陳藝 林茂

摘 要：運(yùn)動感和縱深感是紀(jì)錄片導(dǎo)演永恒的追求。《航拍中國》作為中國第一部以航拍視角來展現(xiàn)中國景觀的大型紀(jì)錄片，無不體現(xiàn)出國之壯美?！逗脚闹袊吠黄屏艘酝o(jì)錄片拍攝手法的局限性，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了航拍鏡頭、構(gòu)圖、背景音樂等藝術(shù)元素營造出了運(yùn)動感和空間感，既帶給觀眾極致的視聽體驗(yàn)，又調(diào)動了觀眾無限的想象力，展現(xiàn)了中國大地之壯美。

關(guān)鍵詞：《航拍中國》；運(yùn)動感；縱深感；空間；壯美

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）03-0142-01

一、運(yùn)動感：粗獷和諧之壯美

運(yùn)動是指物體位置移動所產(chǎn)生的現(xiàn)象。影視中的運(yùn)動區(qū)別于物理運(yùn)動，雨果·閔斯特堡認(rèn)為電影銀幕上的運(yùn)動是“視覺暫留”現(xiàn)象造成的運(yùn)動幻覺，電影的運(yùn)動不是在銀幕上，而是在人們想象中完成。[1]因此，要在二維的平面當(dāng)中呈現(xiàn)出三維的動態(tài)影像，既需要運(yùn)用直升機(jī)、無人機(jī)運(yùn)動的航拍視角拍攝，也需要刺激觀眾的視覺和聽覺，調(diào)動觀眾的想象力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，才能展現(xiàn)中國大地之壯美。

（一）俯角鏡頭：視聽運(yùn)動新體驗(yàn)

《易傳》云：“山之壯美，不僅在其遼闊，而且在其厚重?！比藗儫嶂杂诖笞匀坏拇肢E之美、厚重之美。所謂“風(fēng)雨不動安如山”，人們向往“不動”即“穩(wěn)定”。在中國古典美學(xué)中，“穩(wěn)定”就是和諧，和諧就是美，自然界“不動”，人們就能感受到美，更何況有導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思呢。

《航拍中國》突破了以往平角鏡頭和仰角鏡頭的局限性，以全新的航拍視角來俯瞰中國大地。航拍時，大而全的俯角鏡頭可以將以往我們無法看到的自然、人文景觀完整地表達(dá)出來。在《海南》篇中，木欄頭燈塔剛出現(xiàn)時是一個大全景，木欄頭燈塔佇立在島嶼上，四周是海水，接著畫面一轉(zhuǎn)出現(xiàn)的是激蕩澎湃的海水，隨后是無人機(jī)從斜向上升，木欄頭燈塔從畫面漸漸地淡出畫面，取而代之的是一望無涯的海洋。這種拍攝要求拍攝器材必須十分靈活，將這種分拍的動感美呈現(xiàn)在觀眾的眼中。

（二）畫面構(gòu)圖：和諧穩(wěn)定新感覺

從畢達(dá)哥拉斯學(xué)派開始，九宮格、對稱式、三分法等經(jīng)典構(gòu)圖法我們早已司空見慣，然而倒三角形的不穩(wěn)定感在《航拍中國》中運(yùn)用得十分巧妙?！端拇ā菲?，諾日朗瀑布出現(xiàn)大體上呈現(xiàn)的三角形構(gòu)圖，隨著鏡頭的下降，細(xì)看卻呈現(xiàn)出立體的斜三角形，立體的斜三角形加之流動的諾日朗大瀑布，可謂動感十足。《陜西》篇中，陜西北部的馬鈴薯田在航拍中顯示出一個個深淺不一的大大小小圓形圖案。這些線條和圖案大大增加了畫面的美感，也增加了觀眾的觀影樂趣。除此之外，S形的構(gòu)圖法則也有多處體現(xiàn)，《四川》篇中，黃河北拐，S形的造型將黃河劃分成多條河道，折射作用下映射出多個夕陽，造就了九曲黃河第一彎的曲折柔美。

（三）背景音樂：聲畫貼切新情境

白居易《琵琶行》云：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”李白云：“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。” 琵琶、猿聲這些樂曲原本是簡單的音樂，但是當(dāng)音樂進(jìn)入紀(jì)錄片后，就成了獨(dú)立的背景音樂。因其獨(dú)特的節(jié)奏和旋律，所以在《航拍中國》中也能營造出運(yùn)動感，這種運(yùn)動感常常通過背景音樂來表現(xiàn)。

《航拍中國》中由王備作曲的背景音樂在片頭娓娓道來，片中敘述呈現(xiàn)，片尾意猶未盡。如《浙江》篇，談到寧波港的發(fā)展，采用的聲畫同步的方法，畫面要表達(dá)的思想和情感就是聲音要表達(dá)的思想和情感，因此聲音與畫面在節(jié)奏上是一致的。[2]音樂的節(jié)奏明顯加快，旋律越發(fā)靈動，畫面中漁民、輪船、碼頭的出現(xiàn)節(jié)奏上都較快，這隱喻著發(fā)展的速度。在片尾，王備作曲的背景音樂加上女高音的哼唱將情感推向高潮，背景音樂的節(jié)奏在舒緩和緊湊之間構(gòu)筑敘述的張力，觀眾的情緒和情感也跌宕起伏、抑揚(yáng)頓挫。

二、縱深感：對比突出之壯美

閔斯特堡從電影視知覺的生理和心理角度入手，分析了電影影像的深度感和運(yùn)動感，提出了機(jī)械的復(fù)制現(xiàn)實(shí)不可能成為真。[1]換句話說，除了運(yùn)動鏡頭能夠營造縱深感以外，觀眾通過心理功能也能創(chuàng)造出這種縱深感?！逗脚闹袊氛峭ㄟ^場面調(diào)度、空間距離、畫面陰影多維度地營造了畫面的縱深感，增加了空間深度，在觀眾的心里留下了視覺印象，通過相互對比突出了畫面的壯美。

（一）場面調(diào)度：多重角度新景觀

場面調(diào)度借用到電影中是指導(dǎo)演對鏡頭內(nèi)事物的安排。導(dǎo)演可以將視域范圍不同、鏡頭運(yùn)動方式不同的鏡頭組接在一起，用一個鏡頭或者多個鏡頭表現(xiàn)同一空間，便于表現(xiàn)空間的全貌，展現(xiàn)其縱深感。

從古至今對廬山的描寫絡(luò)繹不絕，李白曾寫“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，蘇軾曾寫“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。無論是李白還是蘇軾，他們都處于一個特定的角度去觀看廬山，不能將廬山的美景盡收眼底。而在《江西》篇中，雖然廬山瀑布、白鹿洞書院和牯嶺處于崇山環(huán)抱中，但是可以通過無人機(jī)從任何一個角度和視點(diǎn)出發(fā)讓觀眾看到廬山的全貌，營造出廬山的縱深感。又如《海南》篇中，南海觀音的展示方式就實(shí)現(xiàn)了多元化。南海觀音通過廣角鏡頭遠(yuǎn)離主體，后來廣角鏡頭靠近主體，接著長焦靠近主體，實(shí)現(xiàn)了三種不同感受的畫面。[3]從空中俯瞰歷史沉淀下來的海南騎樓老街，竟別有一番滋味。伴隨著拍攝高度的上升，“樓”和老街的空間關(guān)系逐漸清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。在空中沿著或彎曲或筆直的街道飛行，營造出獨(dú)特視角下的縱深感，從微觀細(xì)節(jié)和宏觀場面向觀眾展現(xiàn)多層面的騎樓老街。

（二）空間距離：層次鮮明新景象

通常在窄小的空間中想要創(chuàng)造空間感，可以通過燃放煙霧、加霧鏡、使用廣角鏡頭、鏡子等可以反光的道具，營造層次鮮明的空間感。雖然《航拍中國》中幾乎全部都是規(guī)模宏大之景，但是有時拍攝客體所處的位置不同，周圍的環(huán)境不同，因此表達(dá)方式也有些不同。

柳宗元曾在《小石潭記》中寫道：“從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之”“潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見”。文中景色移步換景，層次鮮明。正如江西婺源縣的皖南民居和福建客家民居，如果從一個角度拍攝，那么觀眾看到的就是顏色一樣、造型類似的建筑，但是當(dāng)無人機(jī)通過垂直運(yùn)動和水平運(yùn)動的方式相配合，就立體化地展現(xiàn)出徽派民居和客家民居的建筑結(jié)構(gòu)樣式，把靜態(tài)的物體活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，似乎觀眾有種在高山之巔和城市民居遨游的感覺。《內(nèi)蒙古》篇中，大興安嶺的針葉林與天相接，黃色的針葉林光彩明亮，璀璨奪目，畫面只露出了一部分天空，似乎這片森林就占滿了整個畫面，帶給觀眾氣勢恢宏之感。

（三）畫面陰影：主體突出新空間

陰影能夠凸顯結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)間制造空間，強(qiáng)調(diào)景深，達(dá)到營造縱深感的目的?！端拇ā菲?，岷山的雪寶頂前山為較矮的山峰，借用太陽光的照射角度，巧妙地運(yùn)用陰影表現(xiàn)，突出后面的主峰，襯托出主峰雪寶頂?shù)男蹅??！陡拭C》篇中，黃河石林巧妙地運(yùn)用了太陽光所造成的陰影，石林頂部明亮，底部昏暗，色彩上形成了鮮明的對比，突出了石林的深度，作用于觀眾的視覺，展現(xiàn)出奇幻玄妙之感?！缎陆菲?，克拉瑪依市的烏爾禾魔鬼城規(guī)模之大、氣勢之宏，高達(dá)10米的金色的沙壟也離不開光線的運(yùn)用，制造陰影，突出主體，增強(qiáng)畫面的縱深感，賦予了畫面極強(qiáng)的視覺沖擊力和張力。

三、結(jié)語

《航拍中國》所表達(dá)的壯美不僅包括自然，還有我們的家園、歷史、人文等，正如《航拍中國》第二季片頭所說：“你見過什么樣的中國，是960萬平方公里的遼闊，還是300萬平方公里的澎湃……空中旅程從現(xiàn)在開始，和我們一起天際遨游?！睂?dǎo)演運(yùn)用航拍鏡頭、嵌入音樂、精心構(gòu)圖，將《航拍中國》中的運(yùn)動感和縱深感體現(xiàn)得淋漓盡致，向世界展現(xiàn)了從來未知未見的960萬平方公里的大地、300萬平方公里的海洋，凸顯了中國的壯美奇觀，這正是航拍中國的壯美表達(dá)精髓所在。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2009：5.

[2] 史可揚(yáng).影視傳播學(xué)[M].廣州：中山大學(xué)出版社，2011：7.

[3] 劉惜時.從《航拍中國》探索機(jī)航拍美學(xué)[J].電影評介，2017（22）：101-103.

作者簡介：陳藝（1997—），男，四川自貢人，碩士研究生，研究方向：影視藝術(shù)理論與批評。