謝蘊(yùn)

摘 要：民國時期是書籍裝幀形態(tài)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代演變的時期，此時書籍的裝幀在外觀、結(jié)構(gòu)、版式等方面較之古籍發(fā)生巨大的改變，大膽地吸收和借鑒外國文化，同時也繼承我國傳統(tǒng)文化，形成了素樸大方千姿百態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格，使民國書籍裝幀的獨(dú)具特色，成為現(xiàn)代書籍裝幀的開端，形成這些變化包括社會、文化、技術(shù)等多方面的原因。

關(guān)鍵詞：民國書籍;裝幀形態(tài);變化

中圖分類號：G255.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 08-0-02

一、引言

書籍裝幀是指構(gòu)成書籍的必要物質(zhì)材料及全部工藝活動的總和。簡單地說，書籍裝幀就是書籍的整體設(shè)計[1]。書籍裝幀一般包括書籍開本大小、封面、版式的設(shè)計、圖文編排、裝訂材料方法及印刷工藝選擇等方面的內(nèi)容。書籍裝幀形態(tài)則是這些要素的構(gòu)成形態(tài)和變化形態(tài)。不同時期，書籍在生產(chǎn)過程中采用不同的技術(shù)工藝和材料，最終呈現(xiàn)的裝幀形態(tài)也就不盡相同。

二、線裝古籍的裝幀形態(tài)

線裝是我國傳統(tǒng)書籍形制中最為完善的書籍裝幀形態(tài)。中國書籍的歷史源遠(yuǎn)流長，書籍的裝幀形式也在不停的發(fā)展變化，縱觀中國書籍三千多年的裝幀發(fā)展歷史，傳統(tǒng)書籍的裝幀發(fā)展大致可劃分為幾個階段：漢代造紙術(shù)發(fā)明以前使用錦帛、竹片的簡冊形態(tài);漢代到唐代的卷軸裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝形態(tài);唐以后的冊頁形態(tài)，如蝴蝶裝、包背裝，直到明清時期逐步形成傳統(tǒng)書籍最成熟的裝幀形態(tài)——線裝。線裝書是用紙捻固定書芯，再用兩張較厚且堅韌的帶色紙張分別放于書芯的前后作為書衣，用線把它和書芯一起打眼裝訂為一體。在古代線裝書一般分為四眼線裝和六眼線裝，有些較為講究的書籍還會在書背的上下角處進(jìn)行包角處理，防止磨損。

三、民國書籍的裝幀形態(tài)

平裝是民國書籍最主要的裝幀形態(tài)。民國時期的書籍裝幀形態(tài)在中國書籍裝幀演變過程中，是一個較為特殊的存在，是中國書籍裝幀從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡。民國初年書籍的裝幀形態(tài)比較多元，既有傳統(tǒng)的線裝，又出現(xiàn)了采用西式裝訂的“洋裝”書，到了五四時期，隨著人們對西方書籍生產(chǎn)制作工藝的進(jìn)一步了解和認(rèn)識，一種“采用普通的紙張作封面，簡易且經(jīng)濟(jì)的普及本”[2]書籍應(yīng)運(yùn)而生，人們稱之為“平裝書”或“平裝本”。

這種書籍是在“洋裝”的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，它同樣具有“洋裝”的西式形態(tài)特征，但書籍的現(xiàn)代化形式更加完善，因此，很快被廣大讀者認(rèn)可，在社會上廣泛普及，成為書籍裝幀的主要形態(tài)，線裝這種傳統(tǒng)書籍的裝幀形態(tài)則被新興出版印刷業(yè)所摒棄。

四、線裝古籍與平裝書籍裝幀形態(tài)的變化對比

（一）書籍外觀的變化

（1） 開本。線裝古籍開本大小不一，一般“縱橫在26×16左右，縱橫之比為1.6∶1左右，整體呈狹長形的開本”[3]，以大開本為主。民國時期，現(xiàn)代印刷、造紙及印后加工技術(shù)被廣泛應(yīng)用，書籍的生產(chǎn)加工日益西化。隨著印刷紙張尺寸的逐漸規(guī)范，書籍的開本也開始從清末民初的無固定尺寸向比較統(tǒng)一的小型開本演進(jìn)，最后基本固定在20×14厘米之內(nèi)，相當(dāng)于現(xiàn)代的32開大小。

（2） 封面。封面在古代稱為“書皮”或“書衣”，主要作用是保護(hù)書籍。中國傳統(tǒng)書籍裝幀崇尚樸素簡潔之美，封面樣式極其簡單，就是用兩張較厚的有色手工紙（多為瓷青色與黃色）以筒子頁或單頁形式覆于書芯前后，書衣上也沒有裝飾圖案紋樣，只以簽條與縫線作為裝飾。民國時期西方印刷技術(shù)的傳入，書籍從線裝形態(tài)發(fā)展成為平裝形態(tài)。書籍封面不再只是在書芯前后各加裝一張單獨(dú)的“書衣”，而是成為包含封面、書脊、封底等組成要素，包裹書籍前后和書背的整張書皮。并開始出現(xiàn)了封面畫，以圖片或藝術(shù)化圖案來體現(xiàn)書籍內(nèi)容、反映書籍的精神要領(lǐng)，其作用也不再單單是為了保護(hù)書籍內(nèi)頁，還具有了說明裝飾的作用。

（3） 裝訂。線裝古籍書頁訂連方式為打孔穿訂——四眼或六眼，裝訂材料為棉線、絲線、蠟線。民國書籍裝訂方式較為多樣，有三眼線訂、中縫平訂和鎖線訂，裝訂材料多為棉線和鐵絲，裝訂材料被書籍封面包裹，不再暴露在外。這時書籍的裝訂形態(tài)主要有平裝、精裝和騎馬訂。

平裝就是將配貼完成的書芯用穿釘?shù)姆绞焦潭?，再加裝封面，粘貼固定在書脊處，它可以說是古籍中線裝和包背裝的結(jié)合，書芯為線裝，封皮為包背裝。平裝書是民國時期最常見的一種裝訂形態(tài)，無論書籍厚薄都可采用，且具有操作簡單，成本低廉的優(yōu)點，但它的缺點也很明顯，書籍不易平鋪打開，給閱讀帶來了一定的困難。

（4） 打開方式。線裝的打開方式為從左向右打開，文字自右向左豎行排列，書口在左。民國平裝書籍打開方式除了傳統(tǒng)的從左向右外，也出現(xiàn)了西式書籍從右向左的打開方式。采用這種西式書籍打開方式的一般為有大量科學(xué)符號、公式以及外文的科普類書籍，這是為了解決讀者在閱讀書中一些科學(xué)符號、公式以及外文時，需要翻轉(zhuǎn)書頁才能正常閱讀的問題。五四運(yùn)動以后，一些文學(xué)、社科類書籍中雖然沒有外文出現(xiàn)但也開始采用這種新的打開方式，因此，平裝書的打開方式就出現(xiàn)了中西合璧的現(xiàn)象。

（二）書籍版式的變化

中國傳統(tǒng)雕版印刷的線裝古籍每張書頁上印有欄框，在版心部位有魚尾、象鼻和反映書籍信息的文字，一般上方印有書名、下方印有卷頁、出版者等;文字豎行印刷，從右向左排列，每行文字之間畫有欄線，整張書葉天頭、地腳大面積留白，天頭大于地腳，版面呈現(xiàn)一種高古疏朗的氣韻。民國時期的平裝書，由于活字和雙面印刷的應(yīng)用，使書籍漸漸舍棄了傳統(tǒng)版式的版框、界格、魚尾等元素，并出現(xiàn)了現(xiàn)代標(biāo)點、連續(xù)頁碼以及頁眉等一些現(xiàn)代書籍板式的元素，同時改變了書籍文字字體和內(nèi)容編排形式，書籍版式變得更加靈活多樣。

（三）書籍結(jié)構(gòu)的變化

中國古籍經(jīng)過長期發(fā)展，到明清時期已經(jīng)形成了完善穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形態(tài)，包含：書衣（封面）、扉頁、牌記、目錄、內(nèi)文、跋等構(gòu)成要素。而民國書籍的結(jié)構(gòu)要素比之線裝古籍的不僅許多內(nèi)容發(fā)生了變化，如線裝古籍中刊刻有顯示出版機(jī)構(gòu)、時間、版本或刻家姓名等等內(nèi)容的文字，發(fā)展成為自成一頁、格式逐步統(tǒng)一的版權(quán)頁;目錄頁也從只有卷名而不標(biāo)注頁碼變?yōu)榱思忍峁鹿?jié)及章節(jié)題目的信息，又對應(yīng)這些內(nèi)容標(biāo)注了頁碼，從而使目錄具備了檢索的功能。除此之外還出現(xiàn)了包括出版標(biāo)記、環(huán)襯、卷首插圖等的一些新的要素。

五、影響民國書籍裝幀形態(tài)演變的因素

（一）技術(shù)原因

民國時期，隨著新聞紙、道林紙等機(jī)制紙、彩色油墨、漢字字模、鑄字機(jī)及鉛印復(fù)制版技術(shù)[4]等在書籍的生產(chǎn)制作中大規(guī)模使用，使得書籍的裝幀形態(tài)發(fā)生巨大改變，如印刷機(jī)械和機(jī)制紙的使用改變了書頁的印刷形態(tài)，出現(xiàn)了雙面印刷;印刷機(jī)械的幅面和機(jī)制紙的尺寸影響了書籍的大小，小開本開始流行;照相技術(shù)的應(yīng)用，增加了書籍封面設(shè)計的元素;鑄字機(jī)的應(yīng)用和漢字字模發(fā)展完善，改變了書籍版式構(gòu)成和文字排列;印后加工機(jī)械改變了書籍的裝訂方式等。科學(xué)技術(shù)和新材料的應(yīng)用，使民國書籍裝幀形態(tài)徹底從傳統(tǒng)形態(tài)過渡到平裝形態(tài)。

（二）社會原因

民國時期，中國社會處在一個動蕩變革的時期，各行各業(yè)都發(fā)生了革新，中國書業(yè)也不例外。過去的書籍逐漸從上層社會的“專利”變?yōu)槠矫窕纳唐罚瑸闈M足民眾的閱讀需求和習(xí)慣，出版商對書籍的外觀、版式進(jìn)行研究改良，如在書籍封面印上各種圖案和圖片等，因此，中國書業(yè)的轉(zhuǎn)型和圖書出版發(fā)行模式的改變也促使了書籍裝幀形態(tài)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代演進(jìn)，出現(xiàn)現(xiàn)代書籍裝幀的萌芽形態(tài)——平裝。

（三）文化原因

民國時期隨著“西學(xué)東漸”的進(jìn)一步深入，出版行業(yè)在西方美學(xué)思想的影響下，開始致力于中文印刷字體的研發(fā)，這就催生出九種新的漢字印刷字體和“注音連積字”[5]。五四以后隨著魯迅、聞一多、陳之佛、陶元慶、錢君匋和豐子愷等一批思想進(jìn)步的文人和藝術(shù)工作者的加入，書籍裝幀產(chǎn)生了巨大的變化，封面、封底、護(hù)封、環(huán)襯、扉頁、目錄頁、版權(quán)頁、正頁等成為新的書籍設(shè)計的重要元素，裝幀形態(tài)更加趨于現(xiàn)代。

六、結(jié)語

由此可見，思想的進(jìn)步、出版主體的自覺選擇是書籍裝幀形態(tài)變化的深層因素，它使書籍的裝幀形態(tài)徹底打破傳統(tǒng)樣式煥然一新，完成了向現(xiàn)代形態(tài)的過渡。

參考文獻(xiàn)：

[1]張進(jìn)賢.書籍裝幀設(shè)計教程[M].沈陽：遼寧教育出版社，1997：6.

[2]趙健.范式革命：中國現(xiàn)代書籍設(shè)計的發(fā)端1862-1937[M].北京：人民美術(shù)出版社，2011：99.

[3]陳正宏.東亞漢籍版本學(xué)序說——以印本為中心[J].《域外漢籍研究集刊》第2輯，中華書局，2006.

[4]許靜波.成本最簡模式下的近代化——上海近代石印書業(yè)研究[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2012.

[5]張樹棟，龐多益，鄭如斯.簡明中華印刷通史[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004：244.