◎文/姚澤芊

看到惠京鵬的野生動(dòng)物攝影個(gè)展《生態(tài)境相》，是在攝影界的盛會(huì)——第四屆國際絲路影像博覽會(huì)上。他鏡頭下的那些大自然精靈使我深感驚嘆。

他的作品，何以能從那些影像的海洋中脫穎而出？依我的淺見，其一是情態(tài)的真，巨幅的寫真，纖毫畢現(xiàn)；其二是意境的美，每幅作品都如一幅畫，油畫、版畫、國畫……或強(qiáng)烈，或柔和，沁人心脾；其三是注入了深厚的情感，他鏡頭里的那些動(dòng)物，好像都有了人的靈性，神態(tài)性格各異。

要取得這樣的成果，除了長時(shí)期的修煉和全身心的投入，是沒有第二條路可走的。藝術(shù)作品所以能打動(dòng)人心，惟有真、善、美這一個(gè)標(biāo)尺。

惠京鵬早就是個(gè)風(fēng)云人物了。年齡大點(diǎn)的西安人都有印象，上世紀(jì)七八十年代的《西安晚報(bào)》，幾乎每天都有惠京鵬的新聞攝影作品。他當(dāng)時(shí)在攝影圈里呼風(fēng)喚雨，和趙康、吳峻、張藝謀、張維東、韓曉安、張宗琨、高海風(fēng)、山新莉、陳方等同仁同好組織了“四方影會(huì)”，他任會(huì)長，并組織展覽。在報(bào)社，他被當(dāng)時(shí)的總編袁珞譽(yù)為“三駕馬車”之一（另兩駕是孟西安的文筆和王西京的繪畫）。那兩駕馬車后來都順理成章地發(fā)展，孟西安成了《人民日報(bào)》駐陜西記者站站長，王西京當(dāng)了陜西省美協(xié)主席，而惠京鵬這一駕馬車卻似乎遠(yuǎn)離了人間煙火，離開報(bào)社自由馳騁。他做過雜志美編，搞過經(jīng)濟(jì)開發(fā)，辦過影視公司，拍過專題片，給《文化藝術(shù)報(bào)》當(dāng)過理事長，還有幸參加陜西省文化藝術(shù)代表團(tuán)訪問過美國，回來和羅寧辦過聯(lián)袂影展。再后來，他就天南海北地游蕩，只專心和野生動(dòng)物為伍了。

要下定這樣的決心并非易事。因?yàn)?，野生?dòng)物攝影之路是一條注定艱辛的路。在國際攝影界，野生動(dòng)物攝影一直被譽(yù)為“攝影藝術(shù)王冠上的明珠”，就是因?yàn)椋弘y，無精湛的技術(shù)和充沛的體力無以勝任；苦，要依照野生動(dòng)物的習(xí)性，常年在各種嚴(yán)寒酷暑的極端環(huán)境中追逐行走；險(xiǎn)，野外什么事情都可能發(fā)生，對于一個(gè)真心追求藝術(shù)的攝影者來講，著意走這條路，就意味著放棄世俗享受，不斷挑戰(zhàn)極限。在強(qiáng)烈事業(yè)心的驅(qū)使之下，他欣然地接受了這一切，一頭扎入了遙遠(yuǎn)的叢林莽野，行走于天涯海角。十多年來，他把全部的真情都獻(xiàn)給了野生動(dòng)物攝影事業(yè)。正因?yàn)槿绱?，他鏡頭下的野生動(dòng)物也都有了靈性。他給多種野生動(dòng)物都拍過類似肖像的大特寫，那些動(dòng)物肖像性格鮮明，神態(tài)生動(dòng)。猴子的眼神如在探詢，對這個(gè)世界充滿詫異；狼的神情自信而沉著；而鷹的目光猶如一位職業(yè)殺手，兇狠而且銳利……

介入了這個(gè)圈子，和國內(nèi)外的名家同行交流，使他大開了眼界。

在國外，野生動(dòng)物攝影家大都有冠名企業(yè)或財(cái)團(tuán)支持。他們有豐厚資金可以得到特種服務(wù)：進(jìn)入一流的營地，最大限度地靠近野生動(dòng)物出沒的區(qū)域；有特種專業(yè)車輛、直升機(jī)可供驅(qū)使；專業(yè)向?qū)гS多都是動(dòng)物學(xué)家……龐大的隊(duì)伍為他們提供一流的后勤生活保障和安全保障。在野生動(dòng)物攝影領(lǐng)域，已經(jīng)形成了這樣一個(gè)發(fā)達(dá)的特種服務(wù)產(chǎn)業(yè)。

惠京鵬欽佩國外同行們的敬業(yè)精神，學(xué)習(xí)他們的高超技藝，卻并不在意這些客觀條件。他馳騁在這個(gè)天地里，年復(fù)一年地拖著箱子趕飛機(jī)，遠(yuǎn)程奔襲。有時(shí)甚至背負(fù)著幾十斤重的器材，長途跋涉。多年來，七上北極，兩下南極，還不定期的在非洲、南美洲行走。應(yīng)著野生動(dòng)物的行為規(guī)律，趕在它們大遷徙的時(shí)候，到雪原冰川上，到草地沙漠里，去追尋那些難以想象的壯觀。

器材上他從不愿將就，因?yàn)樗杏X，做好攝影藝術(shù)的根本要素，固然是人的素質(zhì)，是人對器材的掌控，而攝影器材新科技的發(fā)展，又會(huì)給攝影藝術(shù)帶來新的突破，它助力攝影者去探索極致的景觀，捕捉超清晰的影像，甚至可以表現(xiàn)出鳥獸身上的毛絲，棕熊嘴叨魚身上的鱗片……而應(yīng)用這些新科技，把攝影藝術(shù)推向極致，也正是一個(gè)攝影者的責(zé)任。他要把一切做到最好。在網(wǎng)絡(luò)上，他給自己取了“極致”這個(gè)網(wǎng)名，也正是表達(dá)了這種追求。

這樣的艱苦生活豐富了他的精神，但也損害了他的健康。長年的負(fù)重行走，經(jīng)歷異常氣候，使他的椎體因長期壓迫多處增生。一次在南極拍帝企鵝時(shí)，由于積雪太厚，背器材太重，體能嚴(yán)重透支，內(nèi)衣被汗水浸透了，他下意識(shí)地拉開了防寒衣的拉鎖，誰知就這一下，寒氣的侵襲使他的血管痙攣，心臟供不上血，好長時(shí)間緩不上氣來，后來又造成長時(shí)期的交感神經(jīng)和植物神經(jīng)紊亂……然而，艱辛所得的勞動(dòng)成果，又一次次給他驚喜，使他欣慰，讓他感覺自己的付出值得。

技術(shù)上的精益求精，完善了他作品的表象。而作品的內(nèi)在生命力，不用說來自他心中深厚的藝術(shù)積淀，這是他的作品能夠脫穎而出的關(guān)鍵。他鏡下的野生動(dòng)物氣象萬千，卻往往能夠使人怦然心動(dòng)，那是因?yàn)楫嬅胬锿鶟B透出一種意境。他鏡頭下的野生動(dòng)物，不是動(dòng)物學(xué)家眼中的野生動(dòng)物，而是一個(gè)藝術(shù)家眼中的野生動(dòng)物。他的作品，追求精神的完整，追求情緒的充沛，透出滿滿的速度、力量、動(dòng)感……如拍攝角馬過河，他沒有從側(cè)面去抓取動(dòng)態(tài)，卻是從正面觀察，擷取那翻江倒海的氣勢；拍金絲猴母子，他著意站位讓它們掩映在虛化了的綠葉叢間，從而表現(xiàn)一種母愛的柔情；拍攝火烈鳥，他時(shí)而用剪影突出它們那纏綿優(yōu)美的曲線，時(shí)而又用亮紅的色彩，突出它們?nèi)缁鸬臒崆椋慌臄z企鵝，他敏銳地抓住了它們黑白分明的曲線，來營造一種極具形式美感的圖影。

然而，這一切并不是每一個(gè)人都能感受到的。只有心中有詩情，才能感受到大自然的詩情?；菥i心中的詩情是充沛的，熟悉他的人，都知道他是一名跨界藝術(shù)家，書、畫、印、影、文皆有涉獵。他心中的藝術(shù)以多個(gè)渠道噴發(fā)。他的書畫不拘一格，靈性閃爍，簡潔、縱情而傳神，這是他的藝術(shù)世界中絕不亞于攝影的另一重天地。

和惠京鵬談?wù)撈鹌呤甏纳?，想起了北島和李陀主編的一本書，名字就叫《七十年代》，里面收錄了諸多當(dāng)代文化精英人物的回憶文字。這些人在青少年階段適逢“文革”，都少不了在學(xué)校封閉的圖書館偷書的經(jīng)歷。作為同時(shí)代有追求的文藝青年，他當(dāng)然也少不了這樣的經(jīng)歷：以按捺不住的熱情看禁書，聽音樂，在各類地下讀書會(huì)、藝術(shù)沙龍里聚會(huì)、交流，并且悶在家里練書法，習(xí)篆刻。經(jīng)年累月錘煉出來的修養(yǎng)和功力，使他躍上了現(xiàn)在的高度。

在世界各地的游走，使他大大開闊了眼界，增長了見識(shí)，更加關(guān)注人類文明的進(jìn)程。大自然的陶冶，又使他心胸開闊、豁達(dá)。他領(lǐng)略過五彩極光的奇妙，多次聽到過極地冰蓋融化的隆隆巨響，這一切又促使他回頭來反思人類的所作所為，一定要拒絕貪婪，有所節(jié)制；要尊重他人，尊重大自然，以地球上一切生物為友，和平公正，友好相待。

他的精神伴隨著事業(yè)成長，他也在用自己的行動(dòng)對社會(huì)發(fā)聲。幾十年來，他不聲不響地投入了環(huán)保事業(yè)和慈善事業(yè)，投身于陜北沙漠中的治沙植草栽樹，還在藍(lán)田、漢中等地區(qū)斥資扶貧，他曾資助了十一個(gè)貧窮孩子的學(xué)業(yè)，有的從小學(xué)一直資助到了大學(xué)……

他是一個(gè)性情中人，一生只聽?wèi){自己的心性，堅(jiān)守自己的事業(yè)。但，這也是一條艱辛的路，一條只有強(qiáng)者才走得通的路。

他活得有滋有味。著名散文家李國平說過，人要活出點(diǎn)樣子來，更要活出點(diǎn)味道來?；畛鰳幼邮墙o別人看的，活出味道來，才是生命的真諦。