設(shè)色 2019年

東昌風(fēng)物之燒餅 30cm×30cm 紙本設(shè)色 2019年

絕配 30cm×30cm 紙本設(shè)色 2019年

天圓地方一燒餅 30cm×30cm 紙本設(shè)色 2019年

福滿籠 30cm×30cm 紙本設(shè)色 2019年

李健的繪畫創(chuàng)作“吃貨江湖”，讓人忍俊不禁！雖說“民以食為天”，但將諸如大燒餅、大油條等搬上畫面，尤其又是以此種若無其事式、認(rèn)認(rèn)真真、工工整整的工筆形式，還真不多見。

面對畫面，笑過之后，某種莊嚴(yán)感卻不由自主在心中升騰。尤其被這種表面看起來不登大雅，與傳統(tǒng)的文人畫有著某種距離的下里巴，卻被李健君以某種神圣的、又極其認(rèn)真，一絲不茍的態(tài)度搬上畫面，恍若是畫家心中女神一般，容不得半點(diǎn)褻瀆。此中味道，或許是那些“不知柴米油鹽貴”者所無法體會(huì)的。面對李健君的這部分“吃貨江湖”創(chuàng)作，我不僅啞然，又不得不思考更多。多少畫家都在“為附新詩強(qiáng)說愁”，苦于無法在自己的創(chuàng)作中找到靈感，甚至“為伊消得人憔悴”之時(shí)，李健能在藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)出自己的路子，在看似平淡無奇的生活物品中挖掘出美，為圈里帶來了一股新風(fēng)，也延展了它的邊際。從繪畫手法上看，又有借鑒西方油畫的技巧，以及靜物的表現(xiàn)方式，能把這些運(yùn)用到國畫中，卻不顯得突兀而且很有生活氣息，值得點(diǎn)贊。

李健的這些創(chuàng)作也讓我整個(gè)混沌的大腦突然清醒了不少：與其苦苦尋找，莫若放眼當(dāng)下，從自己的生活入手，從自己最有感情的地方入手，當(dāng)不失為某種有效的途徑呢！

愿李健君在吃好之時(shí)，還能畫好！是為記。