王琪森

浦東芍藥花正紅

一個(gè)人與一座城，既是一種歲月的邂逅、人生的約定，也是一種命運(yùn)的相守。自稱“一耕夫來自田間”的吳昌碩，對(duì)浦東這塊土地有著深深的眷戀。從浙江安吉的鄣吳到江南名城姑蘇，再從蘇州遷徙上海，浦東是吳昌碩“移家海上”的重要驛站。這種人生格局的變動(dòng)、從藝之旅的拓展，充滿了憧憬與艱辛，從吳昌碩踏上浦東這塊土地的第一步起，就注定這是一次生命的涅槃與藝魂的洗禮。

1887年初冬，在馳往上海的船上，他飽含深情地詩贈(zèng)正值四十壽慶的妻子施酒（季仙）《移居舟中贈(zèng)季仙》，最后兩句為：“蕪園花鳥待歸去，苦鐵之苦終回甘?！眳遣T初到上海時(shí)，因房租太貴，只能暫借住在吳淞江的小船上，還時(shí)常要去浦東辦事及作畫寫生。浦東當(dāng)時(shí)有不少花農(nóng)的花圃，種著牡丹及芍藥，上海人俗稱“本地花卉”，這使吳昌碩大飽眼福，經(jīng)常流連花圃。了解到浦東江邊一帶的房租特別低廉，吳昌碩就在爛泥渡路上租了兩間簡陋的農(nóng)舍，并接來了正在生眼病的繼母楊氏與其同住，正式開始了他在海上的鬻藝生涯。

爛泥渡路原稱是“賴義渡路”，是陸家嘴地區(qū)的一條彈格路。由于每到下雨天就道路泥濘、漿水流淌，因而被老百姓叫作“爛泥渡路”。當(dāng)時(shí)的浦東阡陌縱橫，田野青青，一派農(nóng)家氣象，本身就有著深深鄉(xiāng)土情結(jié)與鄉(xiāng)愁情懷的吳昌碩，對(duì)此有種心靈回歸的感覺。他在一首《浦東農(nóng)家》的詩中寫道：“守拙無此過，陶潛詫爾誰?！蹦菚r(shí)浦東的一些花農(nóng)擅長嫁接培育，每到谷雨之后，姹紫嫣紅的芍藥花開得端莊俏美、多姿多彩，更有高手將芍藥嫁接于牡丹，使花朵更豐腴壯碩、美艷絢麗。吳昌碩常去花圃觀花，歸家后即鋪紙作畫，尤以牡丹為主，其詩云：“牡丹遍染紅胭脂”，落款均以“黃歇浦”題之（黃浦江別稱，相傳戰(zhàn)國時(shí)楚春申君黃歇疏鑿此浦而得名）。吳昌碩還高興地把他在浦東觀花游春的信息寫信告訴了好友沈石友，沈即寄詩吳昌碩云：“海上吟詩客……看花憶舊居。”

“移家海上”路漫漫

其實(shí)，早在1872年，29歲的吳昌碩在新婚后不久，即隨好友金杰到上海游覽，并與海派書畫早期名家高邕、胡公壽相識(shí)結(jié)誼。其后于1873年、1876年均來過上海，尤其是1882年他舉家定居蘇州后，往來上海就更頻繁了。1883年他因要赴天津大沽口來上海候輪，在此期間經(jīng)高邕介紹，拜望了慕名已久的海派書畫翹楚任伯年，兩人就此結(jié)下了終身的友誼。1886年初冬，吳昌碩“薄游滬上”，任伯年為其畫《饑看天圖》，楊峴題詩曰：“破書萬卷煮不得，掩關(guān)獨(dú)立饑看天?！眳遣T亦自題詩云：“生計(jì)仗筆硯，久久貧向隅?！庇纱丝梢妳遣T“移家海上”的心路歷程。但理想雖美好，現(xiàn)實(shí)卻很窘迫。吳昌碩租屋入住浦東時(shí)，已人到中年，四十又四。在最初入住的興奮過后，隨后的日子就變得頗為嚴(yán)峻了。

應(yīng)當(dāng)感謝枯寂，感恩寒瘦。正是吳昌碩在浦東爛泥渡路的這段窮困堅(jiān)守，使他終其一生保持了一種可貴的平民精神、節(jié)儉性格和大愛之心。吳昌碩的孫子吳長鄴曾對(duì)筆者說過：“老人在浦東爛泥渡的生活一直是銘記在他心上的，他要兒孫們記住那段窮苦的日子?！倍撕髤遣T一直熱衷于慈善事業(yè)，能幫助別人的，他總是施以援手，是因?yàn)樗苍鴩L過“酸寒尉”之味和度過“饑看天”之日。雖然吳昌碩境遇艱難，但當(dāng)1888年新年的第一縷曙光在黃浦江畔升起時(shí)，他憑窗觀江，吟出了豪放的賀歲詩：“登樓渾似登春臺(tái)，除夕光陰聽雨來。地底雷聲潮卷入，天邊曙色浪淘開。”

豈曰無衣，與子同裳

在吳昌碩艱守浦江從藝的日子里，海派書畫的朋友群給了他生活上的照顧、情感上的溫暖和藝術(shù)上的支持。錢慧安、任伯年、胡公壽、高邕、蒲華等時(shí)常邀他一起雅集，切磋技藝。吳昌碩畫原以花卉為主，為了開拓畫路，任伯年、胡公壽建議他應(yīng)畫些山水，可取法石濤、八大山人等，高邕還將家藏的八大山水借給吳昌碩觀摩。為此，吳昌碩畫了一幅《浦東立雪庵圖》，還專門似石濤筆法而參己意，創(chuàng)作了一幅《山水》，并十分得意地自題“狂奴手段”，他將這張佳作一直珍藏在身邊，并傳至其孫吳長鄴，可惜此畫在“文革”中被毀。

自1888年春節(jié)過后，吳昌碩的生活境遇有所改善，為聰慧的長子吳育刻《吳育半倉》印。早春二月，深知吳昌碩是“梅知己”的任伯年和吳昌碩合作了那幅著名的《壺梅圖》，為感謝好友的提攜，吳昌碩題詩云：“折梅風(fēng)雪灑衣裳，茶熟憑誰火候商?！背錆M了“豈曰無衣，與子同裳”的真情。

天有不測(cè)風(fēng)云，1888年夏秋之間，吳昌碩心愛的長子吳育病卒，年僅16歲。過了不久，吳昌碩的女兒丹妲出生了，家中日常開銷自然要增加，況且上海的生活成本又高于蘇州，在和繼母楊氏及妻子施酒商量后，吳昌碩決定還是重回蘇州。此時(shí)，友人衛(wèi)鑄生將赴南洋新加坡，在上海與吳昌碩話別，作《南游話別圖》請(qǐng)題詩。吳昌碩此詩寫得頗為豪放雄健，尤其是詩末曰：“丈夫不封萬戶侯，當(dāng)行萬里路。”顯示了一種人生追求與事業(yè)抱負(fù)。

俠情以為報(bào)

盡管吳昌碩離開上海返回了蘇州，但他的浦東情結(jié)并沒有淡漠，由此開始了他的上?！K州雙城記。1889年除夕，吳昌碩在上海辭舊迎新，并作《江梅菊花燈歲朝圖》。1895年，吳昌碩隨吳大澂率軍開拔山海關(guān)，兵鋒直逼東征的遼東時(shí)，吳昌碩家中來了急信，告知繼母楊氏病重，從而使“聞道遼陽飛羽急，書生急欲請(qǐng)長纓”的吳昌碩只能告假返回蘇州，隨即把楊氏帶到上海再次入住浦東，請(qǐng)醫(yī)問診。時(shí)正值牡丹開放，吳昌碩即創(chuàng)作了那幅著名的《浦東芍藥花圖》。其孫吳長鄴在《我的祖父吳昌碩》一書中回憶道：昌碩先生52歲居浦東，見到遍地開放鮮艷如牡丹的花朵，欣然命筆對(duì)花寫照……他是懷著深厚的農(nóng)家生活感情作畫的，落筆雖不多，而神韻卓然。

浦東高橋的錢慧安，有海派書畫“班首”之尊，他對(duì)吳昌碩的金石書畫也相當(dāng)敬佩，兩人惺惺相惜。1903年，錢慧安和吳昌碩合作了《風(fēng)塵三俠》圖，傳遞著古典俠義間的愛情詩意。為此，吳昌碩題詩謂：“紫衣皂帽絳紗囊，脫服方知是女郎。昨見己教心暗許，笑他多事鳳求凰?！?909年3月，吳昌碩在上海豫園與錢慧安、王一亭、高邕、楊逸、蒲作英等發(fā)起成立了“上海豫園書畫善會(huì)”，從一位單純的書畫金石家，轉(zhuǎn)身為一位公共藝術(shù)家。

吳昌碩是1912年5月正式定居上海的。晚年的吳昌碩雖然已功成名就，成了公認(rèn)的海派書畫領(lǐng)袖，1913年入住閘北山西北路吉慶里923號(hào)，但他對(duì)于浦東依然情有獨(dú)鐘。1920年，由浦東鄉(xiāng)賢王一亭、陳桂春等人發(fā)起創(chuàng)辦了上海浦東醫(yī)院（現(xiàn)浦東東方醫(yī)院）以解決整個(gè)浦東地區(qū)短醫(yī)少藥，時(shí)疫流行的困境。吳昌碩對(duì)此是感同身受的，當(dāng)年他入住浦東時(shí)，就是醫(yī)療條件缺乏而使他的長子吳育病亡。這是中華民族真正自辦的第一家醫(yī)院，陳桂春出任第一任院長。由于是自辦，因此一切資金需要自籌。為此，吳昌碩不顧自己年邁多病，多次來到陳桂春的府上“穎川小筑”（今浦東吳昌碩紀(jì)念館），和王一亭、高邕、蒲作英等創(chuàng)作書畫，然后義賣捐助浦東醫(yī)院。在此期間，吳昌碩和王一亭合作了不少書畫佳作，由此被譽(yù)為“海上雙璧”。

如今，吳昌碩紀(jì)念館雍容安臥在陸家嘴金融中心高樓大廈的懷抱之中，它見證了一位藝術(shù)大師與浦東維系一生的情緣。

（源自《新民晚報(bào)》）

責(zé)編：馬京京