摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的進步，人們的生活方式得到了改變，審美水平也得到了很大提高，從而使現(xiàn)代陶瓷雕塑不斷發(fā)展。對于現(xiàn)代陶瓷雕塑而言，其表現(xiàn)手法成為重要研究對象，主要由四種手法組成，分別是成型手法、裝飾手法、超寫實主義表現(xiàn)手法和中國畫式的寫意表現(xiàn)手法。本文從當前現(xiàn)代陶瓷雕塑的現(xiàn)狀入手，對其特點進行分析，并且對其表現(xiàn)手法進行深入研究及探討，進而推動現(xiàn)代陶瓷雕塑的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶瓷雕塑;特點;表現(xiàn)手法

引言：我國傳統(tǒng)藝術(shù)的形式多種多樣，其中，傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)最具代表性，占據(jù)十分重要的地位。它將眾多傳統(tǒng)文化元素結(jié)合在一起，獲得了人們的關(guān)注。通過運用靜態(tài)的表現(xiàn)方式，陶瓷雕塑充分表達出創(chuàng)作者對美的解讀，飽含了雕塑者的思想感情，蘊含極其深刻的含義，并具有較強的藝術(shù)感染力。由古至今，我國的陶瓷雕塑取得了很大進步，進而成為了世界藝術(shù)的重要組成部分。長期以來，人們的審美觀念處于不斷變化的過程中，其審美水平也在提升，原有的表現(xiàn)手法與人們的需求已然不相符，從而無法使人們對其進行欣賞，這就使雕塑創(chuàng)作者需要對表現(xiàn)手法進行創(chuàng)新、變革，使其更加多元化。在過去的一段時間內(nèi)，由于西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的出現(xiàn)，以及現(xiàn)代科技水平的提升，大大促進了我國現(xiàn)代陶瓷雕塑的發(fā)展。

1.現(xiàn)代陶瓷雕塑的藝術(shù)特點

1.1現(xiàn)代陶瓷雕塑的題材具有多樣性

生活往往是藝術(shù)的來源，而藝術(shù)又高于生活。陶瓷雕塑作品的創(chuàng)作內(nèi)容種類眾多，其題材具有多樣新的特點。觀賞者是否能對陶瓷雕塑作品產(chǎn)生情感共鳴，決定著一個作品的好壞。在選擇陶瓷雕塑作品的題材時，可以有多種選擇。引起人們廣泛關(guān)注的主題是很好的選擇，能夠使創(chuàng)作者的思想感情得到充分表現(xiàn)的主題也是較好的選擇。要想使一個陶瓷雕塑作品深受大眾喜愛，應(yīng)該保證其造型與內(nèi)涵有密切關(guān)系。

1.2現(xiàn)代陶瓷雕塑具有較高的審美性

隨著時代的變化，人們的生活質(zhì)量得到了改善，這就對藝術(shù)創(chuàng)作提出了更高的要求。為了使現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)與觀賞者的審美觀念相一致，需要加入現(xiàn)代藝術(shù)思想，并運用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)。這樣一來，陶瓷雕塑作品逐漸走進了大眾生活。

1.3現(xiàn)代陶瓷雕塑具有更豐富的內(nèi)涵

人們之所以需要藝術(shù)品，既是為了使其審美需求得到滿足，也是使雕塑者的感情得到表達的一種途徑。陶瓷雕塑的藝術(shù)形式是靜態(tài)的，它可以將人物或者事件的某一瞬間狀態(tài)得到表現(xiàn)。陶瓷雕塑創(chuàng)作可以將雕塑藝術(shù)家的情感更加深刻地表達出來。

1.4現(xiàn)代陶瓷雕塑具有較強的裝飾性

現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)在不斷進步，向裝飾化趨勢進行轉(zhuǎn)變。陶瓷雕塑作品具有鮮明的造型特點，不但能夠使飽含的情感得以表現(xiàn)，還能夠使裝飾性更加明顯。當大眾在觀賞陶瓷雕塑作品時，可以直觀看到其外在形狀，這樣便能更好地體會到其內(nèi)涵。

2.成型表現(xiàn)手法

2.1直接成型手法

直接成型表現(xiàn)手法主要有三種，分別是盤泥條成型、泥板成型和泥條結(jié)合型。其中，盤泥條成型具有鮮明的特征，以傳統(tǒng)陶瓷雕塑技藝的盤筑、圍筑法為基礎(chǔ)，并且雕塑作品自身具有不規(guī)則特點，這就使藝術(shù)家可以充分發(fā)揮創(chuàng)造力，同時使陶瓷雕塑作品充分具備自由的氣息。這種表現(xiàn)手法更加傾向于表現(xiàn)性，對外在造型沒有過多限制，具有較大的偶然性與隨機性，可以將創(chuàng)作者對美的理解展現(xiàn)出來，并含蓄地表現(xiàn)其豐富的思想感情。

2.2間接成型手法

與直接成型相比，間接成型手法具有很多優(yōu)勢，使用范圍更廣，其操作流程十分簡便，更能被雕塑創(chuàng)作者接受。在進行批量復(fù)制時，這種手法適用性更強。通過運用間接成型手法，可以得到與原作品相同的復(fù)制品，保證了外形的完整性，并對作品的質(zhì)量提供一定保障。使用間接成型必須依靠模具的幫助，才能對作品的造型進行準確復(fù)制。當坯體未未干時，將所需內(nèi)容加入其中，這樣便能夠增強復(fù)制品的藝術(shù)效果，使藝術(shù)表現(xiàn)力更強。這樣一來，不但使模具與雕塑藝術(shù)家的需求相符合，更能利用同一模具，滿足觀賞者的審美趣味。

3.裝飾手法

3.1裝飾手法的進一步發(fā)現(xiàn)

在完成陶瓷雕塑創(chuàng)作后，如果存在開裂、起泡、卷縮、無光等問題，便意味著殘次品的出現(xiàn)，需要被淘汰。這些缺陷的產(chǎn)生原因來自方方面面，可能是燒制期間的操作失誤，也可能是原材料的質(zhì)量問題。然而，對于現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)而言，這些缺陷反而具備一種新的美感，藝術(shù)家喚醒它們的生命力。

3.2對裝飾手法進行反借用

以火為助力，泥土和釉彩之間發(fā)生一系列反應(yīng)，這便形成了一種別樣的表現(xiàn)形式。若在坯體上故意制造缺陷，將會使藝術(shù)效果更加明顯。例如，將食鹽或者灰塵涂抹在泥坯上，將會促進釉層在燒制期間發(fā)生縮釉現(xiàn)象，并加強其流動。

3.3材質(zhì)本身進行直接借用

如果陶瓷雕塑作品的材質(zhì)存在差異，那么其藝術(shù)效果是不同的。陶泥的質(zhì)地較松軟，而瓷泥的質(zhì)地較堅硬。使用不同材質(zhì)的原料，所表現(xiàn)的藝術(shù)形象也是有差異的。此外，若泥料的干濕度不同，將會造成肌理的差異。陶瓷藝術(shù)家靈活利用泥料本身的特質(zhì)，使作品的內(nèi)涵得以體現(xiàn)，從而大大渲染了藝術(shù)效果，增強藝術(shù)表現(xiàn)力。

結(jié)語：綜上所述，隨著時代的不斷發(fā)展，大眾的審美水平得到了顯著提升，對現(xiàn)代陶瓷雕塑作品的要求也越來越高。對于現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)而言，其藝術(shù)表現(xiàn)手法有很多種。作為陶瓷雕塑創(chuàng)作者，需要根據(jù)實際情況，在表現(xiàn)手法上不斷創(chuàng)新，從而創(chuàng)造高水準的陶瓷雕塑作品，這樣才能推動現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的進步與發(fā)展，為世界藝術(shù)貢獻出一份力量。

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作者簡介：曾藩華，男，出生于1965年12月，籍貫：福建省泉州市德化縣，單位：福建省德化縣冠鴻陶瓷有限公司，職稱：中級工藝美術(shù)師，國家一級技師，職務(wù)：藝術(shù)總監(jiān)，學(xué)歷：大專，研究方向：陶瓷雕塑藝術(shù)。