憑借執(zhí)著的精神和特殊器材的合力，紀(jì)錄片《白蠟傳奇》為觀眾呈現(xiàn)出一個與眾不同的微觀世界----體長不足3毫米的中國特有物種白蠟蟲，竟有著如此異彩紛呈、風(fēng)波四起的故事。我們經(jīng)歷了一年鍥而不舍的追蹤，無數(shù)次地往返于北京與峨嵋，經(jīng)歷了潮熱難耐的酷暑、難以想見的蚊蟲、高速路上的車禍和拍攝經(jīng)費(fèi)的嚴(yán)重短缺，最終用真實(shí)的活動影像記錄下了甚至全球科學(xué)界亦無記載的白蠟蟲泌蠟全程，并將白蠟蟲凄美、壯闊的一生奉獻(xiàn)給公眾。

一、白蠟蟲之小，非顯微攝影不能捕捉，但當(dāng)顯微攝影也出現(xiàn)問題時，我們又該怎么辦？

白蠟蟲成蟲體長不超過3毫米，幼蟲體長不超過1毫米，單個卵殼成熟后為一個花生米大小，內(nèi)含成百上千個受精卵。在自然環(huán)境中，如果我們僅僅用肉眼觀察，能夠找到它們的位置，但無法辨明它們的五官甚至肢體。對普通攝像機(jī)而言，根本無法拍攝到它們的近景，特寫更是一種奢望。

資深的節(jié)目編導(dǎo)都明白一個道理，沒有近景和特寫的鏡頭是很難講故事的，更不要說把故事講好，因?yàn)榧?xì)節(jié)是一部影視作品的靈魂。所以，我們需要大量地依賴顯微攝影。我們物色了幾乎所有可用于顯微攝影的攝影器材，其中也包括扈清萍導(dǎo)演曾經(jīng)使用的顯微電影攝影機(jī)，但由于各種原因，最終選擇了佳能5DMarkⅡ全畫幅照相機(jī)、五倍放大鏡頭和電子生物顯微鏡進(jìn)行拍攝。5DMarkⅡ全畫幅照相機(jī)加五倍放大鏡頭可用于成蟲和幼蟲中、近景的拍攝，而特寫和卵殼內(nèi)部則必須借助于電子生物顯微鏡。

然而，在用電子生物顯微鏡拍攝特寫的過程中，我們發(fā)現(xiàn)了一個問題：顯微鏡下呈現(xiàn)的畫面總是有一個黑色的圓環(huán)籠罩著四周，只有位于中間的事物是可見的。因此，所有早期拍攝的畫面始終帶著顯微鏡的印記。就觀眾的視覺心理而言，在畫外始終有一個顯微鏡存在，既然有顯微鏡存在，就會有旁觀者存在，因此觀眾看到畫面的感受會是：一個科研人員（或其他人）在實(shí)驗(yàn)室里正通過顯微鏡觀察和研究白蠟蟲。而這我們所不希望的。我們希望觀眾的感覺完全不受人為的影響，是純粹的白蠟蟲的世界，是發(fā)生在自然界的而非在實(shí)驗(yàn)室或其他的房間里。雖然任何影視作品都是人為的帶有主觀因素的，但自然質(zhì)感與生硬牽強(qiáng)往往就在于創(chuàng)作人員的細(xì)心與否，我們希望在力所能及的前提下最大限度地追求記錄與再現(xiàn)的真實(shí)性，盡力避免粗陋的穿幫與殘缺。幸運(yùn)的是我們找到了解決這個問題的辦法，在為顯微鏡加上一個特殊的轉(zhuǎn)接環(huán)后，鏡頭下的畫面豁然開朗。

二、自然條件拍攝難度大，就自己學(xué)習(xí)養(yǎng)殖白蠟蟲，大量珍貴紀(jì)實(shí)鏡頭首次面世，改變了人們以往對白蠟蟲的看法。

峨眉山區(qū)的拍攝環(huán)境十分艱苦，白蠟蟲生活在半山腰的白蠟樹上，每天需要扛著器材爬山1-2小時才能到達(dá)最佳的拍攝地點(diǎn)，春夏之際陰雨連綿、路濕地滑，拍攝地崎嶇不平、難以架設(shè)機(jī)器，還有令人狂躁的潮熱與蚊蟲，所以，在實(shí)地拍攝的同時，我們在老鄉(xiāng)家里和自住的賓館房間里分別移栽了幾顆白蠟樹，讓白蠟蟲在樹上生活，以備拍攝特寫鏡頭。

事實(shí)證明，這個實(shí)踐是成功的。我們拍到了大量白蠟蟲行為的特寫，尤其是白蠟蟲幼蟲泌蠟的全過程，是從未面世的珍貴鏡頭。之前采訪時，不同的資料來源告訴我們白蠟蟲不同的泌蠟方式，有的說白蠟蟲的蠟是“吐”出來的;有的說白蠟蟲的蠟是從尾部“噴射蠟絲”出來的;古代農(nóng)學(xué)家“周密”說白蠟蟲遺出的糞便是白蠟。但實(shí)際鏡頭展現(xiàn)出的畫面卻是----白蠟蟲身體的各個部位都在分泌白蠟，頭、身、尾、肢，都在分泌蠟絲，其過程緩慢而持久，既不是“吐”，也不是“噴射”，更不是“排泄”，準(zhǔn)確的說法應(yīng)該是——泌蠟。

通過養(yǎng)殖，我們還拍攝到了白蠟蟲雄雌交配、雌性白蠟蟲排卵、卵殼內(nèi)天敵的成長與掠殺、白蠟蟲幼蟲的孵化等鏡頭，其中大部分鏡頭都是以往從未有過的珍稀視頻素材，希望能對白蠟蟲的行為研究提供一些幫助。

三、海量素材進(jìn)后期，技術(shù)人員無從下手怎么辦？

《白蠟傳奇》拍攝歷時一年，拍攝素材共計(jì)1062小時左右，其中常規(guī)鏡頭100多小時，顯微鏡頭900小時，占據(jù)硬盤共計(jì)10T。這么多的素材，全部看一遍需要100多天，如果按照常規(guī)辦法挑素材、粗剪、精剪，至少還需要半年的時間。為了按照紀(jì)錄片頻道提出的時限交片，我們采取了分工合作和歸類的方法。

一個人負(fù)責(zé)普通鏡頭的素材選取和粗剪工作，另一個負(fù)責(zé)整理特長鏡頭。所謂特長鏡頭是指那些拍攝長度在半小時、一小時甚至更長的鏡頭。由于動物不會在你喊“開機(jī)”后為你表演，所以經(jīng)常需要拍攝很長時間，才能得到我們需要的鏡頭，當(dāng)然，還有大家都比較熟悉的云霧拍攝，一定要長時間拍，才能拍到云霧的流動。當(dāng)此類鏡頭數(shù)量不多時這算不上是個問題，但對我們而言，這是一個巨大的問題。

素材的整理工作前后花了一個多月的時間，我們不僅整理了所有的特長鏡頭，還把所有鏡頭進(jìn)行了挑揀分類，鏡頭被分為環(huán)境組、成蟲雄蟲組、雌蟲組、幼蟲組、天敵組、同類組、人組等等，大組下面是初步剪輯好的小段落，如成蟲雄蟲組里有出殼、爬行、交配、死亡等等。在此基礎(chǔ)上，粗剪、精剪的速度大大提高了，因?yàn)槲覀兡苎杆僬业叫枰溺R頭，只花了不到一個月的時間，全部精剪完畢并一次審查通過。

四、文稿與剪輯兩大后期手段雙管齊下，只為了一個目的----故事。

《白蠟傳奇》的文稿基本是按照電影、電視劇的思路走下去的，我們大家知道，電影、電視劇絕大部分講的都是故事，所以筆者在寫作解說詞時有意地進(jìn)行了借鑒。在片中，一段氣勢宏偉的引言過后，故事的開篇是這樣的：“一鳴的第二生開始于九月下旬一個陽光明媚的下午?！边@很像是一部電影、電視劇的開篇畫外音，如“我奶奶19歲時，不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭”（摘自電影《紅高粱》）。這樣一句話，有人物----“一鳴”/“奶奶”，有沖突----“第二生”/“不得不嫁給…五十多歲的李大頭”，下面，觀眾就要等著看“怎么了”。

于是，后來一鳴去找女朋友、女朋友找不到一鳴很焦急、一場雷雨讓一鳴奄奄一息、一鳴終于找到了一個女朋友卻無法交配成功、一鳴最后還是成功了但成功帶來的卻是死亡。這樣一條故事線下來，有不少波折，產(chǎn)生了一定的戲劇性，雖然只發(fā)生在一只蟲子身上，也至少還比較好看了。令我們非常棘手的一個現(xiàn)實(shí)是雌性白蠟蟲就像一個疤瘌一樣定在樹上，既沒有動作，也沒有任何表情，所以只能在雄性白蠟蟲身上做文章，相信其它的大部分動物會更加容易表現(xiàn)。

此類節(jié)目的剪輯手法與新聞節(jié)目、專題節(jié)目、政論節(jié)目等有著很大的不同，很多時候要靠剪輯出故事，即使沒有解說觀眾也能看得懂，《白蠟傳奇》全片長52分鐘，解說詞6800余字，雖如是，筆者仍覺得解說詞過多，如果國內(nèi)紀(jì)錄片行業(yè)的審查者們不是那么熱衷于解說詞的話，相信該片的解說詞一定會更少。

以上內(nèi)容，既是對創(chuàng)作《白蠟傳奇》以及動物類、微觀類紀(jì)錄片的一些個人體會的總結(jié)，也是對我國紀(jì)錄片行業(yè)現(xiàn)存在的一些問題的探討，或有偏頗，但飽含誠意，望大家正面理解。

作者簡介：

房鋒（1978-），男 ，民族：回族，籍貫：內(nèi)蒙古呼和浩特市，學(xué)歷：本科，職稱：記者，畢業(yè)院校：中央廣播電視大學(xué)，主要研究方向：紀(jì)錄片.