馮婷

摘要：馬林巴作為打擊樂學(xué)科中重點學(xué)習(xí)的樂器，其發(fā)展史文獻(xiàn)在我國嚴(yán)重匱乏，影響了我國馬林巴相關(guān)事業(yè)的平衡發(fā)展。本文針對這一亟需解決的問題，從馬林巴與木琴源語名稱的使用語境這一角度出發(fā)，探尋了馬林巴發(fā)展之路的基本方向，并依據(jù)時間順序，對不同地區(qū)馬林巴的主要形制發(fā)展進(jìn)行了梳理。

關(guān)鍵詞：馬林巴? 形制? 發(fā)展? 鍵盤打擊樂器

中圖分類號：605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）15-0007-04

馬林巴，屬擊奏體鳴類樂器，于20世紀(jì)初，憑借其特殊的形態(tài)與音色進(jìn)入大眾視線。之后，經(jīng)作曲家、演奏家等藝術(shù)工作者的進(jìn)一步推廣，馬林巴逐步加入多種演出形式中，其音樂效果得到了世界普遍認(rèn)可。目前，馬林巴不僅在交響樂、協(xié)奏曲等音樂體裁中擁有一席之位，同時作為打擊樂器中為數(shù)不多且無可替代的的獨奏樂器，其獨奏曲目量逐年遞增，頗為豐富。近年，我國馬林巴相關(guān)實踐型行業(yè)發(fā)展同樣呈持續(xù)上升的趨勢。演奏教育教學(xué)質(zhì)量不斷增強(qiáng)，馬林巴演奏人才逐漸增多，曲目量逐步豐滿，樂器制造業(yè)逐步成熟。但反觀我國馬林巴相關(guān)理論研究則寥寥可數(shù)，其中的史學(xué)研究更是鳳毛麟角。歷史的掌握是實踐快速全面發(fā)展的前提，目前我國理論研究的匱乏導(dǎo)致了發(fā)展的不深入、不平衡，以及我國馬林巴普及度依舊較低等問題?，F(xiàn)代馬林巴的樂器發(fā)展史雖不過百年，但其前身樂器的發(fā)展歷史悠久，我們有必要將其進(jìn)行一定的梳理，以達(dá)到實踐與理論結(jié)合，使我國馬林巴學(xué)科持續(xù)平衡、快速地發(fā)展。

一、探索方向——“xylophone”的意義辨析

于我國而言，馬林巴屬外來文化產(chǎn)物，探索其發(fā)展史需從外文文獻(xiàn)著手。筆者在對文獻(xiàn)進(jìn)行搜集整理時發(fā)現(xiàn)，木琴的源語詞匯“xylophone”與馬林巴文獻(xiàn)聯(lián)系密切，該詞匯涉及的樂器發(fā)展史內(nèi)容與馬林巴相關(guān)內(nèi)容也有較多重合。而且，與馬林巴源語詞匯“marimba”的早期樂器發(fā)展文獻(xiàn)資料量相比，“xylophone”的相關(guān)文獻(xiàn)量更多，對于其早期發(fā)展史的描述更為詳細(xì)。據(jù)此現(xiàn)象，有兩個問題值得我們思考。木琴與馬林巴為何種關(guān)系？在相關(guān)語境下，“xylophone”一詞是否只指“木琴”？若我們掌握了兩者的答案，似乎可為探索馬林巴發(fā)展拓寬道路、提供線索。

根據(jù)新格洛夫音樂詞典馬林巴與木琴詞條中關(guān)于各自形制的描述，前者的定義為“一種打擊樂器，由木制音板或玻璃纖維音板懸于共鳴管之上而成，用橡膠或塑料槌芯外裹毛線的琴槌進(jìn)行演奏”，后者的定義為“一種由一組依次排列的木板所組成的、用琴槌敲擊的打擊樂器，”。經(jīng)上述解釋，可說明馬林巴與木琴的形制差異不大。但二者在實際使用與演奏中，所滿足的音樂需求與主要演奏形式卻截然不同?，F(xiàn)代馬林巴柔和飽滿的音色，決定其主要演奏形式為獨奏，而現(xiàn)代木琴清脆高昂的音響特點則使其主要作為色彩樂器，與其他樂器進(jìn)行配合。由此可以看出，使二者分化并具有不同所屬價值的核心差異為各自的音響特點，但是這一特點的產(chǎn)生時間距今卻不足五十年?！霸?972年之前，木琴與馬林巴之間基本沒有區(qū)別”，直至美國樂器制造公司利迪公司（Leedy Company）與迪根公司（J. C. Deagan）發(fā)現(xiàn)了使兩種樂器特點明晰化的方法——調(diào)節(jié)音板泛音。根據(jù)戈登·彼得斯（Gorden Peters）對迪根公司員工的采訪及調(diào)查，當(dāng)時迪根公司使用了該泛音調(diào)節(jié)法后，所生產(chǎn)的馬林巴與木琴開始存在以下四種區(qū)別：

1.木琴的音板泛音調(diào)節(jié)需突出第三泛音，而馬林巴則需突出第二泛音。

2.木琴是移調(diào)樂器，實際演奏音高比譜面音高高一個八度，而馬林巴的演奏音高則與譜面音高一致。故木琴的實際演奏音高比馬林巴高一個八度。

3.木琴音板的質(zhì)量與厚度都大于馬林巴音板。

4.制作馬林巴所需要的木材比制作木琴的木材質(zhì)地更軟。

上述四點內(nèi)容中，除了通過調(diào)節(jié)音板泛音加強(qiáng)樂器聲音特色外，音板材料的選取及制作同樣明確了兩種樂器的音色差異。自1927年后，樂器制造商延續(xù)上述制作特點，木琴與馬林巴的樂器特征逐漸固定?！爱?dāng)某一音樂事象作為操縱群體認(rèn)定的一種類型或品種，其構(gòu)成中量的變化達(dá)到一定程度并突破原型結(jié)構(gòu)規(guī)范時，他就有可能轉(zhuǎn)化為另一種性質(zhì)的音樂事象，從而成為操縱群體重新認(rèn)定的另一類型或品種”。為了滿足時代、社會、及特定人群的需求，經(jīng)過漫長的發(fā)展之路，馬林巴與木琴其共同的前身樂器逐漸分化為兩種不同的樂器。由此可見，1927年既為現(xiàn)代馬林巴與現(xiàn)代木琴的分界線，同時也是現(xiàn)代馬林巴的形成時間。同時，在相應(yīng)語境下，“xylophone”的意義也并非為狹義的只指單一樂器，而是傾向于泛指包含馬林巴與木琴的樂器類別統(tǒng)稱。因此，探尋馬林巴樂器發(fā)展史，需將眼光投放于1927年之前，將“xylophone”一詞所涉及的文獻(xiàn)納入?yún)⒖迹瑪U(kuò)大搜索范圍。

為了避免名稱引起的意義誤讀，在進(jìn)行詳細(xì)的探究前，我們需對下文的樂器名稱進(jìn)行規(guī)范與限定。有關(guān)中美洲之前的馬林巴發(fā)展史文獻(xiàn)中，常用“xylophone”這一詞匯指該前身樂器。根據(jù)語境，此處該術(shù)語意義應(yīng)選取廣義，類似于“木制鍵盤打擊樂器”這一漢語名稱。因此，考慮到名稱的統(tǒng)一性與意義的明確性，在下文中，筆者將中美洲之前的此類樂器統(tǒng)稱為“鍵盤打擊樂器”，同時根據(jù)制作材料，進(jìn)一步細(xì)化為“木制鍵盤打擊樂器”;而1927年之后的此類樂器則稱為“現(xiàn)代馬林巴”與“現(xiàn)代木琴”，以避免因術(shù)語引發(fā)的理解歧義。

二、馬林巴的起源——亞洲與非洲的鍵盤打擊樂器

目前，因缺乏史料證明，馬林巴確切的起源地、起源時間以及前身樂器均未確定。世界音樂學(xué)界結(jié)合現(xiàn)有資料，對此問題進(jìn)行了探究，并主要產(chǎn)生了兩種觀點。一種觀點認(rèn)為馬林巴起源于14世紀(jì)的亞洲東南部，之后傳入了非洲。該觀點代表學(xué)者、樂器學(xué)家?guī)炜恕に_克斯（Curt Sachs）認(rèn)為“最原始的概念以及創(chuàng)造物都來自一個中心地區(qū)”。通過傳播，這一概念或創(chuàng)造物便流入世界各地，從而得到不同的發(fā)展。由此，薩克斯認(rèn)為馬林巴源于馬來西亞半島，后期跟隨貨物的運輸與貿(mào)易，一起經(jīng)由太平洋群島向西輸入非洲。與“亞洲起源說”不同，另一觀點認(rèn)為非洲為馬林巴的起源地。該觀點主張鍵盤打擊樂器是目前所知最古老的旋律樂器，產(chǎn)生時間可追溯至新石器時期。因人類可在本能的促使下敲擊石板、木板等材料，從而產(chǎn)生不同的音高，甚至旋律，故世界多數(shù)地區(qū)都存在其本土的鍵盤打擊樂器。且隨著當(dāng)?shù)厝嗣窦吧鐣枨蟮淖兓?，這些鍵盤打擊樂器會在本土內(nèi)部進(jìn)行改良與發(fā)展。該觀點認(rèn)為在眾多不同地區(qū)的鍵盤打擊樂器中，非洲的木制鍵盤打擊樂器的形制與現(xiàn)代馬林巴最為相似，故判定非洲該類樂器為現(xiàn)代馬林巴的前身樂器。較之第一種，筆者傾向于該觀點。首先，亞洲的傳統(tǒng)鍵盤打擊樂器選材主要為石頭或金屬，如我國的編鐘，其形態(tài)與現(xiàn)代馬林巴相差較大。其次，根據(jù)詞源學(xué)，馬林巴的源語名稱“marimba”源自非洲剛果地區(qū)的班圖語。其構(gòu)詞法為詞根“-rimba”與前綴“ma-”所組成。其中“ma”意為“很多”，而“rimba”意為“單音木琴”。在非洲的很多地區(qū)，“ma-rimba”都可以指“有很多琴鍵的樂器”，“地區(qū)分布可以延伸至坦桑尼亞南部和安哥拉北部，包括了東南非的大部分地區(qū)”。此外，還有一些地區(qū)的鍵盤打擊樂器的名稱與“marimba”相似。如在隸屬于馬蘭吉省的馬邦度（mbondo），其傳統(tǒng)鍵盤打擊樂器名為“madimba”。

鍵盤打擊樂器作為非洲的一種典型樂器，可充分展現(xiàn)非洲人民與生俱來的節(jié)奏感，因此流傳地區(qū)較廣。但不同的地區(qū)，其形制也有所不同。根據(jù)庫克·薩克斯的研究，非洲木制鍵盤打擊樂器大體可分為五種類型：

1.腿部木制鍵盤打擊樂器（the leg xylophone）與坑式木制鍵盤打擊樂器（the pit xylophone）;

2.原木木制鍵盤打擊樂器（the log xylophone）;

3.音板架于框架上的桌型木制鍵盤打擊樂器（the table xylophone in which the bars rested on a frame）;

4.掛于頸部的木制鍵盤打擊樂器（the xylophone that was suspended from the neck）;

5.槽式木制鍵盤打擊樂器（the trough xylophone）。

以上五種類型中，腿部木制鍵盤打擊樂器的形制構(gòu)造最簡單，其主體部分只由兩、三根木板構(gòu)成。演奏時演奏者只需坐于地面，將音板橫向架于自己伸開的兩條腿上，用木槌敲擊木板即可。為了容納更多的木板，敲擊更多的音高，腿部木制鍵盤打擊樂器發(fā)展為坑式木制鍵盤打擊樂器。該樂器的木板會放于挖有坑的地面之上，且坑上方還會置放卷曲的香蕉葉作為共鳴器。其擊器同樣為木制槌，演奏姿勢為坐姿或跪姿。原木木制鍵盤打擊樂器較大，其木板長度約在12～22厘米范圍內(nèi)。為了提升共鳴效果，該樂器使用了木制橫梁，架于依照長度擺放的木板之下。除此之外，每兩塊木板間的橫梁上還會固定一塊在當(dāng)?shù)胤Q為“品”（pin）的木頭，防止演奏時木板滑動。該樂器一般需二到三人演奏。演奏時，演奏者可相對而坐，演奏完畢后，可將木板取下。掛于頸部的木制鍵盤打擊樂器，顧名思義，該樂器增加了一根系于樂器框架兩端的繩子，可掛于演奏者的頸部，站立進(jìn)行敲擊。并且，為了便于攜帶，該樂器的尺寸一般較?、?。槽式木制鍵盤打擊樂器②的特別之處在于使用了頂部無蓋的矩形箱子作為共鳴器，以起到為箱子之上的所有音板提供共鳴的作用。

在非洲，除了上述共鳴手段外，葫蘆也可作共鳴器使用。配備這種共鳴器的樂器一般稱作葫蘆共鳴鍵盤打擊樂器（the groud-resonated xylophone）③。其中，葫蘆共鳴器需要具備空心、干燥、以及震動頻率與音板相吻合等條件，因此較為稀少、珍貴。同時，為了產(chǎn)生特殊的音響效果，滿足以上標(biāo)準(zhǔn)的葫蘆還會進(jìn)行鉆孔，取蜘蛛卵上層覆蓋物或蝙蝠翅膀等一些極薄的膜狀物蒙于孔上。演奏時，敲擊產(chǎn)生的震動會帶動該膜狀物，增添類似“嗡嗡”聲的特殊音色。西非的一種名為巴拉風(fēng)（balafon，又稱“balo”“bala”“balafo”“balafou”）④的樂器就屬于葫蘆共鳴鍵盤打擊樂器。該樂器主要由十六條硬木制成的音板架于小型框架上而成。其葫蘆共鳴器與音板的大小與長短需按比例一一對應(yīng)，且震動頻率也需一致，從而起到增添特殊音響效果之余，擴(kuò)大音板音量的功能。

三、馬林巴的發(fā)展——拉丁美洲的鍵盤打擊樂器

關(guān)于拉丁美洲鍵盤打擊樂器的來源問題，同樣現(xiàn)無確鑿的歷史文獻(xiàn)與文物遺存能夠說明。但目前學(xué)界根據(jù)樂器名稱、歷史事件、及現(xiàn)有文獻(xiàn)資料進(jìn)行綜合分析研究后，普遍認(rèn)為該樂器于16～17世紀(jì)隨非洲黑奴貿(mào)易從中非傳入的可能性較大。在拉丁美洲，多數(shù)木質(zhì)鍵盤打擊樂器的源語名稱為上文所述的非洲班圖語“marimba”（馬林巴）一詞。而且，“根據(jù)非洲木制鍵盤打擊樂器的有關(guān)資料顯示，美洲原始葫蘆共鳴馬林巴的構(gòu)造與中非木制鍵盤打擊樂器的構(gòu)造相似。并且，在哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸以前，無資料可表明中美洲已存在馬林巴這種樂器”。19世紀(jì)黑奴貿(mào)易結(jié)束后，這種馬林巴便普遍存在于一些拉丁美洲國家，如危地馬拉、巴西、墨西哥、尼加拉瓜、哥斯達(dá)黎加、薩爾瓦多共和國等。其中，危地馬拉的馬林巴發(fā)展最快，對后期現(xiàn)代馬林巴的產(chǎn)生與發(fā)展產(chǎn)生了直接的影響。

危地馬拉的馬林巴形制多樣，主要可分為兩類：不加入變化音的全音馬林巴與加入變化音的半音馬林巴。全音馬林巴的音板材質(zhì)為低地硬木，一般選取奧明戈木（hormigo）或紅石榴木（granadillo）。安置方法與現(xiàn)代馬林巴類似：將音板按照音高排列好后，用繩子穿過各音板上的節(jié)點位置以及音板間的線架，懸架于梯形框架之上。與非洲葫蘆共鳴鍵盤打擊樂器相同，全音馬林巴也使用葫蘆作為其共鳴器。而且，“每個葫蘆靠近底部的位置都有一個由蜂蠟圍繞的小洞，洞口之上會覆蓋一片繃緊的膜狀物”。這種膜狀物一般由豬腸或牛腸制成，在當(dāng)?shù)胤Q為查利歐（charleo）。演奏時，查利歐會發(fā)生震動，產(chǎn)生類似雙簧管的音色效果。除了可提供特殊的音響效果，查利歐還對音高發(fā)聲有幫助性作用。“如果危地馬拉的鍵盤打擊樂器沒有這種可以震動的膜狀物，該樂器就不能發(fā)出較低的聲音”。半音馬林巴在危地馬拉稱為道布雷（Doble），“意為‘擁有半音階的雙排音板”。不同于后期現(xiàn)代馬林巴呈交叉狀的音板位置關(guān)系，該類樂器的半音音板直接位于自然全音的正上方，成縱向并列狀。音域可達(dá)六個半八度。共鳴器為盒型，由雪松木制成，附有由豬腸或植物薄膜制成的膜狀物，名為徹徹（cheche）。如今，馬林巴已成為危地馬拉的民族樂器，使用于各種音樂形式中，于當(dāng)?shù)厝嗣裥闹杏兄e足輕重的地位，同時，也成為了當(dāng)?shù)匚幕胁豢扇鄙俚囊徊糠帧?/p>

除了上述改良樂器外，危地馬拉馬林巴樂隊的出現(xiàn)對現(xiàn)代馬林巴的發(fā)展起到了進(jìn)一步的加快作用。19世紀(jì)下半葉，家族馬林巴樂隊形式開始風(fēng)靡于危地馬拉，其中，烏爾塔多（Hurtado）家族的貢獻(xiàn)最為突出。1896年塞巴斯蒂安·烏爾塔多（Sebastain Hurtado）建立了塞巴斯蒂安·烏爾塔多馬林巴樂隊（Sebastain Hurtado Marimba Band），該樂隊成員由塞巴斯蒂安本人與他的兒子們組成。樂隊演出曲目一般為印第安本土音樂與古典輕音樂。除演奏外，該樂團(tuán)在樂器改良與革新方面有一定的貢獻(xiàn)。塞巴斯蒂安將本土半音馬林巴的并列型傳統(tǒng)琴鍵位置關(guān)系改為了交叉型⑤。樂隊第二任團(tuán)長塞爾索·烏爾塔多（Celso Hurtado）研發(fā)出了用踏板控制馬林巴音量的裝置。除此之外，該樂隊演出成就進(jìn)一步推動了馬林巴的發(fā)展。1908年與1910年，塞巴斯蒂安·烏爾塔多馬林巴樂隊分別前往美國與歐洲進(jìn)行巡回演出，其演出效果大獲好評。塞巴斯蒂安去世之后，樂團(tuán)曾官方代表危地馬拉參加巴拿馬-太平洋國際博覽會，并取得了金獎。1916年該樂團(tuán)還前往美國新澤西州錄制唱片，并在第一周取得了高達(dá)五十萬張銷量的成績。該樂隊多次的國外演出經(jīng)歷以及杰出的演出效果，使馬林巴得以面向世界獲得積極的推廣，同時，也為后期馬林巴在美國乃至世界的發(fā)展提供了直接性動力。

四、現(xiàn)代馬林巴的產(chǎn)生——美國的工業(yè)馬林巴

自19世紀(jì)末起，美國開始用云杉、冷杉、洋槐、紫檀等木材制造簡單的木制鍵盤打擊樂器，其種類可根據(jù)樂器是否有變化音進(jìn)行分類。全音馬林巴只有一排音板構(gòu)成，音域一般為兩個八度，且依據(jù)調(diào)性可分為F調(diào)與降B調(diào)兩種類型。“該樂器通常會額外配備幾根音板，根據(jù)曲目需要，演奏者可以進(jìn)行增加或替換”。除此之外，全音木制鍵盤打擊樂器不配備共鳴器，以及支架、繩帶等任何附件，故演奏時需將其置于平臺之上，演奏結(jié)束后則可卷起放置或夾入胳膊下攜帶。

工業(yè)革命之后，在人口、資金等條件的推動下，美國樂器制造業(yè)快速興起。其中，迪根公司（J.C. Deagan Company）對現(xiàn)代馬林巴形制的革新與發(fā)展貢獻(xiàn)較大。1910～1918年間，迪根公司生產(chǎn)了名為納賓巴（nabimba）的馬林巴⑥。在形制上，該樂器主要仿照了中美洲馬林巴，并做出了一些創(chuàng)新。依據(jù)大小，納賓巴分為不同的型號，較大的納賓巴其音域可達(dá)五至七個八度。與中美洲馬林巴有別，其共鳴器為金屬材質(zhì)，但依舊保留了相同的薄膜狀物，因此音色較為相似。為了共鳴器的長度能與音板的音高吻合，同時解決低音共鳴器長度過長與樂器整體高低之間的矛盾，大型納賓巴的低音區(qū)共鳴器設(shè)計成了彎曲的形狀。另外，迪根司還為共鳴器設(shè)計了一個可升降的裝置，以便調(diào)節(jié)空氣的潮濕程度可能對樂器發(fā)聲帶來的影響。以上迪根公司對納賓巴的革新設(shè)計直接影響了后期馬林巴的形態(tài)與生產(chǎn)，甚至在當(dāng)今現(xiàn)代馬林巴中，我們依舊可以看到這些形制特色。

在20世紀(jì)，除了上述迪根公司對馬林巴樂器構(gòu)造做出的革新，美國音樂家克萊爾·奧馬爾·穆瑟（Clair Omar Musser）在樂器形制研制以及樂團(tuán)重奏方面的突出成就使馬林巴的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)一步加快，并快速風(fēng)靡于美國。穆瑟個人設(shè)計的第一臺馬林巴名為鋼片馬林巴（marimba-celesta）⑦。這臺樂器結(jié)合了馬林巴與顫音琴的特質(zhì)。兩排鍵盤共有八十七塊音板，分別由木制鍵盤與金屬合金鍵盤組成，且內(nèi)置有低音擴(kuò)音設(shè)備，由此被譽為世界第一臺電馬林巴琴。1927-1930年，穆瑟作為馬林巴獨奏家?guī)е撈R林巴在歐洲及美洲各地巡演，進(jìn)一步提高了民眾對馬林巴了解程度。1933年起，穆瑟開始組建不同規(guī)模的馬林巴樂團(tuán)進(jìn)行演出。如，1933年的百人馬林巴樂團(tuán)，在芝加哥世紀(jì)進(jìn)步國際博覽會上演出;1937年組建的配備了27臺馬林巴的小型樂團(tuán)，在芝加哥年度樂器制造公司大會上演出;1950年組建了一只包含300臺馬林巴的樂團(tuán)，在芝加哥鐵路博覽進(jìn)行演出。二戰(zhàn)之后，穆瑟成立了自己的樂器公司穆瑟馬林巴公司（Musser Marimbas Company），設(shè)計了一系列形態(tài)不同的馬林巴，規(guī)范了馬林巴的形制。如世紀(jì)進(jìn)步型馬林巴（the Century of Progress marimba）、預(yù)備型馬林巴（prep marimba）、世紀(jì)馬林巴（the century marimba）、本倫特伍德馬林巴（the Brentwood marimba）、坎特伯雷馬林巴（the Canterbury marimba）等。除此之外，穆瑟作為馬林巴教育家，其創(chuàng)新的“謬瑟握槌法”（Musser grip）以及編寫的練習(xí)曲如今依舊在使用，其培育的馬林巴演奏家、教育家，遍布世界，持續(xù)在為馬林巴事業(yè)注入新鮮的血液。

五、結(jié)語

綜上所述，由于目前馬林巴相關(guān)史料證據(jù)不足，故其起源與發(fā)展路徑存在爭議，且這一爭議主要圍繞其發(fā)源地是否為非洲而展開。其中，主流觀點認(rèn)為該樂器起源地為非洲，之后通過黑奴貿(mào)易帶入中美，對其形制進(jìn)行了進(jìn)一步改良，最后在美國的繼承與革新中，通過工業(yè)生產(chǎn)創(chuàng)造了現(xiàn)代馬林巴。與之對比，另一觀點的主要差異性在于，其認(rèn)為最早的馬林巴是于亞洲起源后，再傳入非洲進(jìn)行進(jìn)一步的發(fā)展。雖然，目前無證據(jù)證明兩種研究的正確性，但筆者希望本文可以起到拋磚引玉的作用，望國內(nèi)的眾多有識之士能夠重視其樂器史，對馬林巴進(jìn)行更加深入的研究，為馬林巴事業(yè)貢獻(xiàn)中國力量。

注釋：

①前四種非洲木制鍵盤打擊樂器的形制圖片可參照The Diagram Group， Musical Instruments of The World：an illustrated encyclopedia.

②槽式木制鍵盤打擊樂器的形制圖片可參照Kubik， Gerhard. Discovery of a Trough Xylophone in Northern Mozambique.

③葫蘆共鳴鍵盤打擊樂器的形制圖片可參照Grove Music Online（https：//www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630

-e-8000007531？rskey=2yqRTX）.

④巴拉風(fēng)的形制圖片可參照Grove Music Online （https：//www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-8000920058？rskey=i3kXnk&result=2）.

⑤塞巴斯蒂安改良的半音馬林巴的形制圖片可參照Hope Street Marimba（http：//www.hopestreetmarimba.com/so-who-invented-the-marimba/）.

⑥納賓巴的形制圖片可參照Pimentel， Linda. The Aristocracy of Manufactured Marimba.

⑦鋼片馬林巴的形制圖片可參照Kastner， K.S.. The Emergence And Evolution Of A Generalized Marimba Technique.

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