摘 要：光線是攝影藝術(shù)的必備條件和靈魂。同一個(gè)物體在不同的攝影師和燈光師手中，利用不同的用光形式會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。同一個(gè)場(chǎng)景，不同的導(dǎo)演利用不同的光源性質(zhì)、不同的光源位置和不同的光比會(huì)產(chǎn)生截然不同的藝術(shù)效果，進(jìn)而形成不同的影片氛圍與影片情緒，最終達(dá)成傳情達(dá)意的作用。本文以光線的作用為劃分依據(jù)，對(duì)曹保平電影中的光線造型加以分析。

關(guān)鍵詞：曹保平電影；光線語(yǔ)言；美學(xué)效果

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）02-0119-01

一、建立影片基調(diào)，表達(dá)主題情緒

作為影視藝術(shù)的創(chuàng)造者，在對(duì)光的藝術(shù)化追求中尤為重要的一點(diǎn)是：光對(duì)規(guī)定情境中氣氛的營(yíng)造和情調(diào)確立的作用，就在于使戲劇的內(nèi)部沖突，或者說鏡頭的內(nèi)部情感與情緒張力獲得外部表現(xiàn)。[1]在電影中，曹保平有意識(shí)地利用光線進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)光的二次創(chuàng)作也為觀眾解讀電影提供了更多的可能性。

在現(xiàn)代攝影觀念中，光線已經(jīng)成為攝影師表達(dá)感情、渲染氣氛的重要手段。低調(diào)攝影運(yùn)用灰色和黑色影調(diào)形成肅穆凝重的感覺，以強(qiáng)調(diào)光影的明暗對(duì)比法。[2]在電影《光榮的憤怒》中，室外主要的光線造型是在自然光基礎(chǔ)上加上了偏冷色調(diào)的濾鏡，強(qiáng)烈直射光具有暗諷作用，強(qiáng)化了影片沉重、壓抑、危險(xiǎn)的氣氛，暗指這是被黑色勢(shì)力籠罩的一個(gè)村莊。本片中的室內(nèi)戲，如村民在葉光榮家集結(jié)則完全采用了人工光的照明形式，在影調(diào)設(shè)計(jì)上偏低調(diào)與軟調(diào)，強(qiáng)化了眾人焦躁與惶恐的情緒，創(chuàng)設(shè)出一種曖昧感與含糊不清的氛圍。

電影《李米的猜想》中，對(duì)于室外的光線處理，導(dǎo)演有意識(shí)地借助半陰天帶來的散射光完成照明，整部影片伴隨著這樣的散射光照明透露出一種不安的情緒。對(duì)于室內(nèi)光線的處理，導(dǎo)演依然延續(xù)了這樣的光線處理方式，冷色調(diào)的警察局在高調(diào)照明中愈顯清冷，這是一個(gè)充滿秩序感的法治世界。大面積的深色背景所營(yíng)造的低調(diào)照明充斥著李米的住所，悲痛、憂郁、哀傷的情緒色彩彌漫在李米的生活中。

電影《烈日灼心》中，許多重頭戲都發(fā)生在公安局和出租屋中，這兩個(gè)敘事空間的光線設(shè)計(jì)對(duì)于傳達(dá)主題、建立影片調(diào)性顯得尤為重要。在公安局影調(diào)的處理上，導(dǎo)演加入了主觀性的感性理解，日常生活中的公安局呈現(xiàn)藍(lán)色影調(diào)或白色影調(diào)，而在本片中，導(dǎo)演將警察局設(shè)計(jì)成了黃綠色的主色調(diào)。在公安局的某些局部，導(dǎo)演借助窗外的日光打造成了偏暖色的影調(diào)。這樣的特殊處理打破了日常生活中公安局威嚴(yán)、冷峻的調(diào)子，本片中的警察局更是救贖與人性的試煉場(chǎng)。在出租屋的影調(diào)處理上，影片為了緩解暗黑色調(diào)帶來的過于沉重的情緒基調(diào)，運(yùn)用了相對(duì)溫暖與柔和的光線造型，對(duì)于辛小豐和楊自道而言，這間位于山谷深處的居所也是他們最后一處避風(fēng)港。辛小豐與楊自道執(zhí)行死刑，以及陳比覺跳海自殺兩場(chǎng)戲，導(dǎo)演則一反常態(tài)，使用了十分明亮的高調(diào)照明，對(duì)于他們3人而言，死亡是一場(chǎng)釋然之旅，在明朗、純凈的氣氛中，他們獲得了靈魂的凈化與升華。

電影《追兇者也》中，曹保平設(shè)計(jì)了與影片整體色調(diào)相一致的光調(diào)，晴天營(yíng)造的高調(diào)照明與明度較高的荒山作為背景，塵土飛揚(yáng)中，顯得整部影片明亮、純凈，明朗的影調(diào)中透露出黑色元素。云南明亮的色調(diào)和黑色幽默相映成趣，作為一部改編自真實(shí)事件的犯罪題材影片，導(dǎo)演借用環(huán)境與影調(diào)構(gòu)成的明亮之中的荒蠻與蒼涼貫穿整部影片，這樣的配光突出了粗獷與悲涼的氛圍，濃烈的影像風(fēng)格之外，殺戮的氣息環(huán)繞在整個(gè)小鎮(zhèn)中。鏡頭轉(zhuǎn)向宋老二的修車鋪，一改室外高調(diào)照明，高強(qiáng)度的低調(diào)照明表明了這個(gè)中年男性面臨的危機(jī)與困境，進(jìn)一步渲染了憂郁、不安的情緒氛圍。

電影《狗十三》中，李玩臥室的打光和夜景的創(chuàng)作是最重要的兩個(gè)板塊。對(duì)于李玩來說，臥室是屬于她和“愛因斯坦”的小天地，無論在生活中遇到什么樣的困難，只要回到臥室，李玩就回到了自己的世界，所以在光線設(shè)計(jì)中導(dǎo)演特別增加了揭示人物心境的光線。整個(gè)屋子利用暖黃色的日光燈營(yíng)造出一種充滿安全感的氛圍，窗外的路燈也參與到了影片的光線照明當(dāng)中，一方面拓展了空間想象力，另一方面，這盞燈光的巧妙介入使整體環(huán)境顯得浪漫而溫馨。

二、刻畫人物心理，揭示人物性格

光線的變化不僅可以塑造人物外部形象，還可以用簡(jiǎn)潔傳神的方式深入刻畫人物的內(nèi)心世界，揭示人物性格。

電影《光榮的憤怒》，在昏暗的倉(cāng)庫(kù)中，導(dǎo)演將窗外的自然光線引入室內(nèi)，通過在人物面部不同面積的打亮，起到了刻畫人物性格的作用。葉光榮臉上始終被光線打亮，表明他作為主謀，對(duì)于這次抓熊行動(dòng)信心十足；水根面部的光線與葉光榮基本一致，在這次行動(dòng)中，他屬于激進(jìn)派，極力主張開展計(jì)劃；大旺與水根相反，屬于這次行動(dòng)中的退縮派，雖然自己的老婆被熊老四強(qiáng)奸，但由于忌憚熊家的勢(shì)力，選擇忍氣吞聲，堅(jiān)持退出行動(dòng)，所以他始終處在陰影之中；土瓜面部的光線造型則富于變化，時(shí)而在光線的照射下，時(shí)而又退居陰影之后，導(dǎo)演用光線表明了人物猶疑不定的心態(tài)，也為人物叛變做了動(dòng)機(jī)層面的鋪墊。此外，抓熊行動(dòng)失敗后，對(duì)于熊老大面部光線的造型也由導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)，熊老大在水池旁瘋狂地毆打報(bào)復(fù)狗卵，漆黑的夜晚，自然光的強(qiáng)度十分有限，導(dǎo)演采用了人工光照亮水池，經(jīng)由水池的反射打亮人物面部，形成了腳光照明。這種自下而上的照明方式屬于一種反常光線，使熊老大面部凹處亮，凸處暗，使人物顯得猙獰可怕，猶如惡魔，營(yíng)造了一種陰森恐怖的氣氛。

電影《李米的猜想》中，裘火貴綁架了李米，裘火貴要求裘水天向李米要2000元路費(fèi)，這時(shí)裘水天臉部被陰影完全遮蓋，而這個(gè)陰影來自同伙裘火貴?？梢娫诙说年P(guān)系中，裘水天處于完全被控制的地位，其想要反抗，但是在年齡、閱歷方面處于絕對(duì)弱勢(shì)地位，所以不得不執(zhí)行裘火貴的命令。通過一處饒有意味的光線設(shè)計(jì)，觀眾可以揣摩出二人不平等的關(guān)系。

電影《烈日灼心》中，辛小豐被捕后的一場(chǎng)戲，導(dǎo)演選用直射光照射在辛小豐的臉上，而使用柔和的散射光反射到伊谷春臉上，這樣設(shè)計(jì)恰好契合了當(dāng)時(shí)二人的心境。對(duì)于辛小豐而言，被捕反而是一種解脫與釋然，他生命的終結(jié)代表了尾巴的新生。伊谷春此時(shí)的心境則具有多義性，是一種難以言表的感受，伊谷春將救他性命的辛小豐親手送進(jìn)了監(jiān)獄，是震驚、不解，也是內(nèi)心深處強(qiáng)烈的掙扎。在這個(gè)場(chǎng)景中，處于直射光照耀下的辛小豐顯得更加坦然，而在陰影中的伊谷春則充滿更多不確定的因素。

電影《追兇者也》中，董小鳳是一個(gè)倒霉的白癡殺手，也是一個(gè)可悲的底層人物，看起來是一個(gè)兇殘冷血的殺手，然而他鋌而走險(xiǎn)僅僅是為了自己和心愛的人購(gòu)買省城的一所房子，目的是結(jié)束居無定所的生活。所以導(dǎo)演為小鳳打上了正側(cè)面的光線，形成了陰陽(yáng)臉的效果，一半是惡魔，做著殺人越貨的勾當(dāng)，一半又是天使，他是一個(gè)對(duì)新生活滿懷憧憬、心懷夢(mèng)想的小人物。小鳳最終被擊斃伏法，是正義向邪惡的宣戰(zhàn)，也是這個(gè)小人物悲涼一生的最終結(jié)局。買兇殺人的老板仍然逍遙快活，充當(dāng)炮灰的小人物改變命運(yùn)的渴望化為泡影。

電影《狗十三》中，影片的光線設(shè)計(jì)具有暗示情節(jié)發(fā)展和揣摩人物內(nèi)心感受的作用。李玩獨(dú)自行走在悠長(zhǎng)的老巷子中，形單影只的她不得不向這個(gè)世界妥協(xié)。在陽(yáng)光的輝映下，由綠葉形成的影子映照在水泥墻上，陰影籠罩了破碎的尋狗啟事。尋狗啟事代表了本應(yīng)充滿絢麗色彩的青春，而陰影就像是冷酷無情的成人世界。陰影籠罩的不只是走失的“愛因斯坦”，更是潛藏于李玩內(nèi)心世界的脆弱與敏感，以及她對(duì)自由的追求與向往。李玩低聲的啜泣就像是與青春的一場(chǎng)告別，在陰影中成長(zhǎng)的她，把自己改造成了家長(zhǎng)喜歡的樣子，人物不可言表的內(nèi)心世界通過陰影的打造得以外化表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

同一個(gè)場(chǎng)景，不同的導(dǎo)演利用不同的光源性質(zhì)、不同的光源位置和不同的光比會(huì)產(chǎn)生截然不同的藝術(shù)效果，進(jìn)而形成不同的影片氛圍與影片情緒，最終達(dá)到傳情達(dá)意的作用。在曹保平的電影中，隨著情節(jié)的發(fā)展，光線有效地參與到了敘事過程中，不僅增加了影片的信息量，也使人物的性格更加豐滿，隱喻著人物內(nèi)心情感的變化，進(jìn)而表達(dá)了作者的思想感情。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李玲.視聽語(yǔ)言教程：影視·元素·藝術(shù)感[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2016：085.

[2] 許南明.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國(guó)電影出版社，2009：258.

作者簡(jiǎn)介：李俊羿（1994—），女，山西太原人，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院研究生。