RUNE

相信許多影迷在看到《1917》的一鏡到底之后無(wú)疑是很興奮的，因?yàn)槠潆y度之大，前所未有，演員與攝像機(jī)需要持續(xù)穿越多個(gè)戰(zhàn)壕、農(nóng)場(chǎng)、廢墟、河、樹林等近六七個(gè)主要場(chǎng)景，配合后期剪輯、特效公司背景置換、數(shù)字化處理，將十幾個(gè)鏡頭整合成“一個(gè)”長(zhǎng)鏡頭，據(jù)幕后解釋，光劇組演員編排的時(shí)間就達(dá)到了半年之久。

在《1917》剪輯中，既吸收了不少前人的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也創(chuàng)造出了不少令人瞠目結(jié)舌的新技術(shù)，作為一個(gè)技術(shù)控，自然是不能放過(guò)，在查詢不少信息與幕后之后，找出了大部分剪輯點(diǎn)，如下一一道來(lái)。

一.3分42秒處 遮擋剪輯

在兩位主角——士兵斯科菲爾德和布雷克邊走邊閑聊時(shí)，碰上了一隊(duì)運(yùn)送物質(zhì)的士兵。

這里順勢(shì)利用路過(guò)士兵進(jìn)行了遮擋剪輯。

二.8分19秒處 黑屏剪輯

此處劇情為兩位主角士兵斯科菲爾德和布雷克從上級(jí)手中接到命令，然后離開地道。

士兵斯科菲爾德的背包在往上走的起伏間恰巧完全遮蓋住了洞外的光線，形成一瞬間的黑屏，達(dá)成隱藏剪輯之效果。

這種方法的最著名案例當(dāng)屬上文提到的《奪魂索》。

本片同樣為“偽一鏡到底”，不過(guò)主要原因是礙于當(dāng)時(shí)電影技術(shù)的發(fā)展，攝影機(jī)一次只能裝載一卷十分鐘的膠卷，所以導(dǎo)演希區(qū)柯克就想了個(gè)法子，每隔十分鐘左右，總要將鏡頭伴隨著人物移動(dòng)到椅子、沙發(fā)后部遮擋制造數(shù)秒黑屏，剪輯師在后期利用這段黑屏?xí)r間拼接上另一段長(zhǎng)鏡頭，這一段長(zhǎng)鏡頭結(jié)束又有一段黑屏?xí)r間用于拼接另一個(gè)……如此套娃完整部電影。

三.16分42秒處 上土坡

此處是兩位主角從戰(zhàn)壕移動(dòng)到上方戰(zhàn)場(chǎng)，利用了兩人的準(zhǔn)備動(dòng)作進(jìn)行剪輯

這是比較一個(gè)難以看出的剪輯點(diǎn)，同時(shí)也簡(jiǎn)單粗暴，只需要將演員和攝像機(jī)固定在同一個(gè)位置、動(dòng)作，但說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)難，開機(jī)前要精細(xì)到每一個(gè)小小的細(xì)節(jié)都不能出錯(cuò)，才能順暢連起來(lái)。

四.23分02秒處 斷手、土堆經(jīng)過(guò)

此處為自第18分鐘處開始士兵斯科菲爾德左手勾到鐵絲網(wǎng)受傷，到第24分鐘傷口完全的唯一空境。

剪輯的主要作用就是中止拍攝給斯科菲爾德的左手化妝，加深手部創(chuàng)傷，雖然剪輯前有故意遮擋住斯科菲爾德的左手，但通過(guò)一些小細(xì)節(jié)比較仍可以看出，在空境的剪輯前后，左手傷口有了較明顯的變化。

五.25分46秒處 走入地道

兩位主角進(jìn)入地道時(shí)同樣也有一瞬黑暗。參見二，不再細(xì)講。

六.28分02秒處 特效爆炸

此處為老鼠踩線引發(fā)地道爆炸，爆炸畫面是通過(guò)CG特效處理剪接，爆炸的特效畫面后，是攝像機(jī)向左搖，同時(shí)布雷克也向一旁摔倒，營(yíng)造出像是被爆炸沖擊力甩開的感覺，但其實(shí)這已經(jīng)是剪輯后的第二個(gè)鏡頭。

七.38分04秒處 遮擋剪輯

這里的劇情是兩位主角來(lái)到農(nóng)舍前的殘墻，士兵布雷克跨過(guò)，攝影機(jī)利用墻的一邊作遮擋，完成剪輯此處本來(lái)可以像其他遮擋剪輯一樣做到天衣無(wú)縫的，奈何演員的站位漏了餡。

在電影具體38分3秒處，我們可以看到斯科菲爾德是側(cè)著持槍的。

但在經(jīng)過(guò)圍墻的遮擋剪輯之后，僅一秒的時(shí)間，也就是電影38分4秒處，變成了正著持槍。

八.43分40秒處 德軍飛機(jī)墜毀

此處飛機(jī)墜毀是用CG特效處理的，同時(shí)后續(xù)兩位主角救援時(shí)又銜接成實(shí)拍。

九.51分25秒處 膚色過(guò)渡