本刊編輯部

對(duì)中國(guó)攝影人來(lái)說(shuō)。荷是再熟悉不過(guò)的拍攝對(duì)象。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中.荷被歌詠、描繪了上千年，從佛教藝術(shù)、宮廷和文人畫(huà)到民間美術(shù)，到處可見(jiàn)荷花的身影，這樣的藝術(shù)傳統(tǒng)又影響著人們對(duì)身邊環(huán)境的營(yíng)造，自然與畫(huà)境融為一體。攝影傳入中國(guó)之后。較早掌握這一技術(shù)的文人階層自然開(kāi)始將荷花作為表現(xiàn)對(duì)象，荷花也就這樣成了畫(huà)意攝影傳統(tǒng)的重要題材。技術(shù)和媒介持續(xù)變化，但貫穿其中的文人審美情趣揮之不去.在這一類(lèi)型之中形成了豐富的樣式。從這期專(zhuān)題中攝影家們對(duì)荷花的觀看和描述可以看到.國(guó)畫(huà)審美、詩(shī)文意境、自然體悟、心性投射，仍然是荷花這一物象的力量所在。

令箭荷花彭匡攝于上世紀(jì)70年代

荷花吳印咸攝于上世紀(jì)70年代

令箭荷花茅九榮攝于上世紀(jì)70年代

荷花章石羽攝于上世紀(jì)60年代

小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上頭?！缎〕亍匪螚钊f(wàn)里

張翔

山東濟(jì)寧人，曾出版攝影集《水光漁韻微山湖》。

在素有“中國(guó)荷都”美譽(yù)的微山湖畔，夏季十萬(wàn)畝荷花連片開(kāi)放，慰為壯觀。荷花的獨(dú)特之美，為攝影藝術(shù)創(chuàng)作提供了無(wú)限的空間。

為利用好光影這個(gè)最重要攝影元素，使用折返鏡頭和多重曝光相結(jié)合的方法，在逆光下尋找產(chǎn)生光影效果的背景，產(chǎn)生出情景交融、虛實(shí)相生的意境，體現(xiàn)出生命律動(dòng)的韻味和無(wú)窮的詩(shī)意空間。

李建惠

北京人，攝影家，出版有個(gè)人攝影專(zhuān)輯《風(fēng)月》《頤和園映像》《荷》《白與黑》等。

荷之于中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。無(wú)數(shù)的詩(shī)詞和繪畫(huà)為我們營(yíng)造了精美絕倫的曼妙意境，某種意義上，它已成為我們心中寄托的文化符號(hào)。荷自古有“君子”的美譽(yù)，它的氣質(zhì)和姿態(tài)體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，也是中國(guó)文化人心中的自然楷模。

清風(fēng)微雨，滿(mǎn)眼碧綠，荷花在枝頭上靜美，也隨風(fēng)零落。探索攝影語(yǔ)言的敘說(shuō)、塑造和抒懷，將寫(xiě)實(shí)的特性轉(zhuǎn)為境由心生，追逐畫(huà)外之意、韻外之致，是我拍荷的追求。

石廣智

攝影家，多次獲得中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)，有《花非花》《清風(fēng)竹影》《櫥窗里的風(fēng)景》等系列作品。

我從1999年開(kāi)始拍荷花至今已有多年了。古詩(shī)與今人對(duì)荷花的比喻與贊賞對(duì)我影響極深，自學(xué)美術(shù)出身的我，努力地在自己的作品里營(yíng)造那些唯美的畫(huà)面。巧妙的構(gòu)思，讓我收獲了“丹青與乳劑”有機(jī)結(jié)合的完美意境。

花之魂石廣智攝

能否通過(guò)一次曝光就解決原創(chuàng)畫(huà)面賦予生命的律動(dòng)？2006年，我用數(shù)碼相機(jī)通過(guò)反復(fù)嘗試，最終拍攝了這組《花之魂》。這組作品用較低快門(mén)速度手持相機(jī)拍攝，使靜止的景物產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺(jué)感染力。攝影藝術(shù)之美多姿多態(tài).纖毫畢現(xiàn)的高清晰畫(huà)面是一種美，而通過(guò)精心設(shè)計(jì)所顯現(xiàn)的朦朧、虛幻也是一種美。

陳翊雄

廣東潮州人.廣東省第25屆攝影展金獎(jiǎng)獲得者.作品有《心花怒放》《荷境凡心》等。

在我心中，荷花的靜美、高潔，時(shí)時(shí)撞擊著我的心靈。近十年來(lái)，我?guī)е鄼C(jī)，尋覓著荷花的韻味，足跡遍及大江南北，奔波于不同地域、不同季節(jié)的荷池野塘。在風(fēng)雨酷暑、霜雪嚴(yán)寒之中見(jiàn)證荷花平凡而神圣的生命歷程，拍攝了近萬(wàn)張荷花素材。數(shù)字后期合成之作品，表現(xiàn)解脫塵囂之淡然安適心境。

都無(wú)色可并，不奈此香何。

瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過(guò)。

回衾燈照綺，渡襪水沾羅。

預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌。

——《荷花》唐李商隱

郭宇

河南人.作品多反映河南本地鄉(xiāng)土生活與風(fēng)景。

豫北大地雖不像江南水鄉(xiāng)隨處可見(jiàn)荷葉田，但鄉(xiāng)野間也不乏點(diǎn)綴其間的盈盈荷塘。冬天到了，漫步野外，尋覓一片荷塘，初看滿(mǎn)眼凋零與殘敗，不復(fù)盛夏時(shí)的“荷葉羅裙一色裁”，而是“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”。駐足細(xì)觀，枯萎的荷葉，或殘敗只剩葉脈，或與泥土融在一起，盡管芳容已逝，但花開(kāi)花謝之后的沉靜與安謐，于殘損處盈出的縷縷暗香，不禁使人怦然心動(dòng)，不經(jīng)意間陸游吟詠梅花的詩(shī)句躍然心頭：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。

楊建華

業(yè)余愛(ài)好攝影，從事攝影十余年，作品主要拍攝風(fēng)光和花卉。

荷花“出污泥而不染”，殘荷“香飄葉敗嬌顏盡，傲骨唯留對(duì)鬧塵”。觀殘荷亦如觀人生，褪出的是歲月的繁華，留下的是生命的真締。拍攝殘荷，首要是簡(jiǎn)潔，主體的選擇以及與陪體的合理搭配則是構(gòu)成畫(huà)面的關(guān)鍵。影調(diào)錯(cuò)落有致并適當(dāng)偏向暗調(diào)，同時(shí)注意做好色彩的統(tǒng)一，并使之盡量沉穩(wěn)，是我通常的處理方式。

綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語(yǔ)，有高柳鳴蟬相和。驟雨過(guò)，珍珠亂撒，打遍新荷。

——《驟雨打新荷》宋元好問(wèn)

梵高星空吳昊攝

禪書(shū)黃靈輝攝殘荷交響曲王紅兵攝

王紅兵

接觸攝影6年有余，對(duì)人文、風(fēng)景、花卉、動(dòng)物等題材有濃厚興趣。

草木知秋，季節(jié)無(wú)情。昔日嬌嫩欲滴、顧盼生情的荷花雖沒(méi)了蜻蜓和蝴蝶的繞莖戲耍，卻風(fēng)骨猶存。在夕陽(yáng)和晨光的映襯下，它們猶如一個(gè)個(gè)精靈，或喃喃細(xì)語(yǔ)，或翩翩起舞，或溫情脈脈……在荷塘里奏響一曲殘荷交響樂(lè)！

荷語(yǔ)方臨明 攝

方臨明

現(xiàn)居杭州，醫(yī)影堂攝影工作坊創(chuàng)始人。

我從事醫(yī)學(xué)影像方面工作，所以嘗試運(yùn)用X光展現(xiàn)荷花。拍攝時(shí)，把荷花平放在X光數(shù)字膠片板上，通過(guò)X光機(jī)進(jìn)行曝光，KV值越高，穿透力越強(qiáng)，荷花相對(duì)于人而言，輕薄很多，很容易穿透，所以盡量降低曝光條件，適當(dāng)降低KV值，讓光線更柔軟一點(diǎn)通過(guò)，以便獲得更多細(xì)節(jié)。為了獲得不同的視覺(jué)效果，我對(duì)荷花造型進(jìn)行了組合，依照相依、相伴、成長(zhǎng)等過(guò)程進(jìn)行排列，最終完成了《荷語(yǔ)》系列作品。