摘要：改革開(kāi)放以來(lái)，山西影視劇經(jīng)歷了創(chuàng)作轉(zhuǎn)型和模式變革，作品質(zhì)量、類(lèi)型劇探索、視野形成等成績(jī)斐然，并深深烙上了時(shí)代發(fā)展的痕跡，打造了多元化的“山西影像”。本文以改革開(kāi)放為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，探討山西影視劇的發(fā)展脈絡(luò)，并結(jié)合影視學(xué)、民俗學(xué)、傳播學(xué)等多維角度對(duì)山西影視劇的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：改革開(kāi)放；山西影視?。话l(fā)展態(tài)勢(shì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J972.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）20-0038-02

課題項(xiàng)目：本論文為2018年度山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題“山西題材影視劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀與對(duì)策研究”成果，課題編號(hào)：2018C02

山西以悠久的歷史文化和獨(dú)特的自然環(huán)境吸引了眾多劇作者們的創(chuàng)作視角，孕育出具有晉風(fēng)晉韻的地方題材影視劇作品，形成了獨(dú)有的地域影像文化和獨(dú)特的美學(xué)特征。

一、山西影視劇的發(fā)展歷程

改革開(kāi)放以來(lái)，山西影視劇發(fā)展從恢復(fù)發(fā)展到深入變革主要經(jīng)歷了4個(gè)階段：

（一）恢復(fù)期（1978—1988年）

20世紀(jì)80年代，隨著改革開(kāi)放一聲哨響，山西影視行業(yè)迎來(lái)了恢復(fù)發(fā)展的高潮，多方主體積極參與創(chuàng)作，關(guān)注農(nóng)村題材，展現(xiàn)了山西的風(fēng)土人情。期間共拍攝電影作品17部，電視劇作品70余部，并率先在國(guó)內(nèi)開(kāi)始譯制國(guó)外電視劇，在同時(shí)期同行業(yè)中占據(jù)領(lǐng)先水平。

1958年，籌建了山西電影制片廠，1982年組織拍攝了山西第一部彩色故事片《神行太保》。拍攝昔陽(yáng)人民三部曲《昔陽(yáng)人民戰(zhàn)寒冬》《昔陽(yáng)人民攀高峰》《昔陽(yáng)人民跨長(zhǎng)江》，彩色電影紀(jì)錄片《大寨》，風(fēng)光片《晉祠》等；同時(shí)期，“山藥蛋派”作家創(chuàng)作農(nóng)村三部曲《咱們的退伍兵》《山村鑼鼓》《黃土坡的婆姨們》等優(yōu)秀作品；此外，新生代劇作家創(chuàng)作了《老井》《生死抉擇》《孤兒淚》等優(yōu)秀作品[1]。在這一時(shí)期，全國(guó)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作處于萌芽階段，均面臨經(jīng)驗(yàn)不足、資金少、設(shè)備差等問(wèn)題。在這樣的環(huán)境下，山西電視劇制作單位迎難而上，積極創(chuàng)作。1980年1月，山西電視臺(tái)文藝部在政府和臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，拍攝了第一部電視劇《祝你們幸?！?，到1983年8月先后拍攝了《牛莊風(fēng)波》等25部40集作品。同年9月山西電視臺(tái)電視劇部正式成立，到1987年先后拍攝了《紅梅綻雪》《上黨戰(zhàn)役》《新星》等電視劇33部88集。此外，還組織外國(guó)譯制片的生產(chǎn)，譯制了全國(guó)第一部日本電視劇《阿蘇姑娘》，譯制了日本電視劇《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》，受到觀眾喜愛(ài)并被全國(guó)各大電臺(tái)轉(zhuǎn)播，山西電視臺(tái)因此獲得了全國(guó)繁榮屏幕一等獎(jiǎng)。1985年，山西電影電視制片公司拍攝了第一部電視劇作品《假如都像他》，開(kāi)創(chuàng)了影視制作單位電影電視并重的先河；這一時(shí)期也涌現(xiàn)出了獨(dú)立創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以展現(xiàn)時(shí)代變革大潮的作品，如張紹林團(tuán)隊(duì)的作品《太陽(yáng)從這里升起》等。

（二）堅(jiān)守與發(fā)展期（1988—1998年）

這一時(shí)期，山西影視工作者繼續(xù)堅(jiān)守本土文化的表達(dá)，拓展創(chuàng)作題材，制作出更具生活氣息和藝術(shù)感染力的影視作品。10年間共拍攝電影20余部，電視劇80余部，山西影視行業(yè)在堅(jiān)守中迅猛發(fā)展。

在電影制作方面，先后創(chuàng)作了《康熙大鬧五臺(tái)山》《尋找魔鬼》《焦裕祿》《劉胡蘭》《竇娥冤》等多種題材電影作品，本土導(dǎo)演賈樟柯憑借《小武》在國(guó)內(nèi)外影視舞臺(tái)嶄露頭角。在電視劇創(chuàng)作方面，1989年開(kāi)始，先后創(chuàng)作了先進(jìn)人物類(lèi)題材作品《有這樣一個(gè)民警》，歷史題材電視劇《楊家將》《血染國(guó)寶》《玄中寺傳奇》《巧會(huì)康熙》等，革命題材作品《百團(tuán)大戰(zhàn)》《紅軍東征》等優(yōu)秀作品，《昌晉源票號(hào)》則率先打開(kāi)了晉商類(lèi)電視劇市場(chǎng)的大門(mén)。

（三）鼎盛期（1998—2008年）

進(jìn)入新世紀(jì)，山西影視進(jìn)入了繁榮發(fā)展的黃金十年。直到2008年山西電影制片廠建廠50周年，共拍攝了電影故事片89部，而在鼎盛期這10年時(shí)間里就生產(chǎn)了電影76部，在國(guó)內(nèi)外獲得各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)76項(xiàng)[2]。其中《走過(guò)嚴(yán)冬》《聲震長(zhǎng)空》《暖春》《生死托付》獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，《紅孩大話火焰山》獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)，《明天我愛(ài)你》獲華表獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)故事片獎(jiǎng)，《王長(zhǎng)喜來(lái)了》獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀數(shù)字電影獎(jiǎng)。特別是電影《暖春》在國(guó)內(nèi)外先后獲得18個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，《二十五個(gè)孩子一個(gè)爹》獲得了11個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。山西電影取得如此好的成績(jī)，引起了中央有關(guān)部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)和本省領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，中央宣傳思想工作領(lǐng)導(dǎo)小組專(zhuān)門(mén)到山西電影制片廠進(jìn)行視察調(diào)研。在電視劇創(chuàng)作方面，10年時(shí)間里創(chuàng)作了電視劇100余部，包括晉商題材作品《龍票》《喬家大院》《走西口》，革命歷史題材作品《呂梁英雄傳》《亮劍》，人文電視專(zhuān)題片《晉商》等?！队H兄熱弟》《塞北婆姨》獲電視劇飛天獎(jiǎng)，《八路軍》《喬家大院》《趙樹(shù)理》獲全國(guó)精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

（四）改革期（2008年至今）

2008年后，山西影視行業(yè)在發(fā)展中變革，創(chuàng)作電影作品100余部，逐步形成了以故事片為主，動(dòng)畫(huà)片、戲曲片、紀(jì)錄片和科教片為輔，類(lèi)型齊全的格局。創(chuàng)作了電視劇作品40余部，劇目屢獲大獎(jiǎng)。

在電影方面，山西省拍攝的電影中有10部獲得包括華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等15個(gè)國(guó)內(nèi)國(guó)際大獎(jiǎng)。2018年全省電影備案42部，拍攝完成22部。2019年，反映山西本土精準(zhǔn)扶貧工作的喜劇電影《耿二驢那些事兒》引起強(qiáng)烈反響。目前，國(guó)內(nèi)首部軍事反恐題材院線電影《反擊》正在拍攝中。在電視劇方面，首次拍攝了非遺保護(hù)的音樂(lè)題材電視劇《大河風(fēng)歌》、煤礦題材作品《礦山人家》。2017年，《于成龍》全國(guó)網(wǎng)單集最高收視率達(dá)到1.81%。2018年，《右玉和她的縣委書(shū)記們》登錄央視，再次掀起一股山西奮斗的熱潮。

二、山西影視劇發(fā)展態(tài)勢(shì)

改革開(kāi)放以來(lái)，山西影視劇行業(yè)通過(guò)搭建平臺(tái)、拓寬渠道、整合資源等舉措，連續(xù)創(chuàng)作出票房、收視率與口碑齊飛的影視劇目，再次奏出山西影視制作強(qiáng)音。

（一）從創(chuàng)作角度來(lái)講，完成從傳統(tǒng)題材到多種題材全覆蓋，更要注重社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系

從創(chuàng)作題材上，創(chuàng)作了包括農(nóng)村、晉商、戰(zhàn)爭(zhēng)題材為主體的作品，開(kāi)拓了歷史、先進(jìn)人物、城鎮(zhèn)、反腐、社會(huì)現(xiàn)實(shí)、驚悚懸疑題材作品，直觀地展現(xiàn)了改革開(kāi)放以來(lái)山西翻天覆地的變化、開(kāi)創(chuàng)新局面的故事、新時(shí)代精神文明先進(jìn)形象。從創(chuàng)作主體來(lái)說(shuō)，除本省影視制作單位企業(yè)，本省優(yōu)秀作家和全國(guó)影視劇創(chuàng)作者們都參與到“山西影像”的敘事中。山西影視行業(yè)秉承紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格，成績(jī)斐然，但一定程度上缺少了商業(yè)性和受眾關(guān)注度，應(yīng)走出敘事困境，開(kāi)拓新思路，在堅(jiān)持山西品牌的同時(shí)，把握好作品與時(shí)代、社會(huì)和市場(chǎng)的關(guān)系，增加作品數(shù)量、提高制作質(zhì)量、盤(pán)活拓展市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)。

（二）從文化角度來(lái)講，實(shí)現(xiàn)從地域文化到全方位文化挖掘，更要注重文化表達(dá)和文化創(chuàng)新的關(guān)系

山西是中國(guó)文化資源大省，具有獨(dú)特的地域文化和民俗文化。影視劇熒幕中隨處可見(jiàn)的山西文化符號(hào)，真實(shí)地再現(xiàn)了山西的政治形象、經(jīng)濟(jì)形象和文化形象，并有效地推動(dòng)了山西經(jīng)濟(jì)和文化的進(jìn)程。在影視劇創(chuàng)作的新時(shí)期，應(yīng)從深層次、新角度挖掘山西文化內(nèi)涵。山西從煤炭大省發(fā)展為文化強(qiáng)省的道路離不開(kāi)影像書(shū)寫(xiě)，創(chuàng)作者們應(yīng)不斷挖掘創(chuàng)作資源，擴(kuò)充類(lèi)型，在其中注入新的創(chuàng)作元素，激活“山西影像”的強(qiáng)大生命力。

（三）從傳播角度來(lái)講，實(shí)行從作品內(nèi)容出發(fā)到市場(chǎng)需求出發(fā)，更要注重作品品質(zhì)和融媒體運(yùn)營(yíng)的關(guān)系

我省統(tǒng)籌國(guó)際國(guó)內(nèi)兩個(gè)市場(chǎng)，要做好文化創(chuàng)新，推動(dòng)山西文化“走出去”，講好山西文化故事，使山西文化的國(guó)際影響力進(jìn)一步增強(qiáng)。在互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)的今天，借助融媒體傳播方式是影視作品從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的特征之一。融媒體時(shí)代下眾多網(wǎng)站、微博、微信公眾號(hào)、手機(jī)APP等成為影視傳播的風(fēng)向標(biāo)，也是山西影視劇傳播方式變革的方向。要精準(zhǔn)定位受眾群體，面對(duì)不同受眾群體制定多樣化傳播方式和營(yíng)銷(xiāo)方式，做到文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的統(tǒng)一，利用新媒體進(jìn)行多方位、多層次、多角度傳播，從政府視角到媒體視角再到受眾視角，遵循新媒體傳播規(guī)律，利用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)定位加快傳播速度和效率，達(dá)到“資源通融、內(nèi)容兼融、宣傳互融、利益共融”。

三、山西影視劇未來(lái)發(fā)展策略

山西影視劇充分彰顯地方特色、緊扣時(shí)代脈搏，在變通中求發(fā)展，要本著立足山西、面向全國(guó)、多方合作、廣開(kāi)市場(chǎng)的思路，打開(kāi)多元文化格局。

（一）解放發(fā)展觀念，深化廣電傳媒體制改革

在創(chuàng)新發(fā)展的大潮中，山西影視行業(yè)始終堅(jiān)持體制改革機(jī)制創(chuàng)新，從頂層設(shè)計(jì)、市場(chǎng)環(huán)境、平臺(tái)建設(shè)等方面入手，加強(qiáng)對(duì)影視劇生產(chǎn)管理和引導(dǎo)，加強(qiáng)題材規(guī)劃，走產(chǎn)業(yè)化和規(guī)?；l(fā)展之路，統(tǒng)籌資源、激活機(jī)制、擴(kuò)大規(guī)模，使得山西影視行業(yè)發(fā)展形成合力。山西在改革中“四輪驅(qū)動(dòng)”以及“以一帶三”的戰(zhàn)略被認(rèn)為是“山西樣本”和“山西經(jīng)驗(yàn)”受到中央領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可。

（二）靈活運(yùn)用資源，提高山西文化品牌意識(shí)

山西文化資源是豐富的，要在深入挖掘的基礎(chǔ)之上，靈活運(yùn)用資源。首先要做到對(duì)資源的深入認(rèn)識(shí)和把握，面對(duì)強(qiáng)勢(shì)競(jìng)爭(zhēng)，我們應(yīng)該保持清醒的認(rèn)識(shí)，樹(shù)立問(wèn)題導(dǎo)向意識(shí)，高速高效縮小行業(yè)差距。其次，要鎖定市場(chǎng)需求，樹(shù)立山西影視品牌，實(shí)現(xiàn)在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。落實(shí)“大作品展現(xiàn)、大集團(tuán)運(yùn)作、大景點(diǎn)支撐、大服務(wù)引領(lǐng)、大會(huì)展集聚”的戰(zhàn)略，加深山西文化品牌意識(shí)。在此基礎(chǔ)上，加大對(duì)影視劇的扶持力度，提升資源利用率。

（三）提升作品質(zhì)量，挖掘山西地域影像維度

在“互聯(lián)網(wǎng)+”大環(huán)境下，影視劇制作需要以提升作品質(zhì)量為出發(fā)點(diǎn)，堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性、觀賞性原則，從創(chuàng)作水平、作品內(nèi)容、傳播方式等方面做優(yōu)做精，樹(shù)立“山西文化”品牌意識(shí)，實(shí)現(xiàn)作品創(chuàng)新，與受眾審美對(duì)接。

四、結(jié)語(yǔ)

在山西轉(zhuǎn)型發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，包括影視在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)具備鮮明的導(dǎo)向性，在創(chuàng)作中兼顧社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，積極學(xué)習(xí)先進(jìn)的經(jīng)營(yíng)模式，用開(kāi)放的理念和思路打開(kāi)發(fā)展空間，不斷提高影視作品生產(chǎn)能力和生產(chǎn)質(zhì)量，增強(qiáng)對(duì)外傳播能力，講好山西故事，傳遞山西聲音，展示山西形象。

參考文獻(xiàn)：

[1] 韓玉峰.銀幕記憶——山西電影制片廠50年[M].太原：山西電影制片廠，2011：45-56.

[2] 楊志剛，杜學(xué)文.聚焦山西電影[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005：305-318.

作者簡(jiǎn)介：強(qiáng)亞莉（1988—），女，山西婁煩人，博士，講師，研究方向：新聞與傳播。