內(nèi)容摘要：國(guó)內(nèi)對(duì)于1936-1939年西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的發(fā)展鮮有關(guān)注。不少觀點(diǎn)認(rèn)為內(nèi)戰(zhàn)期間西班牙文學(xué)凋零，作品更是缺少文學(xué)價(jià)值。因其戰(zhàn)爭(zhēng)性質(zhì)，作家的政治陣營(yíng)，以及作品表達(dá)效果等問(wèn)題上使這一時(shí)期的文學(xué)作品無(wú)論是在內(nèi)容還是表達(dá)方式上都具有其獨(dú)特性。不難看出，這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作主題深諳人文主義思想，在浪漫主義文學(xué)的復(fù)興，及女性主義文學(xué)發(fā)展都在一定程度上對(duì)世界文學(xué)產(chǎn)生了切實(shí)的影響。因此放眼世界文學(xué)探討研究西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的發(fā)展是十分必要的。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)時(shí)文學(xué) 西班牙內(nèi)戰(zhàn) 西班牙文學(xué)發(fā)展

西班牙內(nèi)戰(zhàn)是西班牙政治體經(jīng)濟(jì)制轉(zhuǎn)型的重要節(jié)點(diǎn)。以共和黨政府軍為首，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)先進(jìn)分子組成的人民陣線與以弗朗哥為首的右翼激進(jìn)分子，長(zhǎng)槍黨，?；逝?，民族主義者，軍隊(duì)以及教會(huì)人員展開(kāi)了持續(xù)三年之久的全面熱戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)影響廣泛，對(duì)西班牙社會(huì)各個(gè)方面產(chǎn)生巨大影響。它從多方面，深層次對(duì)西班牙藝術(shù)和文學(xué)產(chǎn)生了歷史上最大的影響。

一.文學(xué)發(fā)展受國(guó)際因素影響

西班牙被征服的階段通常不被認(rèn)為是西班牙人之間的沖突，而是西班牙人與外來(lái)侵略者之間的沖突。從戰(zhàn)爭(zhēng)類型來(lái)看，這一時(shí)期國(guó)內(nèi)政府軍與右翼軍隊(duì)分子的政權(quán)爭(zhēng)奪與被征服時(shí)期西班牙人團(tuán)結(jié)一致的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，這兩種戰(zhàn)爭(zhēng)性質(zhì)上的區(qū)別使在相對(duì)時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生的文學(xué)作品具有本質(zhì)上的不同。以其中以[1]被征服時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作為例，被征服時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作，是在全民族抗戰(zhàn)的情況下進(jìn)行，顯然是沒(méi)有意識(shí)形態(tài)和價(jià)值沖突的。盡管在當(dāng)時(shí)文學(xué)仍然受到外來(lái)侵略的影響，但其影響性是較為有限的，因?yàn)檎麄€(gè)民族的歷史基礎(chǔ)沒(méi)有得到質(zhì)疑與討論，“藝術(shù)”階級(jí)之間也沒(méi)有內(nèi)部斗爭(zhēng)。事實(shí)上除了始終存在的文體斗爭(zhēng)之外，意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)使不同類型的作家（文學(xué)作家、畫家、雕塑家）能夠真正發(fā)揮他們的全部潛力。這種情況下，在對(duì)外反抗斗爭(zhēng)中，這種文化上的征服影響對(duì)西班牙來(lái)說(shuō)并不等同于如十六世紀(jì)馬丁·路德宗教改革或天主教國(guó)家的[2]反新教改革那樣對(duì)整個(gè)文藝界以及社會(huì)的巨大影響。反觀1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)，這場(chǎng)因國(guó)內(nèi)不同階級(jí)尖銳的社會(huì)矛盾而最終引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)，雖起源于兩個(gè)截然不同的陣營(yíng)，卻共處于同一民族意識(shí)形態(tài)之下。它持續(xù)時(shí)間短，但后果卻不容小覷。這一點(diǎn)在文化、政治、社會(huì)、乃至民眾意識(shí)上都是很明顯。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，征服者無(wú)需對(duì)被征服者進(jìn)行文化同化，以弗朗哥所在的右翼聯(lián)盟來(lái)說(shuō)，唯獨(dú)需要完全消滅與共和國(guó)有關(guān)的所有意識(shí)形態(tài)和文化表現(xiàn)。今天我們來(lái)看戰(zhàn)時(shí)文學(xué)，顯然這一期間的主要的文藝作品產(chǎn)出是要著手進(jìn)行宣傳和訓(xùn)練的藝術(shù)。在這些新要求下為文藝界帶來(lái)了無(wú)數(shù)形式上的變化，超現(xiàn)實(shí)主義和立體主義的最后殘余消失了，取而代之的是以樸素的現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的風(fēng)格與表現(xiàn)力。表現(xiàn)形式又具有多樣性特征，諸如這一時(shí)期以內(nèi)戰(zhàn)為主題的報(bào)告文學(xué)、通訊、政論文、詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇、繪畫、照片等作品均有大量產(chǎn)出，內(nèi)容上也包含了多個(gè)領(lǐng)域，諸如文學(xué)、歷史學(xué)、政治學(xué)、國(guó)際關(guān)系等。其中需要說(shuō)明的是，這些作品中，相當(dāng)大的一部分諸如報(bào)告文學(xué)、通訊、政論文以及小說(shuō)并非由西班牙語(yǔ)創(chuàng)作，而是主要由德文、法語(yǔ)、俄文、英文創(chuàng)作。只有少數(shù)抗戰(zhàn)謠曲，戰(zhàn)時(shí)通訊，書信是由西班牙語(yǔ)創(chuàng)作。這其中原因是西班牙自內(nèi)戰(zhàn)開(kāi)始，人民陣線便受到了國(guó)際文學(xué)界的聲援與實(shí)際支援，共和黨所在的人民陣線受到蘇聯(lián)等社會(huì)主義國(guó)家的支持，在1938年8月在德意法西斯公開(kāi)干涉西班牙內(nèi)戰(zhàn)后，在[3]格奧爾基·季米特洛夫（Georgi Dimitrov Mikhailov）的積極推動(dòng)下，多個(gè)國(guó)家的共產(chǎn)黨應(yīng)聲派遣，組建了一只來(lái)自不同國(guó)家的由具有戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的堅(jiān)定的反法西斯主義者組成國(guó)際縱隊(duì)遠(yuǎn)赴西班牙作戰(zhàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在西班牙民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)期間，參戰(zhàn)國(guó)際縱隊(duì)成員共達(dá)50000人，[4]來(lái)自50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，約7000多名國(guó)際縱隊(duì)?wèi)?zhàn)士在西班牙反法西斯戰(zhàn)場(chǎng)上獻(xiàn)出生命。

在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，蘇聯(lián)、美國(guó)和英國(guó)等其他國(guó)家多家媒體機(jī)構(gòu)均派遣戰(zhàn)地記者前往戰(zhàn)場(chǎng)，從他們所報(bào)道的內(nèi)容文章來(lái)看，這些刊物在反法西斯問(wèn)題上立場(chǎng)鮮明，政治立場(chǎng)態(tài)度顯而易見(jiàn)，即支持政府軍人民陣線一方。在由戰(zhàn)士、記者、以及從聲援到奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的富有正義感的文學(xué)家們組成的國(guó)際縱隊(duì)之中，除了在戰(zhàn)爭(zhēng)上對(duì)政府軍的貢獻(xiàn)，更有他們用筆記錄的所見(jiàn)所聞，真實(shí)的還原了內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期西班牙社會(huì)的各個(gè)方面，記載了戰(zhàn)爭(zhēng)下的國(guó)家、社會(huì)、人與人之間的真實(shí)場(chǎng)景。毫無(wú)疑問(wèn)這一期間分屬于國(guó)際縱隊(duì)所產(chǎn)出的文學(xué)作品推動(dòng)了西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間文學(xué)發(fā)展。主要作品比如，路易斯·菲舍爾（Louis Fischer）。在內(nèi)戰(zhàn)期間他一方面完成戰(zhàn)地通訊工作，另一方面參加國(guó)際縱隊(duì)，支持人民戰(zhàn)線的政府軍一方。并于1937年出版著作[5]西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)（The War in Spain），[6]《西班牙的國(guó)際縱隊(duì)》（International Column of Spain）兩部作品。在這兩部作品中，作者以自己參戰(zhàn)的真實(shí)經(jīng)歷還原了戰(zhàn)爭(zhēng)期間人民戰(zhàn)線與弗朗哥所在的右翼陣營(yíng)的激烈角逐，書中也包含撰寫了大量戰(zhàn)時(shí)評(píng)論報(bào)告，對(duì)國(guó)際縱隊(duì)同政府軍并肩作戰(zhàn)等都有深刻描述，被看做是了解西班牙內(nèi)戰(zhàn)的一手資料。再如蘇聯(lián)記者米哈伊爾·科爾佐夫（Mikhail Koltsov）。他曾兩次旅行至西班牙，第一次是在1931年5月至7月之間（旅行的成果是他為《真理報(bào)》撰寫了文章，并于1933年以俄語(yǔ)出版為《西班牙之春》），隨后并報(bào)道了1936年8月至11月之間的西班牙內(nèi)戰(zhàn)。另外其著作西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)日記（Spanish War Diary）。他本人與俄羅斯共產(chǎn)黨的當(dāng)代政治有著密切的聯(lián)系，是一名不同尋常的記者，他的作品中凸顯出了他的個(gè)人勇氣、非凡的政治和軍事才能、不可否認(rèn)的分析深度、以及準(zhǔn)確而富有詩(shī)意的語(yǔ)言運(yùn)用。他在西班牙的作用比普通戰(zhàn)地記者的作用重要得多。他的寫作視角有一種特殊的方式，融合了客體的視覺(jué)表現(xiàn)、以及客體所引發(fā)的抒情情感并將這種對(duì)象加以政治化目的的加工。這種風(fēng)格描寫典型的是對(duì)巴塞羅那和托萊多的描述，以及馬德里被圍困的白天和黑夜的景象。除此之外更有部分作家在內(nèi)戰(zhàn)期間相繼發(fā)表了記述國(guó)際縱隊(duì)內(nèi)戰(zhàn)期間經(jīng)歷的文章。如英國(guó)左翼作家馬菲爾德的《國(guó)際縱隊(duì)行軍記》。[7]美國(guó)，費(fèi)雪著寫的《西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)中的國(guó)際縱隊(duì)》，以及德國(guó)籍的特埃爾·韋納特（Er Welnert）著寫的《國(guó)際縱隊(duì)歌》等相關(guān)作品.此外，在此期間不乏軍事評(píng)論性的文章，諸如德意兩國(guó)記者更關(guān)注雙方作戰(zhàn)方法布局以及戰(zhàn)后對(duì)世界格局的影響。

二.本土文學(xué)創(chuàng)作的白熱化

除了國(guó)際方面助力西班牙文學(xué)發(fā)展，內(nèi)戰(zhàn)期間西班牙國(guó)內(nèi)經(jīng)典文學(xué)作品同樣并不匱乏，同國(guó)際縱隊(duì)的戰(zhàn)地記者，國(guó)際作家來(lái)相比，本土作家在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)下的自己的祖國(guó)家園則更具有強(qiáng)烈的認(rèn)同感。他們記錄戰(zhàn)爭(zhēng)所帶給人民的血和淚，痛苦與迷茫，渴望用文字為人民群眾發(fā)聲，他們希望最大話的傳播和記錄戰(zhàn)爭(zhēng)所對(duì)文明與文化的摧殘并引以為戒。與此同時(shí)，從屬于不同階級(jí)領(lǐng)域的文藝作家們都在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中為各自所在陣營(yíng)宣傳造勢(shì)。由于戰(zhàn)爭(zhēng)原因，作家們?nèi)狈ο鄬?duì)穩(wěn)定的安全環(huán)境以及良好的物質(zhì)條件來(lái)保障其文學(xué)創(chuàng)作，尤其影響明顯的是在長(zhǎng)篇幅的文學(xué)創(chuàng)作中，這一時(shí)期長(zhǎng)篇幅文學(xué)創(chuàng)作十分稀少。加上國(guó)內(nèi)國(guó)際的戰(zhàn)爭(zhēng)形式，創(chuàng)作者們首要任務(wù)是在短時(shí)間內(nèi)讓讀者了解其創(chuàng)作意圖，起到宣傳，調(diào)動(dòng)民眾情緒的作用。由此一來(lái)這一時(shí)期詩(shī)歌類題材的文學(xué)作品得到蓬勃發(fā)展也就不難理解了。在詩(shī)歌方面需要注意的是，在這一期間，浪漫主義文學(xué)的復(fù)興一種驚人的詩(shī)意活力的現(xiàn)象。大量的流行詩(shī)歌通過(guò)口頭和廣播傳播，并最終通過(guò)書面形式得以收集，諸如1936年統(tǒng)一匯編的[8]內(nèi)戰(zhàn)浪漫主義文選（Romancero de la guerra civil）和[9]西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫主義文學(xué)總選（Spanish War Romantic Literature General Election）。兩本詩(shī)有效的使得優(yōu)秀的文學(xué)作品得以分類匯編，使其不至于被戰(zhàn)火所摧毀。它們是艱苦歲月中人們生活的信仰，而現(xiàn)今，這些詩(shī)句同樣發(fā)揮著告訴我們歷史的作用。

這一時(shí)期進(jìn)行大量文學(xué)創(chuàng)作的西班牙本土作家基本上包含了我們所熟知的像1898年一代、1927年一代、1936年一代的文壇巨匠，內(nèi)戰(zhàn)期間他們創(chuàng)作了非凡的文學(xué)作品。如1927一代作家馬努埃爾（Manuel Altolaguirre），創(chuàng)作于1937的《警惕，馬德里民眾》（iAlerta，los madrilenos！）。同屬于1927年一代，被譽(yù)為西班牙白銀年代最偉大的作家拉斐爾阿爾貝蒂（Rafael Alberti），于1938年所作《保衛(wèi)馬德里》（Defensa de Madrid）以及1936年一代的安東尼奧·阿帕里西奧（Antonio Aparicio），《步槍在前面》（Fusiles al frente）。在該作品中深刻的記錄里在戰(zhàn)火下馬德里人民痛擊反動(dòng)分子的不屈不撓的英勇形象。是對(duì)戰(zhàn)火下的馬德里人民團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)，不屈不撓的的謳歌。另外以及加利西亞民族主義者，同時(shí)在內(nèi)戰(zhàn)期間為共和黨雜志如[10]《藍(lán)工裝》（El Mono Azul）和[11]《西班牙時(shí)刻》（Hora deEspana）撰寫文章的洛倫佐·瓦雷拉（Lorenzo Varela）著作《五月的花》（El Flor de Mayo）。及1898年代作家中的年輕代表，安東尼奧·馬查多（Antonio Machado）著名的《格拉納達(dá)所發(fā)生的罪惡》（El Crimen Fue en Granada），他在戰(zhàn)爭(zhēng)期間執(zhí)筆為劍，撰寫了高達(dá)63篇散文作品和22篇詩(shī)歌作品，他捍衛(wèi)了知識(shí)分子，青年和人民的形象，并公開(kāi)批評(píng)法西斯主義者給社會(huì)留下的悲傷。更有維森特·阿利桑德（Vicente Aleixandre）于1937年所作的《被彈片殺死的馬德里孩子的頌歌》，安東尼奧·阿格拉斯（Antonio Agraz）《星期二的晚上》（Ayer martes， por la noche）。詩(shī)人萊昂·費(fèi)利佩（Leon ?Felipe），喬斯·貝加米（Jose Bergamí），佩德羅·加菲亞斯（Pedro Garfias），等多位詩(shī)人均不同程度上以內(nèi)戰(zhàn)為主題，為人民發(fā)聲、為自由、正義發(fā)聲。同時(shí)在小說(shuō)方面，這一期間以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的小說(shuō)走進(jìn)人們視野。其中比較著名的要數(shù)《向加泰羅尼亞致敬》（Homenaje a Catalunya）一書。全書第一人稱記載的西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間的個(gè)人經(jīng)歷。這本書英國(guó)作家喬治·奧威爾（George Orwell） 于1938年4月25日出版。1938年至1937年間，奧威爾通過(guò)反斯大林主義的馬克思主義統(tǒng)一工人黨（workers' party），加入了加泰羅尼亞和阿拉貢的前線。這本書中奧威爾講述了他在1936年最后幾天最激動(dòng)人心的時(shí)刻以及抵達(dá)巴塞羅那的故事。這一作品詳細(xì)的描述了巴塞羅那的無(wú)政府主義者是如何控制這樣一個(gè)大城市的，以及他們是如何按照自己的自由主義原則來(lái)管理這個(gè)城市的，它改變了平民的日常習(xí)慣和生活習(xí)慣，以至于在這些環(huán)境中建立了無(wú)政府主義，對(duì)政治和社會(huì)研究方面具有深刻意義。緊接著奧威爾講述了他從1937年1月（阿爾庫(kù)維耶雷）到1937年5月在前線的生活，5月20日，他在阿拉貢前線被槍手打傷，被送回巴塞羅那。再有著作《鮮血與火焰》（A Sangre y Fuego），該書由塞維利亞記者曼努埃爾·查韋斯·諾加萊斯（Manuel Chaves Nogales）于 1937年撰寫。是一本包含了西班牙內(nèi)戰(zhàn)中的9個(gè)故事的書，這本書中的故事被許多人認(rèn)為是西班牙內(nèi)戰(zhàn)中最好的故事，最初發(fā)表在幾家國(guó)際雜志上，描述了查維斯親身經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)的不同事件，每一個(gè)故事都取自一個(gè)真實(shí)的事實(shí)，他的每一個(gè)英雄都有真實(shí)的存在和真實(shí)的個(gè)性。作者查維斯是20世紀(jì)上半葉西班牙最重要的作家和記者之一。從戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始到1936年底，他一直住在馬德里，直到共和國(guó)政府搬到瓦倫西亞，他決定流亡國(guó)外。對(duì)那些親身經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖的人的團(tuán)結(jié)和同情使查維斯能夠以驚人的等距離和清醒的頭腦觀察戰(zhàn)爭(zhēng)的事件。鮮血與火焰這本書無(wú)疑是關(guān)于這個(gè)主題所寫的最聰明、最生動(dòng)的書籍之一，堪稱西班牙文學(xué)的經(jīng)典之作。

除此之外我們需要了解的是這一期間的文藝作品起著政治的絕對(duì)宣傳的作用，在很大程度上這決定了這一時(shí)期文學(xué)作品都具有很強(qiáng)的政治色彩。在西班牙國(guó)內(nèi)由于文化日益政治化，乃至其后的很長(zhǎng)一段時(shí)間這種“時(shí)代印記”都具有明顯的政治色彩在其中。更是在之后到來(lái)的弗朗哥統(tǒng)治時(shí)期，禁錮，血腥鎮(zhèn)壓有正義感的知識(shí)分子，培植支持其專制政權(quán)的知識(shí)分子。其中引人注目的案件之一是作家[12]米格爾·埃爾南德斯（Miguel Hernandez），西班牙人，一名忠誠(chéng)的共和黨戰(zhàn)士和詩(shī)人。內(nèi)戰(zhàn)期間逃離西班牙，被葡萄牙警方逮捕，移交給西班牙當(dāng)局，西班牙當(dāng)局判處他死刑。后被減為30年的監(jiān)禁直到1942年去世，享年31歲。正是在這種高壓的文藝政策之下，西班牙出現(xiàn)大批流亡作家，近百分之九十的知識(shí)分子流亡國(guó)外，其中有我們熟知的以佩德羅·薩利納斯（Pedro Salinas）與阿德里亞諾·德?tīng)枴ね呷R（Adriano del Valle）為代表人物的1927一代的作家基本全部流亡海外。對(duì)西班牙文藝界造成極大損失。這也很大程度上為弗朗哥統(tǒng)治時(shí)期文學(xué)發(fā)展停止不前埋下伏筆。西班牙文學(xué)黃金時(shí)代也已一去不返。

小結(jié)：當(dāng)我們今天再回顧西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)發(fā)展，有必要的從以上國(guó)際角度與國(guó)內(nèi)角度來(lái)進(jìn)行分析的，因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)并不是單一的國(guó)內(nèi)的政治層面的權(quán)力更替，更因?yàn)槠浔澈笏С值牟煌瑖?guó)際力量，加之所處的時(shí)代背景，很容易吸引了國(guó)際上具有相同統(tǒng)一戰(zhàn)線認(rèn)同的知識(shí)分子加入這場(chǎng)國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)及文學(xué)革命之中。正如[13]簡(jiǎn)克萊托（Jean Lacouture）曾用鮮明而清晰的話語(yǔ)毫不猶豫地指出：[14]“毫無(wú)疑問(wèn)，西班牙內(nèi)戰(zhàn)同樣是作家之戰(zhàn)。世界各地的作家和知識(shí)分子都喜歡這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至第二次戰(zhàn)爭(zhēng)都沒(méi)有引起世界如此廣泛的關(guān)注。他回憶說(shuō)，在1936年至1939年間，這場(chǎng)西班牙內(nèi)部戰(zhàn)爭(zhēng)卻使得世界作家的精華得以在西班牙聚集在一起?！比绱苏f(shuō)來(lái)加深印證了這場(chǎng)內(nèi)戰(zhàn)中文學(xué)發(fā)展的對(duì)于西班牙，以及世界的意義。浪漫主義的重塑，詩(shī)歌的繁榮，小說(shuō)的進(jìn)步以及多種題材的文學(xué)作品的共同發(fā)展使得這一時(shí)期的文學(xué)發(fā)展甚至在一定程度上影響了之后西班牙國(guó)內(nèi)的文學(xué)發(fā)展方向。

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注 釋

[1]此處指公元8世紀(jì)到15世紀(jì)間西班牙被穆斯林統(tǒng)治時(shí)期.

[2]在16世紀(jì)和17世紀(jì)的天主教內(nèi)為了反對(duì)新教改革而進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)尋求自身的內(nèi)部更新，被稱為“反宗教改革”.

[3]格奧爾基·季米特洛夫（1882年6月18日—1949年7月2日）保加利亞共產(chǎn)黨領(lǐng)袖。國(guó)際共產(chǎn)主義的杰出活動(dòng)家。1934年至1943年間共產(chǎn)國(guó)際秘書長(zhǎng).

[4]王禮訓(xùn)，等：共產(chǎn)國(guó)際新編[M].濟(jì)南：山東人民出版社，1988.

[5]作者路易斯·菲舍爾（Fischer），1937年出版于美國(guó)紐約.

[6]人間十日，1937年第1期.

[7]《新學(xué)識(shí)》，1937年第1卷第3期.

[8]1936年在馬德里出版，它收錄了創(chuàng)作于內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)期間35部由不同的西班牙詩(shī)人、著名作家、年輕作家、民兵和“自發(fā)的、強(qiáng)烈團(tuán)結(jié)起來(lái)支持和反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的民間歌手”創(chuàng)作的文學(xué)作品.

[9]由詩(shī)人拉斐爾·阿爾貝蒂（Rafael Alberti）收集整理，該書的第一版于1944年在布宜諾斯艾利斯.

[10]ElMono Azul是在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間在反法西斯知識(shí)分子聯(lián)盟捍衛(wèi)文化的同時(shí)在共和黨方面發(fā)行的雜志，該雜志的第一期于1936年8月27日問(wèn)世.

[11]Hora de Espana 1937年1月到1938年11月出版，分別在瓦倫西亞（當(dāng)時(shí)的第二共和國(guó)的首都）和后來(lái)在加泰羅尼亞的巴塞羅那出版，由西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間忠于第二共和國(guó)的知識(shí)分子創(chuàng)辦.

[12]Josefina Manresa， viuda de Miguel Hernandez， muere a los 71 anos. 19 de febrero de 1987. El Pais. Consultado el 7 de octubre de 2017.

[13]法國(guó)歷史學(xué)家和新聞?dòng)浾?

[14]Munoz M B. Bibliografia de la creacion literaria sobre la guerra civil espanola[C]//Anales de la literatura espanola contemporanea. Society of Spanish & Spanish-American Studies，1986，11（3）：357-411.

（作者介紹：于劍利，西班牙圣地亞哥德孔波斯特拉大學(xué)研究生在讀，研究方向：比較文學(xué)，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論）