徐娟

摘要：錫劇起源于乾隆、嘉慶年間的無錫常州一帶。錫劇主要以唱作為主要方式，其中的曲調(diào)非常優(yōu)雅舒緩，同時也充分彰顯著區(qū)域生活文化氣息。錫劇中具備著濃厚的江南水鄉(xiāng)風(fēng)韻，并且也為當(dāng)前我國地方文化研究提供了非常豐富的文化資源作為支持。在錫劇表演中，有主角和配角之分，主角固然重要，但是配角也對整個錫劇效果的呈現(xiàn)起到了推動作用。在錫劇舞臺表演中，需要具備“紅花須得綠葉配”的理念。本文對錫劇進行具體介紹，同時探究主角和配角在錫劇中的作用，并且就如何在錫劇中做好綠葉陪襯進行探究，望為相關(guān)工作者的研究提供理論支持。

關(guān)鍵詞：錫劇;主角;配角

一、錫劇簡介

錫劇誕生于無錫，早在清道光時期便流傳于無錫農(nóng)村，并且在民國時期逐漸進入城市。在其早期，主要是通過采花燈、花鼓戲等方式進行演出，尤其是在改革開放以后，有一大批錫劇愛好者投入其中，對錫劇的發(fā)展做出了巨大貢獻。也正是經(jīng)過了錫劇藝人的共同努力，錫劇表演無論是在藝術(shù)形式上，還是在音樂唱腔以及舞臺效果、美術(shù)設(shè)計等層面都有了很大程度的提升，并且一躍成為華東區(qū)域的著名劇種。

錫劇在演變的過程中總共有三個重大的過程，分別是對子戲、大同場戲以及小同場戲。對子戲中，通常是由兩人一對，其中一男一女的組合稱作為單對子戲，二男或者二女的稱為雙對子戲。因此在其中也衍生出來了其他類別的對子戲。這種表演方式在舞臺上，一般都是旦角先出場，唱出開頭四句，并且邊唱邊換位，這種換位唱法叫作走四方，主要目的是能夠照顧更多的觀眾，并且在當(dāng)下的表演中仍然保留這種唱法。此外，同場戲也是非常重要的成分，小同場戲是在農(nóng)村演出時所誕生的，大同場戲是在錫劇進入到城市中逐漸誕生的一種表演風(fēng)格，這種新的風(fēng)格的產(chǎn)生，也是錫劇在發(fā)展過程中的一個重大的轉(zhuǎn)變。

二、錫劇中主角與配角的關(guān)系

錫劇中有不通的角色，這些角色是各有分工，并且對于錫劇角色的分工也分為不通的階段。比如在小同場時期，男角稱作是上手，女角稱作是下手，該階段的角色不斷增多，并且也已經(jīng)出現(xiàn)了小生、老生、滑稽、老旦、花旦。在大同場時期，對其中的角色行當(dāng)進一步細(xì)分，比如說小生出現(xiàn)了風(fēng)雅和文武的區(qū)別，老生則有家庭老生、文武老生等區(qū)別。其中的滑稽則包含了呆派、潮流派等，老旦包含家庭、彩旦等區(qū)別，花旦則有青衣、文武、風(fēng)騷之分。

此外，錫劇還能夠根據(jù)不同的角色進行進一步的細(xì)分，將之分成諸多小行，比如風(fēng)雅小生中，一般都是扮演青年類的書生，相對來說，文武書生就是字面意思，這類角色既能唱又能打。比如在錫劇《五虎平西》中，狄青就是文武小生。在小生中還有反派小生，比如錫劇《何文秀》中的張?zhí)茫湓诒硌葜械某灰草^為獨特，一般是中急板。老生的角色也分很多種，比如一些文武老生都扮演將帥，在舞臺表演中都是能文能武的，我們所熟知的《換刀殺妻》中的李廣就是這類角色。此外，如《五虎平西》中的龐吉，就是扮演的奸詐老生，這種角色一般是展現(xiàn)陰險的官員，在舞臺表演時，也都是通過虎音來呈現(xiàn)。因此可以說，錫劇中主角與配角之間的關(guān)系是比較清晰的，但也存在著結(jié)構(gòu)稍微復(fù)雜的現(xiàn)象，比如角色的劃分更加細(xì)致。因此在表演過程中也需要做好對角色內(nèi)容的揣摩，結(jié)合不同錫劇以及所要呈現(xiàn)的不同舞臺效果，來對其中的內(nèi)容進行深入的刻畫。

三、如何做好錫劇中的配角

（一）分清主次關(guān)系

對于錫劇中的配角來說，要能夠分清主次關(guān)系，在各種場合都應(yīng)當(dāng)做到表演的井然有序。主角與配角，主唱與幫腔之間的區(qū)別要更加明顯。如果二者之間不夠明顯，那么則會出現(xiàn)雜亂無章的舞臺效果。因此，作為錫劇中的配角，需要具備“紅花須得綠葉配”的理念，需要通過對比來突出整個錫劇的舞臺效果。尤其是將其中的主題呈現(xiàn)出來，這樣可以讓觀眾在觀看的過程中能夠做到主次分明，對整個錫劇的情節(jié)有更深層次的把握。對于紅花與綠葉來說，他們之間應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出辯證的關(guān)系，如果二者的關(guān)系有處理不當(dāng)?shù)模敲淳蜁沟梦枧_效果不佳，比如會出現(xiàn)搶戲的現(xiàn)象。要明確，配角在錫劇中起到的不是核心作用，但是對整個錫劇舞臺效果的展現(xiàn)有著非常重要的作用，配角與主角一起，能夠起到陪襯以及烘托的作用。因此也需要配角能夠?qū)ψ陨淼慕巧幸粋€清晰的定位，通過自己的表演來調(diào)節(jié)整個舞臺的氣氛，并且強化錫劇的主題。

（二）出彩彰顯配角價值

作為錫劇的配角，應(yīng)當(dāng)全力為整個劇的出彩表演貢獻自己的價值。配角在整個錫劇中的定位應(yīng)當(dāng)非常明確，其作為推動整個劇情發(fā)展的重要角色，同時也能夠幫助主角不斷前進。在錫劇中的配角有很多，比如是推動劇情的幫手，或者是阻礙整個劇情的反派。因此在表演的過程中，需要考慮如何與主角進行配合，如何使得整個錫劇更加出彩。這方面就可以和電影中的一些配角進行對比，比如一些電影中的反派多是配角，但是卻能夠表演得非常出彩，推動整個劇情的發(fā)展，并且依然能夠為觀眾留下深刻的印象。一位好的配角，一定能夠成功的保證整個錫劇的表演完成，同時也能夠順利推動劇情的發(fā)展。這也需要配角做好綠葉的襯托作用，使得整個表演過程更加出彩。

（三）突破空間限制

很多錫劇表演者在表演的過程中都會受到各種限制，比如舞臺的限制，劇本的限制。但是對于錫劇配角來說，其需要突破時間與空間的限制。如何通過自身的表演，來將錫劇中的劇情、內(nèi)涵更好地展現(xiàn)出來，并且如實的表達角色的真實情感，讓觀眾能夠置身其中感受到熏陶，這才是一個錫劇表演者應(yīng)當(dāng)做的。因此，需要配角盡量突破時間與空間的限制，通過與觀眾“對話”進而將整個表演生動地呈現(xiàn)出來。錫劇表演者首先要做的，就是和劇本中的人物“對話”。這種對話，也就是能夠深刻掌握所飾演角色的人物情感變化，由于這些人物都具備一定的性格特征，因此需要配角對其所飾演的角色進行深入的揣摩，并且厘清其在整個錫劇中的作用，在完成上述“對話”之后，就需要將之應(yīng)用在實際的表演當(dāng)中，并且要實時關(guān)注實際的表演所產(chǎn)生的效果，根據(jù)表演過程的反饋來不斷改進，不斷提升。

（四）融入配角角色

忘記自我，充分融入角色是配角在表演過程中的關(guān)鍵。無論是配角還是主角，都應(yīng)該充分的融入角色當(dāng)中，甚至是實現(xiàn)忘我的地步。需要在忘記自我的基礎(chǔ)上來對角色進行重新塑造，將自己與任務(wù)角色相結(jié)合，進而在表演的過程中能夠通過感同身受的方式，使得表演過程更加生動、形象。在表演之余，配角也應(yīng)當(dāng)積極地學(xué)習(xí)，同時通過各種方式來提升自己的水平。要重視角色的定位，以及演員情感的刻畫。這樣在表演的過程中，才可以深入感受人物的情感以及故事的情節(jié)，進而獲得最佳表演效果。

四、結(jié)束語

對于當(dāng)下的錫劇表演，需要主角和配角做好配合，才能夠?qū)⒄麄€戲劇的精華呈現(xiàn)給觀眾。在表演過程中配角也是非常重要的角色，需要配角做好綠葉的襯托作用，同時明確自身的角色定位，在表演過程中出彩的彰顯配角的價值，突破時空的限制與劇本對話、與觀眾對話，充分融入自身的配角角色，對角色的情感進行深入刻畫，這樣才能進一步將表演的真實內(nèi)涵淋漓盡致地展現(xiàn)出來，同時也能夠讓觀眾有更深的印象。

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