余一

從近年來的拍場表現(xiàn)可以看出，佚名古代書畫（以下簡稱《佚名書畫》）的市場熱度在提高，而且它還顯示出一定的“黑馬”成色。年份夠、畫工好的佚名書畫，價格上漲非?？欤呐轮皇且环∩让?，都有拍出幾十萬元的可能。有市場人士指出，“佚名”古書畫因為其身份的不確定性，導致這些作品身價存在很大的變數(shù)。如果能夠經(jīng)得起歷史的考證，甚至有機會驗明“正身”，或許就能夠變“鳳凰”，實現(xiàn)價值飛升。

佚名作品數(shù)量龐大

我們一般所謂的“佚名書畫”，是指沒有署名題跋和落款、而且也無法確認作者真實姓名的繪畫作品。中國佚名畫的歷史悠久，可以追溯到漢代前后，沒有署名落款也各有原由。比如在元朝以前，皇宮專職畫師們的畫作大多都不署名;又比如在宋元時期的文人畫家中，因為身世特殊或者作品有特別情由的，也多不留名款;至于眾多的民間畫師們的作品，則經(jīng)常不留名款以為他用。當然，也有的藏家在作品過手或收藏的時候，有意或無意造成的名款遺失。

在中國繪畫藝術的歷史長河中，中國佚名的繪畫作品數(shù)量龐大，許多佚名作品的作者學識淵博、技藝精湛，但是因為沒有名垂史冊，所以他們的作品常常被人們忽略和輕視。其中宋元時期的力作佳品最為眾多，例如《二郎搜山圖》《紅梅孔雀圖》《高士會棋圖》《溪蘆野鴨圖》等。此時期的佚名繪畫作品表現(xiàn)形式多樣，有卷軸畫、壁畫、版畫、年畫、插圖等;表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩，從花烏草蟲、山川河流到市井風俗人物等。

佚名書畫雖為無名之作，卻并不代表畫工不精、意境膚淺。例如宋代場面宏大、人物眾多的《金明池爭標圖》，就充分體現(xiàn)出了佚名畫家們的高超繪畫水準。隨著畫技的發(fā)展、畫派的豐富，佚名畫中也愈發(fā)不乏韻味深遠、寓意深厚的“意識流”佳作。必須承認的是，佚名繪畫在對中國文化藝術發(fā)展方面起到了重要的助推作用。

佚名書畫的市場熱度在提高

一直以來，收藏界有這么一個現(xiàn)象，講究藏品的傳承有序，名家名作比普通不知名作品在拍賣會上價格高出很多，理由是名家名作、名家舊藏，傳承有序、真實可靠，讓藏品本身增加了更多生動的故事;另外，名人有很好的認知度、接納度，這也增加了藏品本身的含金量。但由于古代書畫的資源比較匱乏，特別是明清以前的名家書畫，傳世量本來就不多，能夠在市場流通的更是少之又少。

從拍賣市場來看，藏家早從2004年就已將佚名無款的高質量作品納入考慮。其中最具代表性的是在2004年12月的上海崇源秋拍中，首次在內(nèi)地市場露面的一件佚名人物團扇扇畫六開，以2420萬元高價成交（在拍賣方的考據(jù)中，認定此作與北京故宮所藏之四幀元人團扇冊頁應為同一作者——元代畫家劉貫道）。之后的拍賣市場時常報出佚名書畫高價成交的消息。如佚名《行獵圖》，在2011年6月的嘉德四季第26期拍賣會上，以2.8萬元起拍，最終以184萬元成交。佚名《孫偉高逸圖》，在2016年嘉德四季第45期拍賣會上，以1萬元起拍，以253萬元成交。佚名《行旅圖》，在中國嘉德香港2 017年秋季拍賣會上，以1萬港元起拍，以3599萬港元成交;同年在嘉德四季的第49期拍賣會上，佚名《雙鴿圖》以483萬元成交，佚名《釋迦牟尼佛》以3335萬元成交。

從近年來的拍場表現(xiàn)中可以看出，佚名書畫的市場熱度在逐漸提高，而且它還顯示出一定的“黑馬”成色。這一定程度上，反映出市場買家對于古書畫的研究變得更加專業(yè)。因為佚名書畫自身的信息含量非常有限，即便曾被收錄在某些著錄里，查找求證也更為費勁。另外，在中國書畫藝術的千年流變中，有的名作遭受首尾分離，甚至有好事者為圖利，人為割裂、挪移作品中的名款，張冠李戴，在給后世留下許多佚名書畫的同時，也給后人留下斷代、定名及真贗鑒定難題。如果缺少有眼力的藏家去發(fā)現(xiàn)挖掘，佚名書畫就會被冷落。相反，一旦被挖掘考證推斷，又能一下成為市場中的黑馬。所以佚名書畫更容易在市場中形成大漏兒。楊凡：佚名書畫的“不確定性”充滿誘惑

《收藏·拍賣》：古畫歷來以名家名作受人追捧，但其中還有一部分不容忽視，那就是佚名書畫，這些未題名款的作品有不少筆墨功底不輸名家。在各大博物館館藏的古代書畫作品中，其實佚名書畫占有很大比重。你身居市場一線，請介紹一下近些年佚名書畫的市場表現(xiàn)。

楊凡：兩宋時期，在作品上簽署畫家名字的習慣還未普遍形成。許多著名的畫作都找不到確切的作者。研究者往往要依靠史料來推測，包括關于畫家、畫作文字記錄，同時代人在作品上的題識，收藏印記等。即使在畫作本幅有留下畫家的名字，也是微小而不起眼的角落，范寬的《溪山行旅圖》就是一個標準的范例。在邊角的簽名也會隨著時代的推移而損毀，最終被后世的裝裱者裁割而成為一幅佚名的古畫。這類佚名的作品出現(xiàn)在市場上，必然會有高昂的價格。近些年，中國嘉德拍賣成交的《歸樵圖》《清話圖》《竹雀圖》《春山行旅圖》，紐約佳土得成交的《秋山行旅圖》等都是此類作品。

還有一類佚名的宮廷繪畫，沒有留下作者款印，卻是內(nèi)廷定制，大多數(shù)有完好的創(chuàng)作記錄，內(nèi)容多是宮廷重大活動的寫實場景。這類欽定作品，作者的重要性被繪畫的皇家屬性所掩蓋。只要在權威出版記錄中有完好的記載，它的商業(yè)價值就會充分體現(xiàn)。另外，還有一類就是因種種原因而失去名款的畫作。這一類最龐雜，也最具挑戰(zhàn)性，給鑒賞家?guī)硖魬?zhàn)與市場機遇。

《收藏·拍賣》：在你經(jīng)手的書畫拍賣里面，有無遇到過某件佚名書畫成為黑馬的案例？

楊凡：這類的事例每每會發(fā)生在拍場上。舉個小例子，湛然曾經(jīng)上拍一件佚名人物小品畫，陳老蓮風格，估價兩萬元。因為大家的判斷指向陳老蓮的殘存畫作，經(jīng)過數(shù)十輪的競價，最后以30余萬元成交。

《收藏·拍賣》：為什么有很多佚名書畫在拍賣場上的溢價特別高？但也有一些以較高底價起拍的佚名書畫，其市場表現(xiàn)不溫不火，甚至還會遭遇流拍？

楊凡：針對前面談到的前兩類佚名作品，存在委托方過高估計價值的風險。一般估值接近甚至高于市場價值，或者明代書畫改為宋代圓光以及偽作，就會存在流標的可能性。市場上出現(xiàn)的生貨以及藝術水準極高的佚名作品一般都會有比較好的價格表現(xiàn)。

《收藏·拍賣》：佚名書畫與有明確題名款的作品相比，就是存在各種“不確定性”，藏家也都是抱著“有可能是大名家作品”心態(tài)，對其充滿期待。我們應該如何理解佚名書畫的“不確定性”？

楊凡：所謂“不確定性”來自畫作作者信息的缺失。當作品與名家的風格近似，就產(chǎn)生了“有可能是大名家作品”的心理指向。同時，也存在相反的也是被忽略的反向可能性，即名畫家子弟、后世的仿作，甚至是現(xiàn)代的偽作。這類作品也大量存在于市場。這種“不確定性”佚名書畫的出現(xiàn)會對市場或者購買者有定的誤導作用，這時候就更需要專業(yè)的知識和鑒定水平來完善。

《收藏·拍賣》：佚名書畫相對來講數(shù)量更多，可選擇的余地自然也多，在良莠混雜中也更容易淘到精品，這會不會也是佚名書畫走熱的另外一個原因？那么古代書畫“佚名”作品價值究竟如何判斷？

楊凡：因為是作者信息缺失，這類作品的藝術價值往往會體現(xiàn)得較為充分。簡單地說，“畫得好”是第一標準，作者的社會名望、歷史地位都不再影響價格。能夠指向名家的作品畢竟數(shù)量較少，而繪畫的時代特征與繪畫材料的年代判斷變得更為重要。以上數(shù)點形成了對佚名繪畫作品價值判斷的要素。

與其他書畫作品相比，入手佚名書畫對藏家的眼光、知識系統(tǒng)要求也更高。上邊的幾個要素就是對藏家的幾點要求。如果對上述要素有深入的研究，自然會時時撿寶，反之，就有很大的風險了。

《收藏·拍賣》：近年來，隨著市場的逐漸走熱，新仿的佚名書畫也越來越多。所以藏家既要看到佚名書畫繁花似錦的前程，也不要迷亂了鑒賞的眼神。那么挑選佚名書畫，鑒定的著眼點是什么？

楊凡：挑選佚名書畫，鑒定的著眼點主要是年代的判斷，它本身是佚名，不存在真與假的問題;其次是畫工和品相。而新仿的畫作，作偽者有意避開作者的真?zhèn)闻袛?，則主要著眼在材料的年代，筆墨的時代特征等方面辨別，以及裝裱的作偽。

（編輯/余彩霞）