蘇露怡

【摘 要】高甲戲作為福建泉州重要的戲劇形式，飽受人們的關(guān)注，其不僅唱腔獨(dú)具特色，而且在人物形象的塑造上也別有風(fēng)味。本文基于此，從揣摩角色、把握人物性格，把握人物特點(diǎn)、設(shè)計(jì)合理動(dòng)作，體驗(yàn)人物內(nèi)心、深入角色內(nèi)心三方面對(duì)高甲戲中人物形象的塑造進(jìn)行研究和探索。

【關(guān)鍵詞】高甲戲;人物形象;塑造

中圖分類號(hào)：J825? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0055-01

一、揣摩角色、把握人物性格

作為一名戲劇演員，首先要擁有豐富的想象力。在表演中，不管是角色的外形聲音還是性格想法，都需要通過演員的想象力去表現(xiàn)，想象力可以使演員將角色塑造得更豐滿，因此想象力是演員在進(jìn)行角色塑造時(shí)必須具備的能力。要演好高甲戲中的人物也是如此，首先需要深度閱讀劇本，要對(duì)自身扮演的角色有基本的認(rèn)知，然后再根據(jù)劇情的需要進(jìn)行人物形象的二次創(chuàng)作。高甲戲中人物眾多，不同的人物有不同的性格。高甲戲的行當(dāng)分為生、北、旦、丑、雜等，不同的行當(dāng)，角色性格有著極大的差別，因此演員需要根據(jù)不同的行當(dāng)進(jìn)行角色的定位，在最大程度上展現(xiàn)出該行當(dāng)角色的性格，這樣才可以使高甲戲的人物形象更加豐滿。

二、把握人物特點(diǎn)、設(shè)計(jì)合理動(dòng)作

戲劇演員要想為大眾塑造出經(jīng)典的人物形象，不僅需要有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，也需要善于觀察。要想呈現(xiàn)出完美的演出效果，首先要在內(nèi)心塑造人物形象，將角色與自我融為一體，這就要求演員平時(shí)善于觀察、善于實(shí)踐，如此才可以將人物塑造得更加生動(dòng)。

從舞臺(tái)表演的角度來看，角色本身是具有虛擬性的，在現(xiàn)實(shí)生活中，這些人物其實(shí)并不存在。因此在進(jìn)行角色塑造的時(shí)候，演員與角色之間會(huì)產(chǎn)生一定的矛盾和沖突。高甲戲中不同的行當(dāng)，人物角色的定位和性格也不同，這就需要演員精準(zhǔn)地把握人物的特點(diǎn)，并通過合理的動(dòng)作展現(xiàn)人物的性格。例如在旦角的演出過程中，演員的動(dòng)作要給人大方、文雅的感覺，以彰顯旦角人物儒雅的氣質(zhì)。在丑角的表演上，動(dòng)作要滑稽一些、幽默一些，而男丑和女丑的動(dòng)作也要有所差別。男丑在表演動(dòng)作上更多的是要體現(xiàn)一種滑稽和風(fēng)趣，而女丑在力求展現(xiàn)出插科打諢的藝術(shù)效果的同時(shí)，還需要多一些女性化的刁鉆表演，這樣才可以使高甲戲中人物形象的塑造更為豐滿、立體，令人賞心悅目。

三、體驗(yàn)人物內(nèi)心、深入角色內(nèi)心

演員在表現(xiàn)角色心理活動(dòng)時(shí)需要擁有判斷和思考的能力。一名優(yōu)秀的演員，往往能夠通過判斷和思考，在表演過程中找到最符合角色需求的情感表現(xiàn)。作為一名高甲戲演員，在表演時(shí)應(yīng)該將自身帶入到角色中，并對(duì)表演過程中出現(xiàn)的各種情形進(jìn)行準(zhǔn)確的判斷與快速的思考。

表演本身沒有固定的模板，演員在表演過程中面臨著不同的情景，這就需要演員以最快的速度進(jìn)行判斷與思考，找出貼合角色實(shí)際的行為或情緒，將角色鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前。高甲戲演員如果想讓自己塑造的角色更加生動(dòng)，就需要學(xué)會(huì)在假定情境中進(jìn)行判斷、思考，并不斷練習(xí)，使之成為自己的演出習(xí)慣，這樣才能夠在表演過程中將最貼合角色實(shí)際的情感代入其中，與角色產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。高甲戲中人物眾多，不同的角色擁有其獨(dú)特的表演風(fēng)格，演員要想更好地塑造人物形象，不僅需要具有扎實(shí)的表演基本功，也需要在體驗(yàn)人物內(nèi)心、深入角色內(nèi)心上下一些功夫。這就需要演員在生活中多加觀察，要善于從平凡的人和事中捕捉自身表演所需要的東西，并加以提煉，以為今后的人物塑造服務(wù)。

一般來說，一個(gè)成功藝術(shù)形象的塑造很大程度上取決于演員對(duì)人物屬性、人物生活經(jīng)歷以及人物思想情感的深度挖掘，并通過這些人物身上所具有的與眾不同的特點(diǎn)來展現(xiàn)人物的神采風(fēng)貌和言談舉止，以此來揭示人物的情感。在表演過程中，角色的氣質(zhì)很重要，一個(gè)角色的情感可以依靠一定的演技來展現(xiàn)，但是氣質(zhì)卻難以通過演技來展現(xiàn)。因此，高甲戲演員要深入日常生活之中，要通過敏銳的眼光去發(fā)現(xiàn)不一樣的風(fēng)景，從而找出形成劇中角色性格細(xì)微差異的真實(shí)原因，同時(shí)通過對(duì)細(xì)節(jié)的把握找準(zhǔn)角色的“生活狀態(tài)”，以便更為生動(dòng)具體地凸顯人物形象，給觀眾帶來更為真實(shí)的藝術(shù)享受，從而提升高甲戲表演的藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵。

四、結(jié)論

通過上文的論述可知，站在不同的立場(chǎng)上，對(duì)于高甲戲人物形象的塑造也會(huì)有所不同。但是不論通過何種渠道、何種方法塑造高甲戲中的人物形象，都要求演員深入生活，要發(fā)自肺腑地去感受角色，如此才可以聲情并茂地展現(xiàn)出人物形象，以最大程度上凸顯高甲戲的藝術(shù)魅力，給觀眾帶來更完美的藝術(shù)享受，最終促進(jìn)高甲戲的傳承和發(fā)展。

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