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利用景深作用

荷花,是攝影者鐘愛(ài)的題材，然而大多數(shù)作品往往缺乏新意。除了對(duì)攝影構(gòu)圖、角度、光線、虛實(shí)、色彩、焦段等充分運(yùn)用之外，更需要另辟蹊徑，努力嘗試拍攝出具有新意的作品。

利用環(huán)境增色

大多數(shù)荷花攝影作品中，往往只注重拍攝局部場(chǎng)景和花朵、荷葉的特寫(xiě)，中景、遠(yuǎn)景及大場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境表現(xiàn)不多。然而，一些能夠表明主體所處環(huán)境特點(diǎn)、具有鮮明地域特征的景物，對(duì)烘托氣氛、強(qiáng)化主題的作用非常明顯，如遠(yuǎn)處的群山、近處的鄉(xiāng)村、具有特點(diǎn)的樓亭閣榭等?？梢酝ㄟ^(guò)攝影環(huán)境與攝影主體相結(jié)合來(lái)營(yíng)造氛圍，為畫(huà)面增添意境。

前景遮擋簡(jiǎn)潔畫(huà)面

荷塘枝繁葉茂，往往拍攝出的畫(huà)面元素過(guò)多，主體不夠突出。拍攝時(shí)，我們可以有意識(shí)地將近處的荷葉作為遮擋物，拍攝間隙中的荷花，一方面荷葉作為前景被虛化，另一方面使整體構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、干凈，起到突出荷花主體的作用。

多重曝光增趣味

多重曝光在荷花拍攝中經(jīng)常會(huì)被使用。常用的多重曝光方法有虛實(shí)法、留白法、疊加法及變換焦距法等形式。在拍攝過(guò)程中，我們可通過(guò)構(gòu)圖、光線、曝光量和焦段等的變化，結(jié)合拍攝回看效果，不拘泥于固定的拍攝參數(shù)，根據(jù)需要使用兩次、三次甚至更多次的曝光。合理的多重曝光能夠創(chuàng)造夢(mèng)幻般的攝影效果，增加更多創(chuàng)意。

搖動(dòng)增動(dòng)感

多重曝光

應(yīng)用倒影

陪體作點(diǎn)綴

搖動(dòng)拍攝荷花的作用，主要是通過(guò)動(dòng)靜結(jié)合取得美妙效果。選擇一個(gè)較慢的快門(mén)速度（建議快門(mén)低于1/60秒）快速平移相機(jī)拍攝。相機(jī)搖動(dòng)可以將物體拍成充滿動(dòng)感的抽象條紋，為此可根據(jù)需要調(diào)整搖動(dòng)的方向和速度，拍攝成橫、豎、斜或不規(guī)則的線條，讓畫(huà)面充滿動(dòng)感。

慢門(mén)增視效

拍攝荷花通常使用較快的快門(mén)速度，而慢速快門(mén)的使用有時(shí)則可以產(chǎn)生出其不意的效果。通過(guò)減小光圈、調(diào)低ISO數(shù)值或是使用減光鏡進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光，在拍攝過(guò)程中有意識(shí)地去平移、旋轉(zhuǎn)相機(jī)，或是改變鏡頭的焦段等，取得夢(mèng)幻的效果。

夜間的新奇

夜晚弱光下的氣氛會(huì)讓人感覺(jué)神秘，此時(shí)可通過(guò)外置光源為攝影主體和陪體進(jìn)行人工補(bǔ)光。弱光環(huán)境下，進(jìn)行畫(huà)面局部補(bǔ)光，光效作用明顯：一是能夠消除雜亂無(wú)序的其他元素，二是通過(guò)合理光源的照射讓主體更加突出。在月夜里，通過(guò)拍攝水中月亮的倒影或采用多重曝光的方式讓月亮與畫(huà)面有機(jī)結(jié)合，視覺(jué)效果會(huì)更加突出。

甜甜圈效果

折反鏡頭，最大特點(diǎn)是對(duì)處于散焦位置上的亮點(diǎn)具有非常獨(dú)特的成像效果，即視場(chǎng)內(nèi)具有較亮光點(diǎn)而又處于對(duì)焦點(diǎn)前后時(shí)，能在畫(huà)面上形成亮光環(huán)。只要剪一個(gè)一元硬幣大小的圓形紙固定在長(zhǎng)焦鏡頭前的濾鏡上（不要直接固定在鏡頭上），迎著有陽(yáng)光的湖面進(jìn)行拍攝，即可取得類似的效果。當(dāng)然，也可以剪成五角星、心形等形狀，尋找更多創(chuàng)意。

陪體作點(diǎn)綴

在拍攝荷花的過(guò)程中，如果陪體選用得當(dāng)，將與主體的拍攝相得益彰。在拍攝過(guò)程中，可有意將蜻蜓、豆娘、蜜蜂、瓢蟲(chóng)、飛鳥(niǎo)、水鴨、青蛙等禽蟲(chóng)作為拍攝畫(huà)面的一部分，取得動(dòng)靜結(jié)合的效果；也可以拍攝荷葉上的流水、花朵上的露珠、逆光的水滴，為作品增加情趣；還可以結(jié)合池塘的水草、岸邊的垂柳、竹林等豐富畫(huà)面的構(gòu)圖，讓作品更加耐看。