謝雪輝

摘 要： 南翔的短篇小說(shuō)《回鄉(xiāng)》，以“我”的表哥病危為始，以望鄉(xiāng)之詩(shī)為終，流露出作者對(duì)人性的許多思考?！痘剜l(xiāng)》中作者對(duì)世事人情進(jìn)行深入細(xì)致的描寫(xiě)，把普通的社會(huì)底層人物寫(xiě)得有聲有色，由此開(kāi)辟出一條獨(dú)特的小說(shuō)創(chuàng)作之路。本文從思想內(nèi)涵、語(yǔ)言藝術(shù)以及人物形象的塑造這三個(gè)方面來(lái)對(duì)該作品進(jìn)行賞析，以期探索南翔小說(shuō)的特色。

關(guān)鍵詞：《回鄉(xiāng)》；語(yǔ)言藝術(shù)；人物塑造

中圖分類號(hào)： I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2096-8264（2020）04-0085-02

南翔，本名相南翔，他的短篇小說(shuō)《回鄉(xiāng)》自發(fā)表之后便被多家期刊轉(zhuǎn)載，引起評(píng)論家的廣泛關(guān)注。該作品以大舅從臺(tái)灣回鄉(xiāng)省親為核心線索，以大舅的兒子廣福為具體切入口。廣福是大舅青春時(shí)遺留的血脈，也是小說(shuō)諸多矛盾的匯集點(diǎn)。廣福和小舅因?yàn)榇缶说摹昂Ｍ怅P(guān)系”而爭(zhēng)風(fēng)吃醋，最終，大舅以海峽另一邊家庭的決裂，來(lái)彌補(bǔ)當(dāng)年背井離鄉(xiāng)時(shí)留下的無(wú)盡遺憾。令人意想不到的是，小說(shuō)的最后，廣福用劣質(zhì)的油漆反復(fù)地粉刷生父資助而蓋起的樓房，導(dǎo)致患上白血病而不治身亡。臨終前的廣福，竟然惦記著將生父贈(zèng)予他的金鐲子還給遠(yuǎn)在臺(tái)灣的二媽，以此來(lái)彌補(bǔ)他當(dāng)年鬼迷心竅時(shí)的各種不妥。在金錢(qián)與親情的選擇中，廣福最終選擇了親情，無(wú)需跌宕起伏的故事情節(jié)，作者將世事人情描寫(xiě)到了極致，平實(shí)而又自然地透示出人性的善良。

這是一部描寫(xiě)社會(huì)底層人民悲愴人生的小說(shuō)，作者取材于民間，關(guān)注社會(huì)弱勢(shì)群體，運(yùn)用簡(jiǎn)潔而質(zhì)樸的語(yǔ)言，把人物形象塑造得真實(shí)而又具體，引起讀者無(wú)限的思考。

一、深厚的民間情懷

南翔在上大學(xué)之前，當(dāng)過(guò)7年的鐵路工人，同樣來(lái)自社會(huì)底層的他，早已體驗(yàn)過(guò)生活的種種艱辛與磨難。早年的人生經(jīng)歷使得他的小說(shuō)更接地氣，具有濃厚的底層生活氣息，在他的小說(shuō)《回鄉(xiāng)》中也體現(xiàn)出一種深厚的民間情懷。

作者南翔以一次看似簡(jiǎn)單的回鄉(xiāng)之旅，揭開(kāi)了底層人物各懷心酸的難言之痛，傳達(dá)了對(duì)普通群眾的關(guān)心和憐憫。內(nèi)戰(zhàn)遺留的問(wèn)題是小說(shuō)《回鄉(xiāng)》的社會(huì)背景，在這個(gè)社會(huì)環(huán)境之下，大舅與大舅媽這對(duì)新婚夫婦長(zhǎng)久別離，生父初次見(jiàn)面竟然成了“叔叔”。

在這特殊年代里，大舅的“海外關(guān)系”給大舅媽、廣福以及小舅等人帶來(lái)諸多不幸。大舅媽在“一打三反”時(shí)為了給廣福治病，鋌而走險(xiǎn)到集鎮(zhèn)上售賣(mài)貨物，不幸被現(xiàn)場(chǎng)抓住，以投機(jī)倒把之名游街批斗，當(dāng)晚回家大舅媽以自盡的方式結(jié)束了痛苦的人生，給廣福留下的是撕心裂肺的痛。大舅年輕時(shí)在異鄉(xiāng)漂泊打拼，年老時(shí)身體每況愈下，返鄉(xiāng)之后更是不惜賣(mài)掉臺(tái)北的一套房產(chǎn)，即使傾盡半生的積蓄也要資助原配之子廣福蓋起新房。

大舅的作為引起了臺(tái)北家庭的矛盾，身心疲憊的大舅，僅六十出頭便撒手人寰。小舅雖然謹(jǐn)慎圓滑、精打細(xì)算，但也因當(dāng)年的“海外關(guān)系”吃了不少苦頭，正所謂“頭頂上壓了一頂帽子，手腳還不得舒展”。大舅的兒子廣福家境貧困潦倒，得到生父資助才蓋起來(lái)兩層樓房，殊不知這是他生父以海岸另一邊家庭的決裂為代價(jià)來(lái)彌補(bǔ)當(dāng)年留下的遺憾。廣福日夜守護(hù)著這座青磚壘砌的房屋，用劣質(zhì)的油漆反復(fù)地粉刷墻壁，結(jié)果患白血病而不治身亡。

以上的種種都是《回鄉(xiāng)》中呈現(xiàn)的底層群眾的傷心往事，讀來(lái)自有無(wú)法言語(yǔ)的哀傷。而作者南翔運(yùn)用這些普通群眾的生活場(chǎng)景，來(lái)表達(dá)他對(duì)社會(huì)底層人民的深切同情?！澳舷璧男≌f(shuō)表現(xiàn)出了對(duì)弱勢(shì)群體的極度悲憫和對(duì)底層百姓的真摯關(guān)懷。作者悲天憫人，同情弱者，情系民生，這是具有人文關(guān)懷精神作家的可貴品質(zhì)?！?h3>二、質(zhì)樸的語(yǔ)言風(fēng)格

小說(shuō)《回鄉(xiāng)》的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、凝練而質(zhì)樸，恰到好處地將方言引入小說(shuō)的創(chuàng)作之中，展現(xiàn)了濃厚的地域文化，體現(xiàn)出獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。

如母親給小舅拿私房錢(qián)的那一段描述：“母親給弟弟的私房錢(qián)，是靠她即使風(fēng)雪天，來(lái)例假也要裹上綁腿、披上雨衣，去塘口挑方土、打石頭、扛毛竹、裝車(chē)皮掙來(lái)的辛苦錢(qián)?！边@些毫無(wú)修飾的語(yǔ)言將母親忍著種種痛苦掙辛苦錢(qián)的畫(huà)面描寫(xiě)得形象而具體，使讀者過(guò)目難忘。

大舅回鄉(xiāng)第二天和眾人前往后山給原配的墳冢燒香時(shí)，母親寬慰那心胸狹窄的小舅：“哥哥十八九歲就飄洋過(guò)海出遠(yuǎn)門(mén)，吃幾多的苦頭！口袋里能有幾多錢(qián)攢呦！”這里恰如其分地引入質(zhì)樸的方言，將來(lái)自民間原生態(tài)的語(yǔ)言再現(xiàn)于讀者面前，這種帶有濃厚的地域色彩的語(yǔ)言使母親那寬宏大量與善解人意的人物形象躍然紙上。

而后，廣福與小舅發(fā)生了沖突，大舅寬慰?jī)鹤訌V福時(shí)柔聲中帶著嚴(yán)厲道：“男子漢，該擔(dān)當(dāng)?shù)木鸵獡?dān)當(dāng)，該放棄的就要放棄，又不是細(xì)伢子，有臉哭么！”大舅對(duì)兒子話語(yǔ)中嚴(yán)厲而不失慈愛(ài)，一句簡(jiǎn)潔明了的“該擔(dān)當(dāng)?shù)木鸵獡?dān)當(dāng)，該放棄的就要放棄”體現(xiàn)出了大舅那種軍旅男兒的氣勢(shì)。

小說(shuō)中不乏“他搞么子裝修啰”“鬼曉得他唦”“你姆媽還好唦”等諸如此類帶有濃厚生活氣息的地方性語(yǔ)言，正是這些簡(jiǎn)潔樸素的語(yǔ)言交代了大舅回鄉(xiāng)省親的來(lái)龍去脈，展現(xiàn)出了濃厚的地域文化，呈現(xiàn)出了鮮活的人物形象。

三、豐滿的人物形象

小說(shuō)《回鄉(xiāng)》講述的是大舅從臺(tái)灣回鄉(xiāng)省親的盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，故事有歷史之殤、家國(guó)之痛，讀來(lái)哀傷。作者利用大舅回鄉(xiāng)省親這條主線，對(duì)社會(huì)背景下的蕓蕓眾生進(jìn)行了深刻的剖析。該作品于苦悶中流露出真情，于慌亂中體現(xiàn)出用心，于細(xì)節(jié)中凸顯出人性，將人物形象刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。

作者在文中塑造了身材高大而偉岸，卻已年老體衰的大舅，由于身體不適，大舅的行動(dòng)有諸多不便。當(dāng)大舅如廁不便時(shí)，廣福自告奮勇地替大舅想辦法，他拿出平日里自己都舍不得用的上好樟木給大舅做了四腳枷凳。作者于苦悶中流露出廣福對(duì)生父的真情，給讀者勾勒出一個(gè)實(shí)實(shí)在在為生父著想的廣福形象。

廣福將多年堆積的怨氣向大舅如山崩地裂般發(fā)泄時(shí)，大舅突然吃廣福一嗆，雙肩一抖，臉色頓時(shí)由白轉(zhuǎn)青，身子也向前撲去。眾人想把大舅扶坐在躺椅上，只有大舅媽堅(jiān)持將大舅扶進(jìn)屋里躺下，相比小舅以及廣福的慌亂和無(wú)措，“大舅媽利索地從一只銀亮的小藥盒里拿出一粒藥來(lái)，讓大舅就著溫水服下，便在他的身邊搭脈，做出不讓我們發(fā)聲的姿勢(shì)。”寥寥數(shù)語(yǔ)，作者便將大舅媽的臨危不亂表現(xiàn)得淋漓盡致，大舅媽有條不紊地給大舅服藥、把脈，可見(jiàn)大舅媽對(duì)大舅的良苦用心。大舅雖然吃了不少苦頭，但幸得大舅媽的悉心照料，才得以挺過(guò)來(lái)。

隨著小舅的百般刁難，積壓在廣福心中的一團(tuán)怒火徹底爆發(fā)了，“他的肩膀劇烈地抖動(dòng)了兩下，忽然雙手舉起枷凳反身就套在小舅脖子上，一使勁將小舅壓趴下來(lái)?！泵鎸?duì)小舅一而再，再而三的挑釁，廣福終于也忍無(wú)可忍了?！皠×叶秳?dòng)”“忽然舉起”“反身套在”“使勁壓趴”這幾個(gè)動(dòng)作描寫(xiě)一氣呵成，將廣福隱忍后的爆發(fā)描寫(xiě)到了極致。

在廣福襲擊小舅成功之后，作者又運(yùn)用了大量的語(yǔ)言描寫(xiě)呈現(xiàn)了一個(gè)命運(yùn)悲慘而又令人同情的廣福。而當(dāng)大舅安慰廣福時(shí)，“他兩眼流露出憎恨的兇光道，你一個(gè)人到外頭討老婆生崽……把我們丟在老家，水塘里浸，火塘里烤……”此處則用神態(tài)描寫(xiě)以及語(yǔ)言描寫(xiě)將廣福對(duì)生父的抱怨與不滿也表現(xiàn)得淋漓盡致，于細(xì)節(jié)描寫(xiě)中凸顯了人性的丑陋與不堪。

然而人性并非是單一的，也不是性本善或性本惡的，人性會(huì)隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)移、社會(huì)環(huán)境的變化以及個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的不同而改變。南翔的小說(shuō)在平凡的寫(xiě)實(shí)中隱含著逆轉(zhuǎn)式的結(jié)局，小說(shuō)的最后，臨終前的廣福喃喃道：“你下次去臺(tái)灣，替我還給她老人家……替我到爸爸墳前磕一個(gè)頭，告訴他，我對(duì)不起他，我想他……”從作者對(duì)廣福的語(yǔ)言描寫(xiě)中，可以看到也有人性善良的一面，相比那些在劇烈的矛盾沖突中刻畫(huà)人物形象的小說(shuō)筆法，南翔小說(shuō)更傾向于在細(xì)節(jié)描寫(xiě)中凸顯人性。

其實(shí)廣福、小舅甚至是大舅，都是漫漫歷史長(zhǎng)河中微不足道的小螻蟻，他們都是普通之人，也皆有各自的無(wú)奈之處。南翔的小說(shuō)《回鄉(xiāng)》呈現(xiàn)了社會(huì)底層人物的悲愴人生，該作品以其深厚的民間情懷，獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，豐富的人物形象觸動(dòng)了讀者的心靈。真正的藝術(shù)是需要時(shí)間去被人們所接受的，南翔的小說(shuō)正在一步一步地走進(jìn)讀者的視野，逐步引起學(xué)者們的重視。

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