馮 剛

隨著中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴大，觀眾對于電影市場的細(xì)分需求日益旺盛，電影類型也愈發(fā)多元。作為商業(yè)電影的重要組成部分，類型電影通過公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的造型，在為大銀幕提供豐富題材的同時，也不斷吸收和嫁接更為廣泛的內(nèi)容。

7月29日，第23屆上海國際電影節(jié)邀請中國電影導(dǎo)演協(xié)會會長、導(dǎo)演李少紅，導(dǎo)演、編劇、作家李霄峰，編劇、作家全勇先，科幻作家陳楸帆，參與論壇“類型實踐與作者表達(dá)——類型電影創(chuàng)作談”。類型片具有哪些特質(zhì)？傳統(tǒng)類型片的套路是否需要突破？創(chuàng)作者面臨哪些挑戰(zhàn)？這些中國電影的一線創(chuàng)作者們，根據(jù)自身從業(yè)經(jīng)驗，以及對市場變化的洞察，圍繞類型電影創(chuàng)作展開討論。

類型片的套路與邊界

類型片一般指按照不同類型的既定要求創(chuàng)作的影片，常見的類型片可分為喜劇片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片和生活情感片等。從概念的產(chǎn)生、發(fā)展至今近一百年的時間，類型片已不再束縛于曾經(jīng)的創(chuàng)作程序，通過不斷融合，在商業(yè)和市場層面展現(xiàn)出一定的創(chuàng)作規(guī)律。

李少紅認(rèn)為，“文藝片中融合犯罪元素”和類型片并非一回事。類型片形成了任務(wù)式創(chuàng)作的套路，一方面會將英雄主義融入其中;一方面會設(shè)定不可能完成的任務(wù)，進(jìn)而體現(xiàn)英雄主義元素?！拔乃嚻瑑A向于講述個人世界觀，個人對犯罪、人性和社會話題的思考，二者的結(jié)構(gòu)方式完全不同。”

李霄峰坦言自己對類型片有些后知后覺，他更關(guān)注作品表達(dá)的情感能否打動自己，而非作品的題材、類型。他記憶中的類型片作品，是李少紅導(dǎo)演的《銀蛇謀殺案》，以及上海電影制片廠20世紀(jì)80年代出品的《405謀殺案》。

時至今日，傳統(tǒng)類型片的套路是否需要突破，加入更多個人化的內(nèi)容？全勇先認(rèn)為，從目前的發(fā)展趨勢來看，類型片和個人化作品的界限已不如從前清晰。同時，作為一名文字工作者，他希望能在電影中加入更多文學(xué)元素。“文學(xué)是一切藝術(shù)形式的本源?，F(xiàn)在有些電影比較膚淺，這種作品對我沒有吸引力，我個人還是喜歡具有更多文學(xué)性的電影。”

身為80后的陳楸帆表示，自己最先接觸的電影大多是類型片，進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)電影史后，開始系統(tǒng)了解作者電影和藝術(shù)電影。他認(rèn)為，電影類型是創(chuàng)作者和觀眾之間建立的契約，觀眾會對此抱有預(yù)期?！熬拖駮环诸惙诺讲煌臅埽菀渍业?。但這種類型的邊界正在不斷變化和模糊?！标愰狈硎?，科幻作品本身不能單獨成為某個類型，而是通過和其他題材進(jìn)行嫁接，成為完整的作品，自己在寫作過程中會首先思考創(chuàng)作的類型，帶給觀眾什么樣的預(yù)期，否則最終呈現(xiàn)出的東西將會面容模糊。“對我而言，類型是一個鐐銬，但它能讓創(chuàng)作者和受眾建立起更強聯(lián)系，這是一個動態(tài)平衡和不斷交互的過程?！?/p>

人物塑造是最好抓手

人物塑造在類型片創(chuàng)作中的重要性，被與會嘉賓不斷提及。全勇先認(rèn)為，人是豐富復(fù)雜的存在，哪怕反派人物，也有其相應(yīng)的行為邏輯。如果概念化地解讀一個人物，觀眾會覺得千篇一律。他表示，自己在創(chuàng)作諜戰(zhàn)戲時，最關(guān)注的不是情節(jié)，而是人物關(guān)系。“對觀眾而言，當(dāng)他們對某個人物建立了興趣、情感，這個人物的一舉一動、一言一行，就會牽動觀眾的情緒，這是我創(chuàng)作上的法寶?！?/p>

李少紅認(rèn)為，當(dāng)創(chuàng)作者對類型片認(rèn)識不夠透徹時，人物是最好的抓手。不管哪種類型的影片，人物永遠(yuǎn)排在第一位。如果人物在作品中不成立，所有感覺都會變得虛假，因為情感表達(dá)要依靠人來完成?！爱?dāng)一個人物成立了，很多極端的行為和邏輯都可以被觀眾接受，角色形象就能夠深深扎入人們的腦海?！?/p>

在選擇作品時，李霄峰會首先尋找能夠打動自己的人物，其次才考慮作品類型。他認(rèn)為，一部電影的情感、結(jié)構(gòu)表達(dá)，都應(yīng)從人物出發(fā)?！半娪爸械娜宋锸堑谝晃坏?，但人物從哪里來？人物是從我們自己的土壤里來，這點特別重要?！崩钕龇灞硎荆娪暗摹邦愋汀睆膰庹Z境移植過來時，需要進(jìn)行本土化“嫁接”，比如國內(nèi)創(chuàng)作者進(jìn)行偵探、西部片等題材類型創(chuàng)作時，需要用國內(nèi)相近的語境表達(dá)。

科幻題材同樣需要扎實的人物形象來呈現(xiàn)故事。陳楸帆表示，在本身就比較漂浮的世界觀里，科幻作品架空敘事空間，如果人物不能落地，整個故事就會變得特別虛假，缺乏代入感。創(chuàng)作者如何找到科幻作品和中國當(dāng)下社會、人物狀態(tài)的對接點，成為科幻創(chuàng)作領(lǐng)域的重要議題?！斑@要求創(chuàng)作者理解當(dāng)下中國社會，將人物個體在不同階層、不同歷史性變動中的掙扎，以及和大時代的割裂、糾結(jié)，作為故事的生長點。”