Wutopia Lab

由建筑師俞挺和設(shè)計(jì)師閔而尼創(chuàng)立于上海，是一所以魔幻現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)造日常奇跡的全球本地化先鋒建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。Wutopia Lab 以復(fù)雜系統(tǒng)這種思維范式為基礎(chǔ)，以上海性和生活性為介入設(shè)計(jì)的原點(diǎn)，以建筑為工具，推動(dòng)建筑學(xué)和社會(huì)學(xué)進(jìn)步的建筑實(shí)踐實(shí)驗(yàn)。

Wutopia Lab 曾 入 選2017—2019 年 度AD100 榜 單， Archdaily 評(píng) 選 的a selection of the world’s best Architects，以及2018 年Architectural Record 評(píng)選的Design Vanguard，是2018年度唯一入選的中國(guó)事務(wù)所。

俞挺

生活家、建筑師、美食家、作家、業(yè)余歷史愛(ài)好者、重度魔都熱愛(ài)癥患者，Wutopia Lab 創(chuàng)始人，Let’s talk 論壇創(chuàng)始人，城市微空間復(fù)興計(jì)劃聯(lián)合創(chuàng)始人 ，F(xiàn)A 青年建筑師大獎(jiǎng)聯(lián)合創(chuàng)始人。2019 年獲得HD-Wave of the Future Honorees ，2019 年度IDEAT Future Award 的理想家年度設(shè)計(jì)師提名獎(jiǎng)，2018 年Frame awards-designer of the year-Shortlist，入選2017 年、2019 年《安邸AD》AD100 榜單，2015 年福布斯中國(guó)最有潛力建筑師。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：Wutopia Lab+三益中國(guó)

策劃人：高棟、俞挺

主持建筑師：俞挺方案設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)、Wutopia Lab

項(xiàng)目建筑師：李宗澤、穆芝霖

設(shè)計(jì)師：潘大力、孫悟天、戴欣旸、林晨、葛俊、葛宇斐、黃河深化設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)、上海三益建筑設(shè)計(jì)有限公司

設(shè)計(jì)總負(fù)責(zé)人：祝宇梅

建筑設(shè)計(jì)：祝宇梅、葉霞

室內(nèi)設(shè)計(jì)：于兵、周一翔、高克凡、葛鴻源

景觀設(shè)計(jì)：王粲、鄭志誠(chéng)、靖子樾

結(jié)構(gòu)加固及設(shè)計(jì)：胡文曉

機(jī)電設(shè)計(jì)：蔣虹、茅雅倩、毛浡、徐煒棟、于曉慧、忻潔穎、程曉虎

照明顧問(wèn)：張宸露

家居及藝術(shù)品顧問(wèn)：王芳

標(biāo)識(shí)顧問(wèn)：張琪

攝影：CreatAR Images

圖紙整理：胡哲雨、項(xiàng)文威、王贏

項(xiàng)目經(jīng)理及總協(xié)調(diào)：張昊

施工負(fù)責(zé)人：陳育文

地址：上海

時(shí)間：2014.5-2020.7

面積：建筑面積139 m2，庭院面積105 m2

材料：火山巖、太湖石、穿孔鋁板、玻璃、鋼板、硅藻泥、木材、白色水泥

1 立面

2 一層平面圖

3 黑院子

4 茶室上方

“建筑學(xué)不應(yīng)該僅僅滿足創(chuàng)造一種遮蔽物的原始訴求，那些看上去沒(méi)有聯(lián)系的建筑因?yàn)槿说幕顒?dòng)在不同時(shí)間，地點(diǎn)被不同事件所聯(lián)系在一起。建筑其實(shí)是巨大的物質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)。它一直在被發(fā)展的人所塑造同時(shí)也塑造著發(fā)展的人?！?/p>

——俞挺

Wutopia Lab 接受建筑師高棟委托歷經(jīng)六年為他完成了位于上海市中心的帶有一個(gè)黑院子的隱秘的收藏者之家——一米藏。

楔子：雅集

2020 年7 月11 日下午，妝容整齊的昆曲演員從收藏者之家大門(mén)款款走入黑院子的鏡花水月時(shí)，這個(gè)歷經(jīng)六年波折的鬧市小宅院終于宣告落成。它是小博物館、showroom，可以做會(huì)所，也是家，更是高棟送給自己妻女的禮物。對(duì)設(shè)計(jì)師而言，隱秘的收藏者之家則是一次值得的復(fù)雜生活和建筑學(xué)文本實(shí)驗(yàn)。

文之悅——收藏者之家

一、Plot 很簡(jiǎn)潔

建筑師常常埋怨甲方由于舉棋不定而造成設(shè)計(jì)上不斷反復(fù)而成為試錯(cuò)工具。然而當(dāng)建筑師成為甲方時(shí)一樣會(huì)猶豫。高棟從最初的設(shè)想的會(huì)所或者微型美術(shù)館，到自宅到最后展示藏品社交會(huì)友和居住兼顧的一米藏。這個(gè)變化的過(guò)程是其生活和定位變化的過(guò)程。這種不確定性到確定性是人生必然的歷程。作為設(shè)計(jì)師，不能在不確定性中耗光自己的耐性和體力，而最后在確定性來(lái)臨的時(shí)刻退卻。所以設(shè)計(jì)師一開(kāi)始就為項(xiàng)目設(shè)定了一個(gè)基本框架不變而可以靈活調(diào)整局部的建筑學(xué)劇本。

設(shè)計(jì)師用一道連續(xù)的界面（樣式其實(shí)不重要）把建筑分成兩部分。界面前朝南的生活空間和界面背后的服務(wù)空間。生活空間可以根據(jù)業(yè)主要求調(diào)整。一開(kāi)始就把起居空間設(shè)計(jì)成一個(gè)綜合圖書(shū)和陳列的多功能空間，無(wú)論未來(lái)是起居室，藏品展廳還是圖書(shū)館，只要對(duì)家具和軟裝微調(diào)都可以成立。

俞挺把庭院看成是生活空間的延伸和下句。應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出一種克制的戲劇性。所以針對(duì)庭院的小屋，把庭院分成兩部分，一個(gè)是可以做舞臺(tái)的平臺(tái)，一個(gè)是精致的中式院子。前者是延續(xù)長(zhǎng)生殿舞臺(tái)的設(shè)計(jì)思路，而后者是俞挺一直著迷的80 年代中式庭院公共空間化的摹寫(xiě)。6 年來(lái)，對(duì)于如何塑造庭院和舞臺(tái)的細(xì)部有了很大的不同，但作為基本plot 的庭院和舞臺(tái)卻沒(méi)有被調(diào)整過(guò)。一個(gè)設(shè)計(jì)的plot 如果保持不變，那么調(diào)整plot 之上的場(chǎng)景和情節(jié)就容易多了，也不必費(fèi)心一遍遍重頭開(kāi)始。

二、基本文本

最終確定一米藏的功能后，基本文本就很清楚。在連續(xù)的界面以南是兼顧展廳和圖書(shū)館的起居室，餐廳和主臥室以及獨(dú)立在院子里的茶室，院子則還是分花園和舞臺(tái)。連續(xù)界面之后是廚房、廁所、設(shè)備空間以及一個(gè)女主人空間——一個(gè)展示藏品的閨蜜室，夾層空間用來(lái)作為服務(wù)人員休息、男主人空間、家庭起居和儲(chǔ)藏。

1 紫藤花紋穿孔板

2 閨蜜室

2.1 生活空間

生活空間的高潮無(wú)疑是設(shè)計(jì)成圖書(shū)室式的具有儀式感的起居室。兩側(cè)黑色書(shū)架還可以展示業(yè)主的收藏品并限定了起居室的方向感。畢竟軸線感是老建筑師的習(xí)慣使然。起居室是整棟房子層高最高的，與此相對(duì)是一墻之隔的層高偏低的餐廳，建筑師用了陽(yáng)極氧化鋁板作為吊頂來(lái)削弱壓抑感。餐廳和臥室是建筑師審美的，四壁不著一物，但窗外即景。

2.2 夾層和閨蜜室

夾層的主要空間是屬于男主人的。這個(gè)有些暗的私人居處通過(guò)窗口聯(lián)系著門(mén)廳，臥室和起居室，這種合理窺探的設(shè)置來(lái)自于設(shè)計(jì)師念念不忘的索恩博士博物館的體驗(yàn)。而女主人空間是界面背后的閨蜜室，這是整個(gè)設(shè)計(jì)最后才確定方案的空間。它是彩蛋，和整個(gè)房子調(diào)性不一樣的驚喜。打開(kāi)門(mén)后，你們發(fā)現(xiàn)的是在藍(lán)色宇宙中閃閃發(fā)亮的星系。每顆星都是用透明亞克力球定制的展品架，這是阿那亞兒童餐廳中泡泡裝置的縮微版，是俞挺念念不忘的納宇宙于心的回想。

2.3 茶室和黑院子

設(shè)計(jì)師希望用黑色來(lái)塑造這個(gè)微型的院子。黑色是極好的背景基調(diào)襯托綠樹(shù)和白色房子。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，俞挺在其他項(xiàng)目中嘗試了黑色枯山水和大理石鋪裝，他覺(jué)得盡管漂亮但少了中式園林的生機(jī)。由于院子保留了紫藤、紫荊和香樟，俞挺借鑒了上海商城的太湖石花壇處理，以黑色火山巖鋪裝作為基色，以太湖石作為花壇的堆石，配合如龍蛇的紫藤和長(zhǎng)勢(shì)喜人的紫荊，因地制宜就地取材地打造一個(gè)微型的黑色當(dāng)代中式花園。就此將原來(lái)庭院中的獨(dú)立小屋改建成引入連續(xù)不遮斷風(fēng)景的視覺(jué)開(kāi)放的茶室就順利成章了。

2.4 立面

立面不能大動(dòng)，用連續(xù)的檐口線腳，硅藻泥涂料和大玻璃窗將原來(lái)松松垮垮的建筑變得挺括和有些矜持。

3 茶室

三、隱藏的技術(shù)文本

三益設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)平日里以大型公建為主，這次被要求能舞大刀，也要在這100 平米的一米藏里使繡花針。

3.1 按捺不住的炫技

俞挺要求茶室轉(zhuǎn)角不能有柱子，連續(xù)的玻璃窗在角部要開(kāi)放，這意味上人屋面做出4 米的懸挑。俞挺希望從臥室到夾層的樓梯要輕薄，不要有踢面，不能看到樓梯的側(cè)梁，踏面還要有燈，高棟的驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)是樓梯踏板要讓兩個(gè)人站上去不晃。這意味著先要在才120 厚的墻里預(yù)埋側(cè)梁，然后懸挑踏面。臥室里的夾層因?yàn)楸粯翘荽驍啵瑹o(wú)法落在墻上，俞挺也不允許落柱，也只能懸挑（你們看到的鋼索是防墜落，而非結(jié)構(gòu)）。最后在黑院子里的鏡花水月的紫藤花架，在被高棟否決了鋼結(jié)構(gòu)和混凝土壁龕做法后，俞挺最終選擇了懸挑來(lái)支撐古老但生機(jī)勃勃的紫藤。這一切最后結(jié)構(gòu)工程師都做到了。

3.2 最小的設(shè)備空間

而對(duì)設(shè)備工種，俞挺和高棟要求最小的空間占用，布線，插座和風(fēng)口在滿足需要的要求下按照建筑師的設(shè)計(jì)盡量隱蔽布置。設(shè)備工程師們也做到了。這些非專(zhuān)業(yè)人員不能一眼明之的設(shè)計(jì)展示了深化設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)極高的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和配合度。你們可以在《三益DESIGN》看那篇《一米藏：在一百平米的院子里不動(dòng)聲色地炫技》里的詳細(xì)報(bào)道以及體會(huì)工程師那種驕傲而按捺不住的炫技。

四、記憶和情緒都是建筑學(xué)文本的一部分

4.1 突如其來(lái)的戲劇性

設(shè)計(jì)師把已經(jīng)拆除的長(zhǎng)生殿昆曲舞臺(tái)中重要的記憶作為文本改寫(xiě)在一米藏中。

升降梯

昆曲舞臺(tái)中使用的升降梯手法被再次作為居室到夾層的垂直交通工具。平臺(tái)和地面一樣都是黑色的，但支架必須光閃閃，來(lái)強(qiáng)化這戲劇性的一幕。高棟頗費(fèi)周折換了幾個(gè)廠家才定制成功。雅集那天，俞挺站在升降梯上，在驚訝的眼光中緩緩登頂，室外的風(fēng)景隨著變化，看著的人和站在平臺(tái)上的人都是彼此的風(fēng)景。

帷幕

長(zhǎng)生殿的帷幕是由上而下收放的。庭院里的帷幕是由下而上收放，這樣在沒(méi)有帷幕的時(shí)候就不會(huì)因?yàn)閼铱盏拇昂熀卸蚱瓶臻g連續(xù)性。設(shè)想是簡(jiǎn)單的，但落實(shí)起來(lái)有許多難點(diǎn)需要處理，帷幕兩側(cè)和建筑物的交接，收納后的防水和排水處理等等。但經(jīng)過(guò)三益團(tuán)隊(duì)的技術(shù)攻關(guān)后，你看到帷幕徐徐升起，把庭院分成舞臺(tái)和花園兩個(gè)部分，樹(shù)影落在帷幕之上，或者半透明的帷幕背后若隱若現(xiàn)的景物和人，你中有我、我中有你而模糊了時(shí)間和空間的戲劇性那一刻，所有的折騰都是值得的。

4.2 刻意保留的痕跡

壁爐

屬于房子舊有的部件并不多，比較特別的是廢棄的壁爐和入戶門(mén)。設(shè)計(jì)師保留壁爐的滄桑感，將其變?yōu)榱艘粋€(gè)壁龕，成為一米藏一個(gè)沉默的歷史記錄。

踢腳

在起居室，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一條貫穿書(shū)架和墻壁的連續(xù)金屬線條。這被當(dāng)成墻裙裝飾的線腳暗示的是建筑的零零標(biāo)高，這條線腳是一個(gè)細(xì)微的歷史文本證據(jù)。

大門(mén)

原來(lái)試圖保留的原木門(mén)尺寸偏小，于是俞挺就重新設(shè)計(jì)構(gòu)造，補(bǔ)了一塊黑色鋼板作為門(mén)的下檔，也正好和室內(nèi)墻裙線腳取平。同時(shí)設(shè)計(jì)了一個(gè)H 型鋼槽作為門(mén)箍保證了大門(mén)的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性 同時(shí)也能密閉擴(kuò)大的門(mén)洞口。業(yè)主反對(duì)原來(lái)大門(mén)的斑駁的紅漆以及俞挺試圖替換的藍(lán)色玻璃。他把漆刨掉后，露出滄桑歷史的大門(mén)的本來(lái)材質(zhì)，居然是柚木的。被覆蓋的文本仿佛考古般恢復(fù)了原貌的特征。

1 帷幕

4.3 隱秘的暗示

米字紋勒腳和大門(mén)

庭院大門(mén)和建筑物勒腳上的米字紋暗示了一米藏。米得之于屋主女兒小名中的一個(gè)字。表明一米藏是屋主送給家人的禮物。俞挺認(rèn)為具有象征以及隱喻的符號(hào)是建筑物作為文本重要的組成部分，也是建筑物歷史和回憶的記錄。

紫藤花紋穿孔板

設(shè)計(jì)師在臥室和餐廳的出口設(shè)計(jì)了雨篷。把舞臺(tái)帷幕的卡口，保留的香樟樹(shù)都整合在這個(gè)完整的建筑構(gòu)件中。三益結(jié)構(gòu)工程師貫徹高棟和俞挺都堅(jiān)持的輕薄的視覺(jué)特征。但很長(zhǎng)時(shí)間里，高棟不滿意的是雨篷的花紋，并不是雨篷樣式。俞挺最后以庭院紫藤花為范本設(shè)計(jì)了穿孔板的花紋，配上燈光仿佛煙火瀑布，正所謂花拂衣，而成為那棵盤(pán)龍般紫藤的下句。這樣，這兩種紫藤花同時(shí)成為了一米藏作為hiding house的文本要素，而聯(lián)系了場(chǎng)地的歷史和當(dāng)下。

雨篷

俞挺早年的執(zhí)業(yè)經(jīng)歷中，受了國(guó)際式的影響，非常排斥立面上的雨篷。但上海的天氣教育了他。在居所入口加設(shè)雨篷是more，而不是less?？紤]到上海東面迎雨，所以單單挑一塊板也是不夠的。所以他設(shè)計(jì)了一個(gè)出挑約80 公分的拱形鋼板門(mén)套作為雨篷，即興地斜切一刀成為定稿。

4.4 那些閃現(xiàn)的小情緒

不黏連：折過(guò)的水管

俞挺不想讓落水管打斷屋檐連續(xù)的黑線。他排斥任何粘連的設(shè)計(jì)。他特地畫(huà)了草圖給業(yè)主，希望水管呈現(xiàn)之字狀讓黑線穿過(guò)。高棟思考了一周，最后還是同意改掉已經(jīng)全部做好的落水管。作品要有完整性，這也是他堅(jiān)持的信條。

想好看：排水口

對(duì)漩渦紋排水口，解釋僅僅是為了好看，配得上周邊如云霧的太湖石。

黑有時(shí)比白好：墻裙

高棟說(shuō)服俞挺把立面的黑色米字紋墻裙改成白色。但落成后他審視了白色墻裙和白色墻體模糊不清的關(guān)系，決定還是刷成黑色。

苔痕：壁柱

雅集那天，俞挺很滿意連日大雨后在圍墻壁柱上生出的青苔。他曾想保留原來(lái)斑駁風(fēng)化的混凝土質(zhì)感，但工人們把壁柱用水泥抹平光整了。他不得不強(qiáng)調(diào)壁柱不再要和圍墻一樣刷成白色。看到青苔沿著水泥肌理慢慢爬上柱頂，他感覺(jué)這也蠻好，終究有了些許歲月的痕跡。

五、鑲嵌個(gè)人化趣味文本

5.1 晦澀的典故

俞挺在曲折有致攀附到墻頂?shù)拈瑯?shù)中段加了一個(gè)支撐，靈感來(lái)自于時(shí)常出現(xiàn)在達(dá)利繪畫(huà)中的拐杖。他堅(jiān)持要求把做好的支撐改得細(xì)一些，因?yàn)橐憩F(xiàn)那種剛剛撐得住的那個(gè)狀態(tài)。

5.2 少人知的淵源

門(mén)廳入口裝飾的淵源是art’deco。這是俞挺在大學(xué)四年級(jí)一度著迷的風(fēng)格。這也是他在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)夾層男主人空間毗鄰門(mén)廳的隔墻沒(méi)有砌筑時(shí)的靈感而即興設(shè)計(jì)的，范本是他大學(xué)四年級(jí)旅館設(shè)計(jì)的室內(nèi)燈具的改寫(xiě)。

3 餐廳

5.3 執(zhí)念

大玻璃窗是俞挺執(zhí)念。他是通過(guò)密斯的作品愛(ài)上建筑的。他在草圖上勾畫(huà)了好幾次，都不滿意茶室的玻璃分割。最后他對(duì)高棟說(shuō)，就整扇玻璃安裝吧。高棟苦笑說(shuō)，你總把最難的事留給我。最后12 個(gè)工人合力把15 平米見(jiàn)方的兩整塊玻璃沿著狹長(zhǎng)的弄堂搬進(jìn)院子，驚險(xiǎn)的是只差3 厘米就運(yùn)不進(jìn)來(lái)了。工人們幾乎花了一個(gè)通宵才把茶室的玻璃安裝好。盡管茶室的玻璃會(huì)被格柵遮擋，但有玻璃檔和沒(méi)有檔的區(qū)別，在室內(nèi)一眼明之，那種認(rèn)為既然有了格柵就可以隱藏玻璃檔的小聰明在和煦的陽(yáng)光下顯得毫無(wú)意義。

六、臨時(shí)增加的文本

6.1 靈機(jī)一動(dòng)的應(yīng)變

勾線

高棟原本想讓檐口和墻面用不同肌理的涂料，但都在一個(gè)面上，如何交接？俞挺即興說(shuō)就勾一條黑色的細(xì)金屬線吧。這條挺括的線腳最終把松垮不整齊的老房子輪廓給限定得精致起來(lái)。

4 懸挑的樓梯踏面

1 黑院子

2 樹(shù)池

扶手

樓梯扶手要精致，高棟對(duì)俞挺不斷強(qiáng)調(diào)。最后俞挺用黑色扁鋼設(shè)計(jì)了一個(gè)連續(xù)線條作為扶手，仿佛放松地用狼毫畫(huà)了一根有彈性的線。他還用這個(gè)手法代替了原來(lái)圓鋼截面的室外樓梯扶手，為東山墻做了有力的一頓。

樹(shù)洞

在安裝茶室立面格柵的時(shí)候發(fā)現(xiàn)楝樹(shù)的根系緊緊貼著茶室，格柵無(wú)法按照原設(shè)計(jì)整齊落地。設(shè)計(jì)師就樹(shù)根盤(pán)踞的范圍設(shè)計(jì)了一個(gè)黑色的鐵制拱形，讓格柵依次落在拱上。拱的下面則是蜿蜒而出欲起的楝樹(shù)。

樹(shù)池

整理舞臺(tái)地坪時(shí)發(fā)現(xiàn)臥室門(mén)前的香樟樹(shù)的根系龐大。原計(jì)劃的圓形樹(shù)池如果要容納樹(shù)根的話，半徑就很大而破壞了舞臺(tái)的完整性。設(shè)計(jì)師最后設(shè)計(jì)了拋物線樹(shù)池解決了這個(gè)問(wèn)題。并用汀步略微打破了曲線的完整性。

6.2 造黑院子

高棟邀請(qǐng)俞挺一起指揮堆石的那天，前者特地為后者開(kāi)了瓶稀有香檳A.Robert。堆石是寫(xiě)意的工作，而酒能助興，俞挺以石為筆觸，疏密緩急來(lái)塑造如云煙的造型。他在一大堆石頭中選了一部分鐘意的，交代好基本位置就登上屋頂指揮。堆石對(duì)建筑師和工人都是漫長(zhǎng)艱苦的工作。太湖石因?yàn)橄噜徥^不同關(guān)系而能表現(xiàn)出不同狀態(tài)的。所以當(dāng)石頭落位后，經(jīng)過(guò)不同角度的觀察和判斷后，調(diào)整角度或者索性替換，堆石充滿了不確定性和驚喜。最后50 平米的石院費(fèi)時(shí)六個(gè)小時(shí)才稍具規(guī)模。讓俞挺感慨的是工匠最年輕也要50 歲了，這繁重的體力活變成老年人的工作，他們不由得想到未來(lái)應(yīng)該開(kāi)發(fā)機(jī)器人來(lái)代替工人。

七、文本修訂

7.1 節(jié)制的色系

高棟不是個(gè)喜歡夸張色彩的人，從一開(kāi)始就制約俞挺使用顏色，否決了他的黃色、綠色以及藍(lán)色玻璃窗建議。并對(duì)黑色主色始終非常謹(jǐn)慎，俞挺不得不在新辦公室做了一個(gè)墻面的黑色書(shū)架來(lái)說(shuō)服他。最后整個(gè)調(diào)子確定了以黑色和珍珠白最為基色。隨著工程推進(jìn)，俞挺不斷建議在合適位置運(yùn)用色彩作為某種戲劇性的暗示。高棟謹(jǐn)慎地同意在臥室上空毗鄰?qiáng)A層的地方開(kāi)一個(gè)紅色玻璃窗。這個(gè)紅色仿佛一點(diǎn)星火活躍了兩邊的空間氣氛。最后在閨蜜室，俞挺和高棟夫人一拍即合地采用深藍(lán)色來(lái)烘托行星般的展陳。成為整個(gè)克制的室內(nèi)中隱藏的高潮。一天高棟拉著俞挺去看他選中的沙發(fā)，深軍綠色沙發(fā)很平靜克制地埋在黑色地坪和書(shū)架中，這是清淡色彩的高棟的一點(diǎn)改變。

3 壁柱

7.2 六年中兩個(gè)中年建筑師都在成長(zhǎng)

2014 年5 月8 日，高棟在俞挺展示廣富林咖啡館的朋友圈下提出設(shè)計(jì)的邀約開(kāi)始到落成雅集，整整74 個(gè)月。高棟回憶說(shuō)當(dāng)時(shí)他的確不太確定他要一個(gè)怎么樣功能的房子，但有一點(diǎn)很明確是要展現(xiàn)生活里那種閃光的戲劇性，但又不能浮夸?？瓷嫌行┞唤?jīng)心的俞挺是在現(xiàn)場(chǎng)一張空白草圖紙上手繪講明他其實(shí)思考很久的想法，說(shuō)服高棟夫婦并非心血來(lái)潮的即興發(fā)揮。他和性格嚴(yán)謹(jǐn)、不茍言笑的高棟的合作可以看成兩個(gè)互相尊重但各自堅(jiān)持底線的中年人的修煉。雙方都在傾聽(tīng)對(duì)方的意見(jiàn)并闡述自己的理由然后以作品完整性作為最后評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)作為各自退讓或者調(diào)整的依據(jù)。

八、悅

8.1 微風(fēng)拂面

那天俞挺從醫(yī)院回來(lái)，恰巧有風(fēng)。他不由得感慨，人生時(shí)如微風(fēng)拂面。正好李宗澤來(lái)問(wèn)遲遲無(wú)法定稿的茶室立面。他說(shuō)就用肌理變化來(lái)表達(dá)風(fēng)過(guò)心頭吹出漣漪的這個(gè)愉悅的時(shí)刻吧。

8.2 風(fēng)繼續(xù)吹

作為分割生活空間和輔助空間的連續(xù)的界面的具體形式一直沒(méi)有確定。最后決定沿用風(fēng)的靈感，用轉(zhuǎn)不同角度的格柵從起居室到臥室形成一個(gè)仿佛被擾動(dòng)過(guò)但突然停止的連續(xù)格柵屏風(fēng)而界定了內(nèi)外。

8.3 克制的自由

最后大家可以沿著茶室東側(cè)的樓梯走上屋頂，然后躺下來(lái)。你們會(huì)感受到微微風(fēng)，在喧鬧和始終戰(zhàn)斗著的上海市中心由衷地吐一口輕松的氣。在大隱隱于市的一米藏里，為這一刻的自由、克制而愉悅。

九、作為文本的場(chǎng)所

俞挺設(shè)想的時(shí)間和空間在一米藏，這個(gè)場(chǎng)所里匯合，這個(gè)場(chǎng)所具有隱喻和象征意義。這個(gè)多重編織的文本其實(shí)比建筑所呈現(xiàn)的形式更為深刻。作為場(chǎng)所的一米藏，具有個(gè)人身份的核心層面文本，可以是真實(shí)的，也可以是虛構(gòu)的，或者交織在一起。場(chǎng)所是可能性，假設(shè)性和幻想中的一個(gè)復(fù)雜文本—-有可能發(fā)生事件的場(chǎng)所。它存在于Space 之中，滲透著不同的社會(huì)概念，形成外觀或者文化的Scape，有的會(huì)引起強(qiáng)烈的生理和情緒反應(yīng)，喚醒身體意識(shí)，場(chǎng)所具有的物質(zhì)和符號(hào)價(jià)值能夠創(chuàng)造變動(dòng)的不同緯度的Spirit。任何人對(duì)場(chǎng)所的審視和觀察以及認(rèn)知都是滲透著社會(huì)概念，少數(shù)人會(huì)注意到天氣和光線可以象征投射到場(chǎng)所上的人類(lèi)情感。如此社會(huì)概念創(chuàng)造作為文本的場(chǎng)所也持續(xù)在外觀上改寫(xiě)場(chǎng)所。在一米藏，公共和私人之間的界限有時(shí)變得模糊不清。如果以事件的角度看。真實(shí)和虛構(gòu)，公共和私人彼此以不同尺度的場(chǎng)所互相鑲嵌成曖昧的文本。而場(chǎng)所作為文本也不拘泥于固定的地點(diǎn)或者事件甚至?xí)r間被移置或者改寫(xiě)。文本甚至沒(méi)有盡頭，不斷綜合事件發(fā)展出更新的文本，而讓人持續(xù)發(fā)現(xiàn)和重新認(rèn)識(shí)一米藏的場(chǎng)所。

所有過(guò)去皆為序曲：人間兩嬋娟

杜麗娘從房子的大門(mén)緩緩走到庭院中。燈光將墻壁上的圓形壁龕變成了一輪滿月，倒映在地面鏡面上，這就是黑院子里的鏡花水月。杜麗娘清歌曼舞，何似在人間。這個(gè)短暫瞬間的美麗，之后回憶起來(lái)仿佛幻覺(jué)，但在那個(gè)時(shí)刻，則是永恒的。這大約是俞挺真正想要表達(dá)的主題。

“我們要明白有些東西的暫時(shí)性存在僅僅是為了體驗(yàn)?zāi)慷媚硞€(gè)想法變成現(xiàn)實(shí)而帶來(lái)的樂(lè)趣，甚至花時(shí)間去創(chuàng)造那類(lèi)基本無(wú)任何用途的建筑也是有價(jià)值的。短暫，轉(zhuǎn)瞬即逝然而又自相矛盾具有了更永恒的意味?！薄嵬?/p>