郭雅寧

摘 要：六十年代的舞蹈從來沒有對人們造成什么印記，由看到西方文化到重拾傳統(tǒng)，舞者在經(jīng)歷了摸爬滾打的實踐創(chuàng)作后開始把焦點放在對身體的重新認(rèn)識上。承載著基本編導(dǎo)素質(zhì)與舞臺綜合經(jīng)驗，他們或成為從社會回歸學(xué)院的一代，所以對動作的整合與表達(dá)更加自主。陳愛蓮演繹的《春江花月夜》作為這一時代的產(chǎn)物，其意象性與情感性的結(jié)合，無疑為今后舞蹈在表現(xiàn)方式上開辟出另一天地。

關(guān)鍵詞：意象性;情感;陳愛蓮;春江花月夜

一、《春江花月夜》簡介

唐代詩人張若虛的名詩之一《春江花月夜》，以江為場景，以月為主體，沿用陳隋樂府舊題，運用富有生機之筆描繪出一幅悠然絕美的春江月夜圖，不僅書寫了游子思念之離情別緒，也蘊藏了富有哲理的人生感悟，借前人之經(jīng)驗寫天下人之心聲。由中央芭蕾舞團編導(dǎo)、中國舞蹈家協(xié)會會員、著名舞蹈編劇栗承廉先生編導(dǎo)，著名舞蹈表演藝術(shù)家陳愛蓮主演的古典女子獨舞《春江花月夜》，首演于1957年。其實《春江花月夜》還是柳堯章根據(jù)傳統(tǒng)琵琶曲《夕陽簫鼓》改編并易名的一首樂曲，曲中表現(xiàn)了夕陽西下時人們在簫鼓伴奏下輕歌曼舞和搖歸舟的動人景象。在詩歌的意境下，樂曲的伴奏下，舞蹈的表現(xiàn)更加富有了生命。所以舞蹈作品《春江花月夜》很好地將詩歌、音樂與舞蹈三種不同的藝術(shù)形式融合在一起，淋漓盡致地表現(xiàn)出詩情、樂韻和舞美。

二、《春江花月夜》舞蹈意向解讀

一代美學(xué)宗師宗白華先生在《美學(xué)散步》中這樣寫道：形象不是形式，而是形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，形式中每一個點、線、色、形、音、蘊，都表現(xiàn)著內(nèi)容的意義、情感、價值?！洞航ㄔ乱埂分饕堇[的是一位少女在春天的月夜，漫步于江邊花叢中，幻想著自己美好的未來。所以舞臺布置以深藍(lán)色絲絨幕布作打底，幾朵彩云點綴其間，一輪金黃的明月升起把倒影留在江面，舞臺中心桃李繽紛，花香撲鼻，一派春意盎然的景象。吳曉邦先生說過：“我們講形象創(chuàng)造必須通過表象、意象和隱象三種方法。在舞蹈創(chuàng)作中有些是靠人物的‘表象，但有些只要‘意象就可以，有些作品，有了‘意象還不夠，更需要通過‘隱象的出現(xiàn)才能表達(dá)清楚”?！洞航ㄔ乱埂返奈枵撸悙凵彛┥碇灰u天藍(lán)色薄紗衣裙，隨著悠揚的古箏伴奏樂曲，宛若天仙般從云霧中邁著凌波微步飄出。她雙手持白色羽扇，游移在花叢中撫弄花枝，或抬頭望月、或低頭遐思、或眼波流轉(zhuǎn)，顧盼生輝。對未來的幸福生活充滿向往。這樣的創(chuàng)作手法便是“虛實結(jié)合”中的“由實到虛”，舞者由撫弄花枝，蓮步游移而引發(fā)出對未來的向往之情。好似詩中“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！”的現(xiàn)實寫照。此時觀舞者似乎置身于這樣的情境之中，大自然的美麗芳馨和沁人心脾的花香，都令觀眾神魂顛倒。舞蹈的中段部分，音樂轉(zhuǎn)為了慢板，舞者的柔情演繹更是如癡如醉，那含情脈脈之態(tài)、嬌羞柔媚之情配合上雙手經(jīng)腋下向后延伸，右腿輕抬近頭的部位（似探海狀），開扇、收扇、褶扇、抖扇等一系列動作語言似在訴說著游子思婦的心情，這里便是“虛實結(jié)合”中的“由虛轉(zhuǎn)實”。由虛無的存在轉(zhuǎn)為真實的思念正是詩中“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺”的寫照。舞蹈的最后一段，樂曲節(jié)奏逐漸轉(zhuǎn)快轉(zhuǎn)強，充滿了激情。動作幅度也隨之增大，兩臂在胸前交替連續(xù)劃著大圓，似在抒發(fā)著一種強烈的感受，情不自禁地極速平轉(zhuǎn)將情緒推向高潮。這時重現(xiàn)舞蹈開始時的情景，江天一線、皎月一輪、彩云朵朵、桃李繽紛。在意境和結(jié)構(gòu)方面形成了鮮明對比。

三、《春江花月夜》舞蹈意向體現(xiàn)的抒情意蘊

這部作品在舞臺布景上布置了一個呼之欲出的舞蹈場景，肢體在其中伴隨著意境進(jìn)行刻畫和表達(dá)，在音樂運用上，編導(dǎo)采用傳統(tǒng)琵琶曲，簡約中不失分量。這部作品的審美特色是重頭戲，運用了多處意象傳遞情感。例如“明月”“江”“白云”“扁舟”……都通過觀眾的主觀情感對客觀現(xiàn)象進(jìn)行篩選、加工、重組以“盡意”，即借助自然物象表達(dá)作者主觀情思，通過虛擬創(chuàng)造內(nèi)心事象。所以在舞者“聞花”“聽鳥叫”“對水照影”時才能讓觀眾體會到她要抒發(fā)的情情感。這也就是“立象以盡意”，留給大家的是無盡的遐想空間。

傅毅的《舞賦》中有這樣一句話：“歌以詠言，舞以盡意，是以論其詩不如聽其聲，聽其聲不如察其形”。曹操的《觀滄?！分幸灿小靶疑踔猎?，歌以詠志”。《毛詩序》中也有：“情動于中而行于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”。通過這一系列的典故，由此可見，在一個人情難自禁時，舞蹈往往最具有抒情優(yōu)勢，賦之意象便使情感有了更深層次的意義。在《春江花月夜》這部舞蹈作品中，除了意象的重要性，舞蹈的成功離不開陳愛蓮對中國古典舞的精準(zhǔn)駕馭與風(fēng)格把握，所以抒情時才更暢快更準(zhǔn)確。

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