汪培

摘要：有關(guān)于攝影的邊界問題的討論歷來比較模糊，攝影的邊界問題包括攝影與其它學(xué)科的邊界問題，攝影與藝術(shù)的邊界問題，以及攝影邊界焦慮、邊界消解和邊界困境問題。在新的知識(shí)生產(chǎn)時(shí)代，攝影作為一種藝術(shù)，其邊界問題已產(chǎn)生了新的模式，在新的時(shí)代背景下探討攝影邊界問題顯得更為復(fù)雜。

關(guān)鍵詞：攝影;藝術(shù);邊界;學(xué)科

中圖分類號(hào)：J405?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1672-9129（2020）05-0104-01

Abstract：The?discussion?on?the?boundary?of?photography?has?always?been?fuzzy，including?the?boundary?between?photography?and?other?disciplines，photography?and?art，and?photography?boundary?anxiety，boundary?resolution?and?boundary?dilemma.?In?the?new?era?of?knowledge?production，photography，as?an?art，has?produced?a?new?model?of?its?boundary.

Key?words：Photography;Art;Boundary;discipline

1?關(guān)于邊界問題

在討論邊界問題時(shí)，往往假定了某種既定的框架，所有的討論都在框架的邊界內(nèi)外進(jìn)行。從學(xué)科角度來看攝影，它似乎具有一種界限嚴(yán)明的劃分，事實(shí)上這層界限是模糊的、游動(dòng)的、不確定的。距離攝影比較近的繪畫、數(shù)字媒介藝術(shù)、視覺藝術(shù)甚至是概括來談的大寫的“藝術(shù)”（ART），都有包囊攝影的態(tài)勢，而在“攝影”二字綴以“藝術(shù)”二字還是將“藝術(shù)”置于“攝影”之前，這已經(jīng)不是一個(gè)攝影范疇內(nèi)的問題。

就我國而言，學(xué)科建設(shè)日漸成熟，攝影的學(xué)科邊界較為清晰。因?yàn)樽鳛閷W(xué)科的攝影基本上使用的材料、工具以及介質(zhì)與其它學(xué)科不盡相同，就目前來看在呈現(xiàn)上雖有相似之處，但由于學(xué)科特性，并不會(huì)給受眾造成難以辨別學(xué)科的困擾。僅就學(xué)科而言，盡管人為已經(jīng)劃分出邊界較為清晰的學(xué)科，但學(xué)科交叉現(xiàn)象的出現(xiàn)使得攝影與其它學(xué)科之間的邊界產(chǎn)生模糊、游移的趨勢，這也是攝影眾多邊界問題之一。

2?作為藝術(shù)的攝影與其它藝術(shù)門類的邊界問題

首先要明確的是，攝影作為一種藝術(shù)，與“藝術(shù)”之間的邊界是模糊不定的，并沒有具體的量化標(biāo)準(zhǔn)。攝影在不斷發(fā)展，而攝影本身的媒介材料又復(fù)雜多樣，創(chuàng)作手法更加繁雜?？傮w而言，藝術(shù)與攝影有一種隱性的包含與被包含的關(guān)系。由此可知，藝術(shù)家看待攝影和攝影家看待藝術(shù)有著完全不同的視角。在前者的創(chuàng)作邏輯中，攝影作為一種材質(zhì)，僅僅是一種語言或符號(hào)，他們的創(chuàng)作手法往往是從藝術(shù)層面深入下去;而后者則在攝影的框架體系中，忽略攝影的材質(zhì)屬性。比利時(shí)攝影師卡特恩·德·布勞威爾（Katrien?De?Blauwer）回收大量的圖片進(jìn)行拼貼“蒙太奇”創(chuàng)作，卡特恩稱自己為“沒有相機(jī)的攝影師”（a?photographer?without?a?camera）。從藝術(shù)家的視角出發(fā)，攝影固有的邏輯已被打破，相機(jī)并不是關(guān)鍵。

討論攝影與藝術(shù)的邊界問題的意義在于試圖探究攝影超越邊界的現(xiàn)象。雖然難以界定二者之間的界限，但能夠肯定的是可以超越，這種矛盾性正是由攝影本身的復(fù)雜性決定的。攝影從來都有邊界存在，只不過攝影的邊界不斷在往外推移，直到看起來與其它藝術(shù)門類逐漸交叉、滲透、融合。

3?攝影的邊界困境與邊界焦慮

由攝影的邊界問題所帶來的是一系列的困擾和焦慮，這些困擾和焦慮多少彰顯出了攝影本身所具有的特殊局限性。從攝影本體出發(fā)，關(guān)于攝影邊界問題，其表現(xiàn)主要有三個(gè)方面：其一，攝影邊界的逐步消解是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，所帶來的最重要結(jié)果即是對作為藝術(shù)的攝影其藝術(shù)地位的影響。攝影進(jìn)入藝術(shù)視野的時(shí)間相當(dāng)短暫，而在如此之短的時(shí)間內(nèi)，攝影自身發(fā)生了急劇性的變化，邊界的消解，與其它藝術(shù)的融合都有可能影響到其藝術(shù)地位。

其二，在吸納其它藝術(shù)的同時(shí)，對于擴(kuò)容和拓展邊界的渴望。在當(dāng)今時(shí)代下，攝影邊界拓展雖然是從內(nèi)而外的運(yùn)動(dòng)，然而經(jīng)濟(jì)政治賦權(quán)對于攝影邊界的擴(kuò)展從來都有著緊密的關(guān)聯(lián)，從而無論是攝影對于自身發(fā)展提出了迫切要求還是來自于外界的壓力，都表現(xiàn)出對于擴(kuò)容和拓展邊界的渴望。

其三，容易被其它藝術(shù)領(lǐng)域所吞沒。如前文中所述，攝影藝術(shù)的創(chuàng)作方式和藝術(shù)技巧已經(jīng)不再局限于相機(jī)等工具和介質(zhì)，同時(shí)，在不斷地融合和邊界消解之后，也會(huì)帶來其它藝術(shù)吞沒攝影藝術(shù)的可能性。

面對攝影藝術(shù)所面臨的種種困境和焦慮，其原因大致可以分為三種：首先，攝影自誕生以來就具有“居間性”，一方面與繪畫關(guān)系緊密，一方面又與其它影像呈現(xiàn)藝術(shù)有著微妙的勾連，這種特征決定了攝影藝術(shù)邊界的模糊。其次，攝影本體上具有寫實(shí)性和客觀性的特征，然而這一本質(zhì)屬性也在不斷受到質(zhì)疑。這就導(dǎo)致攝影本質(zhì)上可能無法固守自身的特性，邊界也自然而然得到消解。最后，新時(shí)代技術(shù)革新的到來對任何一種藝術(shù)的影響而言都是沖擊性的，其中包括積極的一面，也包括消極的一面。就攝影藝術(shù)而論，數(shù)字媒介、互聯(lián)網(wǎng)傳播等新興科技革新給攝影藝術(shù)帶來了巨大的變化，攝影從獲取圖像到后期制作再到呈現(xiàn)都在經(jīng)歷著之前歷史中無法想象的變革，從而為攝影與媒介實(shí)驗(yàn)藝術(shù)及其它視覺藝術(shù)相互融合提供了可能性。

4?結(jié)語

攝影的邊界問題體現(xiàn)了攝影所具有的內(nèi)在纏夾、曖昧性質(zhì)，攝影藝術(shù)的邊界是模糊不確定的。即便是作為學(xué)科的攝影也會(huì)不自覺出現(xiàn)與其它學(xué)科交合的現(xiàn)象，更不用說作為藝術(shù)的攝影。盡管面臨很多邊界困境和焦慮，在新的知識(shí)生產(chǎn)模式下，攝影邊界不斷地向外拓展，攝影藝術(shù)也在交叉融合中更有生命力。

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