陳麗君 （金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

如今，格雷格·林恩、彼得·埃森曼、扎哈·哈迪德以及哈迪德的合作伙伴帕特里克·舒馬赫、徐衛(wèi)國(guó)、MAD事務(wù)所馬巖松等國(guó)內(nèi)外先鋒建筑師運(yùn)用德勒茲哲學(xué)概念“平滑”思想，在他們的作品中淋漓盡致的展現(xiàn)了“平滑空間”、“流動(dòng)性空間”、“連續(xù)性空間”等創(chuàng)作空間設(shè)計(jì)，將理論思維凝聚在創(chuàng)作中表現(xiàn)出來(lái)，直觀地詮釋了德勒茲思想對(duì)于建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)的隱喻。

1 差異共存，和諧共生

1.1 建筑與自然環(huán)境和諧共生

建筑與周圍景觀綠化、湖水等其它自然因素通過(guò)整體的、不對(duì)立的原則將大空間建筑形態(tài)連接為一體，將自然景觀滲透其中，越過(guò)特定的界限，形成自然的過(guò)渡，與自然環(huán)境的邊界公用交合，具有模糊性，詮釋著建筑與自然環(huán)境“平滑空間”關(guān)系，差異共存，和諧共生。

林恩受德勒茲“平滑”思想的直接影響，設(shè)計(jì)了三橋之門(圖1)，其位于曼哈頓地區(qū)的林肯隧道口，該項(xiàng)目是港務(wù)局公交終點(diǎn)站的大跨度結(jié)構(gòu)。林恩的設(shè)計(jì)從一系列的力矢量出發(fā)，提供了一種方法，將一個(gè)不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)柔性變形和他的設(shè)計(jì)策略結(jié)合。他提取的背景因素，如汽車和公共汽車，行人和車輛，地面和地下的水，土地和其他方式的交通形式，用一系列具有不同重量和速率的幾何粒子系統(tǒng)對(duì)這些交通狀態(tài)進(jìn)行模擬，主建筑與周圍環(huán)境存在差異，卻能在視覺(jué)上感受著“平滑”，和諧共生地相容在這個(gè)動(dòng)態(tài)場(chǎng)所內(nèi)?；诓町惞泊娴目臻g，建筑與周圍自然環(huán)境和諧共生，形成了自由的、流動(dòng)性的建筑“平滑空間”。

圖1 三橋之門設(shè)計(jì)過(guò)程

筆者實(shí)地調(diào)研了無(wú)錫大劇院建筑，其由8個(gè)巨大的屋頂如翅膀般遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸出墻外并保護(hù)著屋頂，如同鳥(niǎo)兒翅膀在天空中自由綻開(kāi)。整個(gè)建筑位于太湖南岸人造島上，建筑在整體上保持與周圍自然環(huán)境及建筑和諧相融與共生的空間觀念，從主建筑入口，向湖邊水中自然平滑延伸，向人群注入多種自由線路，使其可以不受限制地走進(jìn)劇院之中。

1.2 建筑與建筑和諧共生

2010上海世博會(huì)西班牙館像一個(gè)性感舞動(dòng)“柳條筐”，從設(shè)計(jì)的過(guò)程中，西班牙館很有建設(shè)性，建筑師最基本的設(shè)計(jì)理念，然后結(jié)合功能構(gòu)思的一些形態(tài)碎片，通過(guò)模型推敲，把這些碎片整合起來(lái)，再讓形態(tài)舞動(dòng)扭轉(zhuǎn)，最后加上透光性的花籃肌理，發(fā)展新的空間功能，對(duì)于當(dāng)代探索“平滑空間”設(shè)計(jì)具有重要的實(shí)踐啟發(fā)意義。通過(guò)編織空間，西班牙館具有很強(qiáng)的相互作用，建筑和建筑之間達(dá)到有序的和諧共生，相互“平滑”。

徐衛(wèi)國(guó)受德勒茲的“平滑”思想的直接影響，提供了非線性建筑形態(tài)創(chuàng)造的理論途徑。他的作品如欽州交投賓館設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)出水的自然形態(tài)和美麗的海豚流型，升華建筑。同時(shí)，酒店和寫(xiě)字樓的形象也吸收了當(dāng)?shù)卮罅糠N植的金錢樹(shù)的形態(tài)特征，豐富了建筑形式。設(shè)計(jì)不應(yīng)只在簡(jiǎn)單的形體變化，還需考慮建筑與環(huán)境之間的和諧共生關(guān)系及形態(tài)的彎曲表達(dá)，使建筑與人和周圍建筑環(huán)境差異并存，相互滲透，互相聯(lián)系。

1.3 建筑各不同的組構(gòu)空間和諧共生

特拉斯沃爾住宅是一個(gè)特色鮮明的房子，結(jié)構(gòu)曲線呈有機(jī)形狀，建筑的內(nèi)部空間充滿了明顯的模糊性、動(dòng)態(tài)張力和流動(dòng)的感覺(jué)，在空間的運(yùn)動(dòng)和感覺(jué)上形成“人們的流動(dòng)性和實(shí)體性隱喻”。建筑各不同的組構(gòu)空間差異共存，和諧共生。

上海1933老廠，該建筑是由屠宰場(chǎng)重建。筆者實(shí)地調(diào)研發(fā)現(xiàn)，其“傘柱”、“橋”、“牛道”和許多其他功能的建筑風(fēng)格結(jié)合在一起，相互“平滑”，實(shí)現(xiàn)光影和空間的無(wú)窮變化。建筑內(nèi)部空間和諧共生，相互共存。

1.4 建筑與家具陳設(shè)和諧共生

韋茨曼旗艦店的設(shè)計(jì)（圖2），在室內(nèi)與家具陳設(shè)設(shè)計(jì)中選用了大批的“絲帶”，圍繞著墻壁和天花板上。店內(nèi)白色的空間飄舞著一條條“絲帶”，這些“絲帶”都是運(yùn)用新發(fā)明的材料制作而成，它們作為展示、裝飾、空間結(jié)構(gòu)等出現(xiàn)在店內(nèi)的墻壁、鏡框邊、天花板和地面上，將整個(gè)建筑與家具陳設(shè)和諧流動(dòng)地貫穿在一起。

2 突破界限，相互連續(xù)與轉(zhuǎn)化

2.1 建筑與自然環(huán)境連續(xù)與轉(zhuǎn)化

圖2 斯圖爾特·韋茨曼的旗艦店設(shè)計(jì)

橫濱國(guó)際客運(yùn)碼頭由著名建筑事務(wù)所FOA設(shè)計(jì)，項(xiàng)目的屋頂如同波浪般在海邊蜿蜒起伏，在某種程度上與地形融為一體，成為地景的一部分，彎曲的弧面屋面與各個(gè)建筑內(nèi)部功能設(shè)施及空間聯(lián)系在一起。在碼頭建筑里，屋頂連接的坡道，流線和空間具有連貫性和流暢性，通用碼頭建筑根據(jù)空間幾何形態(tài)的變化而“平滑”，碼頭隨著長(zhǎng)度方向連續(xù)而轉(zhuǎn)化。

哈爾濱文化島以當(dāng)?shù)刈匀晃拿}為背景，實(shí)現(xiàn)人文、藝術(shù)與自然的融合。整個(gè)建筑群猶如雪山景象，在山水之間佇立，突破自然環(huán)境的邊界，實(shí)現(xiàn)建筑與自然環(huán)境的“平滑”。阿利耶夫文化中心，周邊廣場(chǎng)與建筑之間形成一個(gè)連續(xù)而流暢的關(guān)系。起伏、分岔、褶皺和彎曲在建筑外部形成，將廣場(chǎng)地面轉(zhuǎn)化成為一個(gè)整體建筑景觀。建筑師實(shí)現(xiàn)對(duì)于復(fù)雜建筑“平滑”的連續(xù)控制以及它們之間的相互溝通。

2.2 建筑各不同的組構(gòu)空間連續(xù)與轉(zhuǎn)化

哈迪德的早月餐廳設(shè)計(jì)，在建筑空間內(nèi)部，哈迪德塑造了一種虛幻和超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。餐廳內(nèi)部的造型奇特、可以隨意沒(méi)有方向的移動(dòng)家具等，使整個(gè)設(shè)計(jì)擁有無(wú)意識(shí)的、非理性的隨意“平滑”特征,突破建筑內(nèi)部空間的限制，通過(guò)非邏輯、非秩序、反常規(guī)的元素與平滑混合的方式組成?！惫系碌你y河SOHO，當(dāng)人們走進(jìn)建筑內(nèi)部空間，會(huì)欣賞到內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)也遵循了連續(xù)的曲線造型，不斷地“平滑”轉(zhuǎn)化，使內(nèi)外保持一致。這些形象的空間形態(tài)設(shè)計(jì)猶如可以隨時(shí)移動(dòng)的“高原”相互連續(xù)，互相影響，并形成一種多元化的交融之感。

在建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)中大空間的流動(dòng)方向、流動(dòng)層次，虛實(shí)的表現(xiàn)形式等都構(gòu)成了一體化，呈現(xiàn)出相互交叉滲透的趨勢(shì)。在建筑形體之間的群集，可以實(shí)現(xiàn)多樣性的連續(xù)與轉(zhuǎn)化的“平滑”，也就是說(shuō)，空間建筑流動(dòng)一體化相互融合后具有了一個(gè)光滑的、連續(xù)性的表面。梅賽德斯·奔馳博物館從幾何形體為出發(fā)點(diǎn)，延伸了兩條圍繞中庭螺旋攀升的坡道銜接，博物館的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容緊密地結(jié)合在一起，劃分清晰明了的空間層次，此博物館內(nèi)部空間運(yùn)用合理的流線形曲線營(yíng)造出柔和、多樣性“平滑”的空間形態(tài)效果。

萊奧納德玻璃立方體建筑，建筑師將建筑、室內(nèi)、平面造型和景觀建筑融入到“平滑空間”之中?？臻g內(nèi)部白色雕塑狀結(jié)構(gòu)通過(guò)彎曲白色墻體上的洞口延伸出去，將內(nèi)部的各獨(dú)立空間再次連接起來(lái)。建筑師實(shí)驗(yàn)性地將形狀“平滑”的彎曲板面交錯(cuò)連接在一起。

綜上所述，混合在虛虛實(shí)實(shí)空間里，也是一種美學(xué)，建筑內(nèi)部與外部之間的“平滑”空間界定的不確定性、空間的功能多元性、空間感受的含蓄性。對(duì)于參觀者而言，可以留給他們一個(gè)可領(lǐng)悟、體會(huì)、選擇的彈性空間，使其擁有一種復(fù)雜性和趣味性的追求。

2.3 建筑與家具陳設(shè)連續(xù)與轉(zhuǎn)化

家具陳設(shè)在建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)空間中是不可或缺的部分，家具與建筑內(nèi)部墻壁之間的“平滑”，家具表皮材料與流動(dòng)性形態(tài)構(gòu)成的“平滑”，都是呈現(xiàn)出類似于非線性建筑、拓?fù)浠脑O(shè)計(jì)外觀。如扎哈·哈迪德的畫(huà)廊設(shè)計(jì)展，她把畫(huà)廊的展示作品與畫(huà)廊空間設(shè)計(jì)相聯(lián)系，相互滲透，作品貫穿于室內(nèi)家具之間的互動(dòng)交流，給予參觀者一種新穎的、創(chuàng)意的視覺(jué)感受，形成一種三維的動(dòng)態(tài)空間，“美利堅(jiān)之門”酒店室內(nèi)設(shè)計(jì)（圖3）是由許多著名建筑師合作而成的作品，其中羅恩·阿拉德的家具設(shè)計(jì)猶如游動(dòng)在空間中的，形成“波浪”般的形態(tài)，設(shè)計(jì)滿足所有功能，流動(dòng)成一張圓形的床，一件舞動(dòng)身體的座椅……哈迪德則是把室內(nèi)與走道相連。

圖3 “美利堅(jiān)之門”酒店室內(nèi)設(shè)計(jì)

哈迪德設(shè)計(jì)的香奈兒流動(dòng)藝術(shù)館，將扭曲起伏的建筑形式將雕塑化的線條和形式邏輯融為一體。有機(jī)的彎曲線和流動(dòng)的幾何形組成了動(dòng)感的空間形態(tài)，建筑內(nèi)部與外部，建筑與家具陳設(shè)和諧共生。整個(gè)展廳通過(guò)她慣用的曲線和曲面將空間中各種界面、結(jié)構(gòu)都融合在一起，分不清墻面、地板和頂面的邊界。空間中家具、陳設(shè)和各種元素混合在一起成為一種突破邊界的“平滑”，形成一個(gè)連續(xù)與轉(zhuǎn)化的“平滑空間”。彎曲的表皮與流動(dòng)的形態(tài)匯流在一起，將整個(gè)空間和諧的相互貫穿其中。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，哲學(xué)家德勒茲強(qiáng)調(diào)的是空間的“流動(dòng)”的特性，破除空間結(jié)構(gòu)中的等級(jí)秩序。他的空間理論在建筑空間創(chuàng)作和學(xué)術(shù)理論研究里皆具有劃時(shí)代的意義。平滑空間真實(shí)地存在當(dāng)今建筑師們的創(chuàng)作之中，盡管會(huì)引起一部分建筑評(píng)論家的質(zhì)疑，但仍有很多建筑大師在設(shè)計(jì)作品中來(lái)體現(xiàn)出這一理論思想，寓理論于實(shí)踐中。

在審美中，林恩所追求的意義的美，是由意義的邏輯思維喚起的審美感和審美體驗(yàn)。正如當(dāng)代平滑空間探索上的審美，這種意義不是簡(jiǎn)單形式上的意義，在構(gòu)思的時(shí)候，林恩不是以某一個(gè)具體的形象為模仿的原型，也不是直接塑造形式，他強(qiáng)調(diào)個(gè)體的存在和生長(zhǎng)的意義，這多少受到哲學(xué)和技術(shù)的影響。優(yōu)秀的作品一定能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，在心靈上獲得審美的愉悅。

基于當(dāng)今熱點(diǎn)話題生態(tài)環(huán)保的綠色建筑設(shè)計(jì)是當(dāng)代建筑大師們不容忽視的因素。建筑大師往往是綜合其建筑與建筑之間的平滑空間，建筑與周圍環(huán)境之間的平滑等方面進(jìn)行綜合的設(shè)想創(chuàng)作與探究，與自然環(huán)境元素整體地統(tǒng)一在一起，實(shí)現(xiàn)連續(xù)性的平滑。與周圍景觀綠化、湖水等其它自然因素通過(guò)整體的，不對(duì)立的方式將大空間建筑形態(tài)連接為一體，將自然景觀滲透其中，詮釋環(huán)境建筑的關(guān)系。探索研究當(dāng)代“平滑空間”的建筑與室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，使這樣的形態(tài)方式形成空間互動(dòng)交流和和諧的氛圍，詮釋建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)空間關(guān)系。

從本文研究可以看出，選題來(lái)源于分析當(dāng)代建筑及建筑師創(chuàng)作的實(shí)踐，歸納形成較為完整的建筑“平滑空間”創(chuàng)作理念，本文力圖避開(kāi)空泛的論述，深入探析“平滑空間”為數(shù)字化的生活提供的新的內(nèi)涵，使建筑呈現(xiàn)多元的特征，對(duì)于建筑師的實(shí)踐創(chuàng)作具有指導(dǎo)意義。