龐博

[摘 要] 作為現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的核心內(nèi)容之一，電影產(chǎn)業(yè)的集群化道路顯得格外突出。因此，對電影經(jīng)濟的空間集聚和集群效應(yīng)展開深入研究，顯得尤為重要。目前雖然有對中國電影市場規(guī)模、電影經(jīng)濟影響因子相關(guān)性等的分析研究，但是對中國城市電影經(jīng)濟的空間分布格局和集聚性研究較少。利用經(jīng)濟地理學(xué)的方法，對我國城市電影經(jīng)濟集聚性進行探索性分析，結(jié)果表明：一是各類城市的電影票房和觀影人次的空間集聚程度較低，均衡性分布較顯著;二是具有顯著發(fā)展優(yōu)勢的城市基本沒有特別大的變化，大部分三線及以下城市處于或低于全國平均發(fā)展水平，城市電影票房的區(qū)位熵從點狀分布向連片分布的空間特征發(fā)展，而觀影人次仍呈現(xiàn)點狀或片狀分布;三是我國城市電影經(jīng)濟的空間集聚基本呈現(xiàn)出“東、中較強，連點成片”的特征，區(qū)域相近性和相似度不斷增加，一線、二線和三線城市的同類之間地區(qū)差異不是很顯著;四是廣東省內(nèi)和長江三角洲城市群的各類城市間，電影經(jīng)濟的綜合引力不斷增強，但明顯的中心性和較強的引力仍在深圳灣區(qū)的核心城市和長江三角洲附近的城市之間。

[關(guān)鍵詞] 電影經(jīng)濟;集聚性;空間基尼系數(shù);區(qū)位熵;引力模型

[中圖分類號] F129.9 ? ?[文獻標識碼] A ? ?[文章編號] 1673-8616（2020）04-0107-10

一、問題的提出

新時期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和優(yōu)化，推動了全球文化產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，也使得文化產(chǎn)業(yè)的空間區(qū)位選擇更傾向于大都市中心區(qū)、舊城地區(qū)、高校周邊、郊區(qū)村落等傳統(tǒng)意義上的“非生產(chǎn)空間”[1-2]。根據(jù)文化產(chǎn)業(yè)的實踐和發(fā)展趨勢來看，空間集聚和集群戰(zhàn)略是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然歸宿，是文化產(chǎn)業(yè)推進的重要特征之一[3-5]。原因是基于鄰近區(qū)域的相關(guān)產(chǎn)業(yè)和支持性產(chǎn)業(yè)可以節(jié)約空間聯(lián)系距離，并利用大量專業(yè)化和互補性生產(chǎn)者集聚所形成的信息流動和創(chuàng)新潛力，逐步構(gòu)建強大的內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)，塑造區(qū)域品牌和市場，形成有效的現(xiàn)代空間生產(chǎn)方式，進而提高產(chǎn)業(yè)整體競爭力[6-9]。

從全球范圍來看，現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)主要集中分布在洛杉磯、倫敦、米蘭、東京等國際化城市和區(qū)域大都市;同時，在富有傳統(tǒng)技藝、文化遺產(chǎn)、名勝古跡等豐富文化資源的地方，也可以培育和形成文化產(chǎn)業(yè)集群，如印度孟買的寶萊塢影視娛樂產(chǎn)業(yè)集群和厄瓜多爾的西格喬斯手工藝品集群[10-11]。這些文化產(chǎn)業(yè)集群匯集了全球文化產(chǎn)業(yè)的主要企業(yè)和研究機構(gòu)，形成了基于分工協(xié)作的有機文化產(chǎn)業(yè)組織網(wǎng)絡(luò)，具有很強的集聚效應(yīng)和競爭力，對本國和地區(qū)的經(jīng)濟貢獻更大[12]。作為現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的核心內(nèi)容之一，電影產(chǎn)業(yè)的集群化道路顯得格外突出。例如，洛杉磯影視娛樂產(chǎn)業(yè)集群以電影產(chǎn)業(yè)為主，在好萊塢周邊約100平方公里的區(qū)域內(nèi)，集聚了20世紀?？怂?、華納兄弟、派拉蒙、迪斯尼等全球著名電影娛樂公司的總部及眾多獨立制片公司和相關(guān)服務(wù)機構(gòu)，控制了全球電影娛樂市場的主要份額[13-15]。甚至在2008年世界金融危機時，美國電影產(chǎn)業(yè)在全球的票房收入仍上漲了5.2%，達到281億美元[16]，顯示出產(chǎn)業(yè)集群的競爭優(yōu)勢。

隨著中國文化產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革力度不斷加大，文化市場主體創(chuàng)新活力不斷被激發(fā)，在推動新常態(tài)下我國經(jīng)濟發(fā)展、優(yōu)化經(jīng)濟結(jié)構(gòu)中的優(yōu)勢作用日益顯著，文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為國民經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)和引領(lǐng)性產(chǎn)業(yè)之一。其中，被視為文化產(chǎn)業(yè)重要內(nèi)容的電影業(yè)在中國蓬勃發(fā)展，在2018年實現(xiàn)了609.8億元的電影票房，貢獻了全球電影票房的21.9%[17]。雖然仍低于美國的28.9%貢獻率，且與中國全球第二的經(jīng)濟地位和中華文化該有的影響存在一定的差距，但是隨著亞洲電影的繁榮興起和歐洲電影的復(fù)興，全球電影產(chǎn)業(yè)格局也在悄然發(fā)生著改變[18-20]。與全球最成熟、飽和度最高的北美市場相比，中國作為世界上不太成熟、發(fā)展?jié)摿薮蟮碾娪笆袌鲋唬磕昊灸軌虮３?0%以上的增長速度[21]，這足以證明中國電影經(jīng)濟的乘數(shù)倍增效應(yīng)還具有巨大的持續(xù)成長潛質(zhì)。不過，各地電影經(jīng)濟的集聚和帶動效應(yīng)也逐漸出現(xiàn)了差異[22-23]。因此，對電影經(jīng)濟的空間集聚和集群效應(yīng)展開深入研究，就顯得尤為重要。然而，目前雖然有對中國電影市場規(guī)模、電影經(jīng)濟影響因子相關(guān)性等的分析研究[24-26]，但是對中國城市電影經(jīng)濟的空間分布格局和集聚性的研究較少[27-31]。因此，本文基于相關(guān)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟數(shù)據(jù)，利用經(jīng)濟地理學(xué)的方法，對中國城市電影經(jīng)濟的集聚性進行分析，探索其時空演變特征，為推動城市圈電影經(jīng)濟發(fā)展提供指導(dǎo)，為調(diào)整優(yōu)化城市圈電影經(jīng)濟聯(lián)系結(jié)構(gòu)提供參考。

二、方法與數(shù)據(jù)處理

（一）研究方法

1. 空間基尼系數(shù)

由Krugman提出的空間基尼系數(shù)（Space Gini Coefficient）是衡量產(chǎn)業(yè)空間集聚程度的一種常用指標，當(dāng)時用于測算美國制造業(yè)的集聚程度。其表達式為：

其中，G為行業(yè)空間基尼系數(shù)，Si為i地區(qū)某產(chǎn)業(yè)的相關(guān)指標（產(chǎn)值、就業(yè)人數(shù)等）占全國該產(chǎn)業(yè)相關(guān)指標的比重，Xi為該地區(qū)的相關(guān)指標（產(chǎn)值、就業(yè)人數(shù)等）占全國該指標總數(shù)的比重，n為全國地區(qū)的數(shù)量?？臻g基尼系數(shù)的取值范圍是[0，1]，取值越小則該地區(qū)的產(chǎn)業(yè)分布越均衡，取值越接近1，表示該行業(yè)在地理上的集聚程度越高，產(chǎn)業(yè)集聚程度越強。如果某地區(qū)存在一個規(guī)模很大的企業(yè)，可能會造成該地區(qū)在該產(chǎn)業(yè)上有較高的基尼系數(shù)，但實際上無明顯的集群現(xiàn)象[32]。

2. 產(chǎn)業(yè)區(qū)位熵

區(qū)位熵又稱專門化率，最早由Haggett提出并用于區(qū)域經(jīng)濟分析，是一種用來分析產(chǎn)業(yè)效率與效益的定量工具，反映某一產(chǎn)業(yè)部門的專業(yè)化程度和某一區(qū)域在高層次區(qū)域的地位和作用。在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)研究中，可以衡量某一區(qū)域要素的空間分布情況[33]。其優(yōu)點：一是統(tǒng)計數(shù)據(jù)較易獲得，二是實用性較強。其表達式如下：

其中，qij為j地區(qū)i產(chǎn)業(yè)的相關(guān)指標（如產(chǎn)值、就業(yè)人數(shù)等），qj為j地區(qū)所有產(chǎn)業(yè)的相關(guān)指標，q為全國范圍內(nèi)i產(chǎn)業(yè)的相關(guān)指標總值，qi為全國所有產(chǎn)業(yè)的相關(guān)指標總值。一般來說，LQij的值越大，地區(qū)產(chǎn)業(yè)集聚水平就越高。當(dāng)LQij<1時，表明j地區(qū)i產(chǎn)業(yè)的發(fā)展強度低于全國同類產(chǎn)業(yè)的平均水平;當(dāng)LQij≥1時，表明j地區(qū)i產(chǎn)業(yè)的發(fā)展強度相當(dāng)或高于全國同類產(chǎn)業(yè)的平均水平;當(dāng)LQij>1.5時，表明j地區(qū)i產(chǎn)業(yè)的發(fā)展強度在全國具有明顯的比較優(yōu)勢。

3. 城市產(chǎn)業(yè)引力模型

來源于物理學(xué)中的萬有引力定律，在早期主要被用于零售市場研究，后來被廣泛用于研究區(qū)域經(jīng)濟聯(lián)系、城市間相互作用結(jié)構(gòu)、城市間貿(mào)易、物流聯(lián)系等方面。

根據(jù)萬有引力定律，Tinbergen和Poyhonen對其在經(jīng)濟學(xué)領(lǐng)域做了發(fā)展、延伸，提出了一個較完整且簡便的經(jīng)濟學(xué)模型——引力模型（Gravity Model）[34]。隨著經(jīng)濟地理學(xué)家的關(guān)注，引力模型被廣泛應(yīng)用于空間相互作用的研究。城市間的引力表示區(qū)域經(jīng)濟聯(lián)系量或空間相互作用量的大小，綜合反映城市對外經(jīng)濟輻射能力[35]。其基本表達式為：

Fij=G·[QiQjr2ij]

其中，Qi、Qj為兩個城市的質(zhì)量，可用經(jīng)濟規(guī)模、人口數(shù)量、特定產(chǎn)業(yè)相關(guān)數(shù)值等表示;rij表示兩個城市之間的距離，G是引力常數(shù)，通常設(shè)定為1。那么，就可以通過引力模型來觀察和分析城市產(chǎn)業(yè)的集聚影響程度[36-37]。本文用電影票房、觀影人次、放映場次、影院數(shù)和銀幕數(shù)來表示城市的綜合質(zhì)量，用兩城市間的地理直線距離和公路里程的幾何平均值表示兩地之間的實際距離。其表達式為：

Q=[B·P·N·C·S5] ?r=[H·L2]

其中，Q為城市質(zhì)量，B為電影票房，P為觀影人次，N為放映場次，C為影院數(shù)，S為銀幕數(shù);r為兩地之間的實際距離，L為兩城市間的地理直線距離，H為兩城市間的公路里程。

（二）研究對象和數(shù)據(jù)處理

根據(jù)區(qū)劃內(nèi)容和數(shù)據(jù)可得性，結(jié)合中國城市電影市場的體量特征，采用2019年藝恩電影數(shù)據(jù)庫的劃分標準，將全國的城市等級劃分為：一線城市包括北京、上海、廣州和深圳;二線城市包括中東部經(jīng)濟發(fā)達的省會（首府）城市和計劃單列市，如青島、大連、廈門、寧波等;三線城市包括西部地區(qū)大部分省會（首府）城市和區(qū)域經(jīng)濟中心城市;四線城市包括各個省（自治區(qū)）內(nèi)經(jīng)濟較好的地級市;其他城市均屬于五線城市。電影經(jīng)濟的相關(guān)數(shù)據(jù)主要來自《中國電影市場報告》《中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》《2016年電影市場大數(shù)據(jù)報告》，以及各省市的統(tǒng)計年鑒和國民經(jīng)濟與社會發(fā)展公報，還有藝恩電影數(shù)據(jù)庫、貓眼電影專業(yè)版和時光網(wǎng)專業(yè)版數(shù)據(jù)庫的相關(guān)信息。

三、測算結(jié)果

（一）空間基尼系數(shù)視角的集聚性

2010—2018年，城市電影票房的空間基尼系數(shù)G在0.0012～0.0290之間，呈逐年下降趨勢，且遠遠低于0.1（見圖1a）。其中，全部城市和三線城市的G值下降顯著，二線和四線城市的G值相對平穩(wěn)處于較低位。可見，城市電影票房的均衡性分布很明顯，且不斷強化。同期，城市電影觀影人次的空間基尼系數(shù)G在0.002～0.041之間，也呈逐年下降趨勢，且遠低于0.1（見圖1b）。其中，三線城市的G值下降顯著，一線、四線和五線城市的G值相對平穩(wěn)處于較低位。可見，城市電影觀影人次的地理集聚程度很低，均衡性分布顯著，且不斷強化。

（二）產(chǎn)業(yè)區(qū)位熵視角的集聚性

1. 基于電影票房的集聚

2010—2018年，城市電影票房的區(qū)位熵LQ在5以內(nèi)，大部分城市小于1，未超過全國平均水平。其中，一線城市北京、上海、深圳和廣州的城市電影票房區(qū)位熵雖然持續(xù)下降，但是始終大于1.5，具有明顯的發(fā)展比較優(yōu)勢。在二線城市中，西安和成都的城市電影票房區(qū)位熵始終大于2，發(fā)展優(yōu)勢突出;昆明和南寧的城市電影票房區(qū)位熵始終大于1.7，具有較強的發(fā)展比較優(yōu)勢;廈門、武漢和太原始終大于1.5，東莞持續(xù)上升，近三年已開始超過1.5，發(fā)展比較優(yōu)勢均較明顯;沈陽則先降后升，但始終強于全國平均水平;石家莊和蘇州波動上升，逐步超過了全國平均水平;無錫在全國平均水平上下波動;濟南和天津則從高于全國平均水平降至平均水平以下;青島在全國平均水平以下波動下降;煙臺、淄博和唐山波動上升，但仍低于全國平均水平。其余二線城市的電影票房區(qū)位熵雖然均波動下降，但仍超出全國平均水平。

在三線城市中，?？诘某鞘须娪捌狈繀^(qū)位熵雖然波動下降，但始終大于3，發(fā)展優(yōu)勢強度顯著;蘭州波動下降，但始終大于1.7，呈現(xiàn)較強的發(fā)展比較優(yōu)勢;西寧和金華波動上升，近幾年已開始超過1.5，貴陽和銀川雖然波動下降，但始終大于1.5，均呈明顯的發(fā)展比較優(yōu)勢;烏魯木齊和中山先降后升，惠州、呼和浩特和江門持續(xù)波動，但都始終高于全國平均水平;綿陽和珠海波動上升，逐步走向具有較明顯的發(fā)展比較優(yōu)勢;嘉興、臺州和鞍山持續(xù)上升，從低于全國平均水平上升至具有一定發(fā)展優(yōu)勢;廊坊、吉林市和保定從低于全國平均水平上升至具有微弱的比較優(yōu)勢;紹興、湛江、常州、淮安和揚州在全國平均水平上下波動，其余三線城市除洛陽和宜昌波動下降之外，均波動上升，但都始終沒有達到全國平均水平。

在四線城市中，三亞的城市電影票房區(qū)位熵始終大于2，且不斷上升，發(fā)展比較優(yōu)勢顯著;湖州始終高于全國平均水平，且波動上升，呈現(xiàn)出一定的發(fā)展比較優(yōu)勢。阜陽和荊州從低于全國平均水平，逐步上升到具有明顯優(yōu)勢;丹東、樂山、大同、南充和營口逐步趕超了全國平均水平，呈現(xiàn)出了一定的發(fā)展比較優(yōu)勢;衢州、上饒、贛州、孝感、六安、汕頭、陽江、桂林、撫順、黃石、清遠、蚌埠、運城、遼陽和麗水逐步達到了全國平均水平;德陽從具有明顯的比較優(yōu)勢下滑至全國平均水平以下;株洲也逐漸降至平均水平以下;莆田在全國平均水平上下波動，其余四線城市大部分呈波動上升趨勢，但始終低于全國平均水平。

在五線城市中，拉薩的城市電影票房區(qū)位熵始終大于1.7，有顯著的發(fā)展比較優(yōu)勢;麗江從低于全國平均水平，逐步上升到具有明顯優(yōu)勢;阜新、延邊、遂寧和廣元逐步趕超了全國平均水平，呈現(xiàn)出了一定的發(fā)展比較優(yōu)勢;景德鎮(zhèn)、舟山、金昌和嘉峪關(guān)在全國平均水平上下波動;河源、恩施、臨夏、眉山、淮南、梅州、葫蘆島、儋州、北海、西雙版納、天水、張家界、撫州和佳木斯逐步達到了全國平均水平;除怒江州和七臺河先升后降，漢中、鄂州、石嘴山、六盤水、林芝、山南、德宏州、昌吉州、海東州、克孜勒蘇州、阿克蘇地區(qū)、迪慶州、巴音州、喀什地區(qū)和博塔州波動下降之外，其余五線城市大多呈波動上升趨勢，且它們長期低于全國平均水平。

可見，大部分城市的電影票房區(qū)位熵均有不同程度上升，少部分城市出現(xiàn)了下滑，但具有顯著發(fā)展優(yōu)勢的城市基本沒有太大的變化。三線及以下城市增長較快，發(fā)展比較優(yōu)勢逐步提升，但整體仍處于城市電影經(jīng)濟的比較劣勢狀態(tài)，發(fā)展優(yōu)勢不強，甚至沒有比較優(yōu)勢。從空間分布上可以看到，比較優(yōu)勢明顯的城市從點狀分布向連片分布的空間特征發(fā)展，胡煥庸線東南部的中國東部和中部城市的發(fā)展優(yōu)勢相對較顯著。

2. 基于觀影人次的集聚

2010—2018年，城市電影觀影人次的區(qū)位熵LQ在7.7以內(nèi)，大多數(shù)城市小于1，未超過全國平均水平。其中，在一線城市中，北京、上海、深圳和廣州的城市電影觀影人次區(qū)位熵雖然持續(xù)下降，但是始終大于3，具有突出的發(fā)展比較優(yōu)勢。在二線城市中，杭州、武漢和南京的城市電影觀影人次區(qū)位熵雖然波動下降，但是始終大于3，具有突出的發(fā)展比較優(yōu)勢;廈門、成都和西安波動下降，蘇州波動上升，但始終大于2.5，發(fā)展比較優(yōu)勢也長期很顯著;無論是長沙、寧波、鄭州、南昌和大連的波動下降，還是無錫的先升后降、佛山的先降后升，都不影響它們的發(fā)展比較優(yōu)勢強度始終大于2。同期，昆明、沈陽和福州的城市電影觀影人次區(qū)位熵波動下降，太原則持續(xù)下降，而東莞先降后升、合肥波動上升，卻都保持了大于1.7的顯著發(fā)展比較優(yōu)勢強度。除了淄博波動下降，從具有一定的比較優(yōu)勢下滑至全國平均水平以下之外，其余二線城市的電影觀影人次區(qū)位熵大部分波動下降，少數(shù)波動上升，且始終都超過了全國平均水平。

在三線城市中，?？诘某鞘须娪坝^影人次區(qū)位熵雖然波動下降，但是始終大于3，發(fā)展強度顯著;中山先降后升，常州波動下降，均始終大于2，有顯著的發(fā)展比較優(yōu)勢;紹興在1.7上下波動，珠海波動上升，烏魯木齊先降后升，蘭州和貴陽波動下降，都始終大于1.5，呈現(xiàn)明顯的發(fā)展強度優(yōu)勢;惠州、揚州、金華、嘉興和鎮(zhèn)江波動上升，銀川、呼和浩特、包頭、綿陽、大慶、鞍山和江門波動下降，但均長期超過全國平均水平;南通持續(xù)上升，臺州、西寧波動上升，逐步趕超全國平均水平，成為具有顯著發(fā)展優(yōu)勢的城市;蕪湖波動上升，具有一定發(fā)展優(yōu)勢;臺州、廊坊、泉州、淮安和柳州波動上升，實現(xiàn)了趕超全國平均水平的目標;其余三線城市除邯鄲和榆林常年基本穩(wěn)定在發(fā)展優(yōu)勢的劣勢低位之外，其他城市無論是波動上升還是下降，都與全國平均水平有差距。

在四線城市中，三亞的城市電影觀影人次區(qū)位熵先降后升，湖州波動上升，但都始終大于1.5，有明顯的發(fā)展比較優(yōu)勢;馬鞍山波動上升，逐漸具有了一定的發(fā)展比較優(yōu)勢;衢州、黃石和陽江在全國平均水平上下波動，盤錦波動下降，但始終高于平均水平;營口、莆田和樂山持續(xù)上升，逐漸趕超全國平均水平;湘潭和株洲波動下降，撫順持續(xù)下降，逐漸降至平均水平以下;除了晉城和鐵嶺先升后降，其余大部分四線城市的電影觀影人次區(qū)位熵波動上升，但始終都達不到全國平均水平，處于發(fā)展劣勢。

在五線城市中，拉薩的城市電影觀影人次區(qū)位熵常年波動，但始終大于1.2，有一定的發(fā)展比較優(yōu)勢;嘉峪關(guān)、舟山波動上升，始終超出全國平均水平;無論是景德鎮(zhèn)的先降后升，新余、金昌和銅陵的先升后降，還是石嘴山的持續(xù)波動，都保持在平均水平上下;克拉瑪依則波動下降，逐漸降至平均水平以下;其余絕大部分五線城市的電影觀影人次區(qū)位熵都呈現(xiàn)波動上升的趨勢，有小部分城市波動下降，且常年低于全國平均水平，個別城市基本穩(wěn)定在發(fā)展比較優(yōu)勢的低位劣勢區(qū)間，其中西部地區(qū)的少數(shù)城市基本沒有發(fā)展比較優(yōu)勢。

可見，各類城市的電影觀影人次區(qū)位熵變化較多樣，有升有降，但具有明顯發(fā)展優(yōu)勢的城市基本沒有變化。三線城市增長較快，發(fā)展比較優(yōu)勢逐步提升，四線及以下城市的發(fā)展相對票房而言稍慢。從空間分布上可以看到，比較優(yōu)勢明顯的城市整體呈現(xiàn)點狀或片狀分布的空間特征，胡煥庸線東南部的城市仍然具有相對明顯的發(fā)展比較優(yōu)勢。

（三）引力模式視角的集聚性

1. 省內(nèi)集聚——以廣東省為例

2010—2018年，廣東省珠三角城市群的城市間電影經(jīng)濟綜合引力不斷增強，特別是深圳灣區(qū)的核心城市表現(xiàn)出了明顯的中心性和較強的引力，包括深圳、中山、珠海。同時，肇慶、江門、東莞、惠州與核心城市之間的引力強度大幅增加，其余城市之間的引力強度有的從無到有，有的從極其微弱向較為顯著發(fā)展?？梢?，廣東省珠三角城市群的城市間電影經(jīng)濟綜合引力大幅度增加，且灣區(qū)核心城市與周邊城市的引力始終相對較大，電影經(jīng)濟的地理空間集聚特征較顯著。

2. 省際集聚——以長三角城市群為例

2010—2018年，長三角城市群主要城市間的電影經(jīng)濟綜合引力均有增強，特別是長三角附近的城市表現(xiàn)出了明顯的中心性和較強的引力，包括上海、蘇州、嘉興、杭州、無錫和紹興。同時，寧波、嘉興和南通與核心城市之間的引力強度大幅增加，其他城市和核心主要城市之間的引力強度從極其微弱向較為顯著發(fā)展?？梢?，長三角城市群城市間的電影經(jīng)濟綜合引力不斷增強，但最大的始終是長江三角洲附近的幾個城市，特別是距離最近的上海和蘇州、杭州、無錫之間的引力強度始終位居前列，電影經(jīng)濟的地理空間集聚非常顯著。

四、結(jié)論與討論

整體而言，各類城市的電影票房和觀影人次的空間集聚程度較低，均衡性分布較顯著，且不斷強化。從區(qū)位熵來看，一線城市長期具有明顯的發(fā)展比較優(yōu)勢，個別二線城市的發(fā)展強度較顯著，部分二線和個別三線城市具有發(fā)展比較優(yōu)勢，大部分三線及以下城市處于或低于全國平均發(fā)展水平，且在空間上呈明顯的點狀向片狀擴展，東部和中部城市優(yōu)勢相對顯著的特點。從典型區(qū)域的引力模型來說，廣東省珠三角和長三角城市群的各類城市間，電影經(jīng)濟的綜合引力不斷增強，但明顯的中心性和較強的引力始終出現(xiàn)在深圳灣區(qū)的核心城市和長三角附近的城市之間。雖然各類城市的電影經(jīng)濟集聚性在空間上有一定差異，地理鄰近區(qū)域的主要城市間的電影經(jīng)濟聯(lián)系較密切，且呈現(xiàn)一定程度的發(fā)展不平衡，但是城市相近性和相似度不斷增加，一線、二線和三線城市的同類內(nèi)部之間差異不是很顯著，特別是三線城市幾乎沒有區(qū)域差異。

進一步觀察和探討可以發(fā)現(xiàn)，中國城市電影經(jīng)濟的集聚性特點與城市的區(qū)位、人口、經(jīng)濟、文化發(fā)展水平、行政區(qū)劃級別和政策等都有密切關(guān)聯(lián)。在經(jīng)濟水平較高、市場規(guī)模較大、城市等級較高、精神文化需求較廣、交通條件較便捷的地區(qū)，易產(chǎn)生城市電影經(jīng)濟的集聚。然而，隨著中國城鎮(zhèn)化的飛速發(fā)展，頭部城市的溢出效應(yīng)增強，其他二線和三線城市的電影市場迅速擴張，無論是影院和銀幕等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，還是電影票房與觀影人次等電影經(jīng)濟重要產(chǎn)出和終端參與主體，都在快速增長。與此同時，四線和五線城市的電影市場也在資本、政策和人民日益提高的文化生活需求的刺激下，開始萌芽、壯大、蓬勃發(fā)展。因此，伴隨著資本的流動和市場開放程度的加深，三線及以下城市的電影經(jīng)濟規(guī)模日新月異，頭部城市的集聚性持續(xù)下降，空間上的集聚性也日益趨緩。由于電影產(chǎn)業(yè)是一種體驗經(jīng)濟，是現(xiàn)代文化生產(chǎn)商品化的最典型呈現(xiàn)，需要觀影者在終端感受到這種大銀幕的獨一無二體驗，因此，城市電影經(jīng)濟的發(fā)展和在城市空間的集聚，也能夠?qū)﹄娪爱a(chǎn)業(yè)本身和關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到帶動作用，促進城市內(nèi)部的文化經(jīng)濟生產(chǎn)更新和內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)與服務(wù)的優(yōu)化配置，實現(xiàn)正外部性和規(guī)模收益，與地方經(jīng)濟和文化生活互相促進，共同提升。

基于中國城市電影經(jīng)濟的集聚性時空格局變化，可以考慮在強化優(yōu)勢一線和二線城市的溢出與集聚效應(yīng)的同時，繼續(xù)促進三線及以下城市的電影經(jīng)濟發(fā)展，帶動電影周邊文化和服務(wù)經(jīng)濟的成長，主要對策如下：第一，依托城市自身優(yōu)勢，緊抓“互聯(lián)網(wǎng)+”的有利機遇，促進電影經(jīng)濟相關(guān)的市場和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整與發(fā)展方式改進，提升電影經(jīng)濟效率;第二，有效利用獨具特色的自然和人文地理條件，結(jié)合電影經(jīng)濟的開發(fā)和創(chuàng)新技術(shù)，促進電影經(jīng)濟與旅游、藝術(shù)等人文活動的融合發(fā)展;第三，采取適當(dāng)?shù)膭?chuàng)意營銷模式，形成良好循環(huán)的電影經(jīng)濟利益運行機制，推動城市的影視文化品牌和價值提升，擴大對外吸引力和滲透力，贏得更多的支持和發(fā)展競爭優(yōu)勢。

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[責(zé)任編輯：丁浩芮]

Abstract： ?As one of key components of modern culture industry， the agglomeration of film industry is particularly prominent. Therefore， it is very important to study the spatial agglomeration and cluster effect of the film economy. Although some scholars analyzed the market scale and relevant factors of Chinas film economy， there are relatively few studies on the spatial distribution and agglomeration of film economy in Chinese cities. Hence， with the method of economic geography， this paper makes an exploratory analysis on the agglomeration of urban film economy in China. The results show that： （1） There is relatively low degree of spatial concentration of movie box offices and the number of movie attendance in different cities， indicating a balanced distribution; （2） There is virtually no major change for the cities with significant development advantages， and most third or lower-tier cities are at or below the nation's average level of development. The location quotient of urban box offices has a spatial characteristics of developing from dotted distribution to block distribution， while the movie attendance remains dotted or block distribution; （3） China's eastern and central cities haverelatively strong spatial agglomeration of film economy， representing a trend from dotted distribution to block distribution and increasingly regional similarity， and there is no significant regional differences among the first， second and third-tier cities; （4） There is increasing comprehensive attractiveness of film economy among the cities in Guangdong Province and the Yangtze River Delta region， but the Shenzhen Bay area and the cities near the Yangtze River Delta remain the centers and have strong attractiveness.

Key words： film economy; agglomeration; spatial Gini coefficient; location quotient; gravity model