丁佳璇 劉君冉

摘 要：改革開放前后人民的服飾文化進行了一次深刻的全方位變革，除開經(jīng)濟、社會等核心因素的影響，新的歷史環(huán)境下，突出的個性需求（服飾文化心理的轉(zhuǎn)變）、新的文化崛起（電影電視文化的火熱）、新的社會思潮的共鳴（女權主義發(fā)展）等眾多非主導新因素也極大推動改革開放后中國服飾文化的變遷，本文從這些新的角度出發(fā)，從緩慢發(fā)展期到飛速發(fā)展期，揭示改革開放對于人民文化生活和精神面貌的巨大貢獻，探索新時期服飾文化發(fā)展的方向，豐富當代服飾文化內(nèi)涵，強調(diào)不同影響因素之間的整體效應。

關鍵詞：改革開放;服飾文化心理;影視流行服飾文化;女權主義

1.初始緩慢期

1983至1988正是改革開放的嬰幼兒時代，人們的思想還未完全從文革以來較為單調(diào)統(tǒng)一的服飾文化中脫離，人民的生活水平并未實現(xiàn)極速地提高，因此這個時段的服飾文化較上一階段有大的變化，但是仍保留著上一階段的較為明顯的特色，比如在大眾中仍占有極大喜好感的黑灰色，藍色依然是絕大多數(shù)人們在選購時的偏好色調(diào)，男裝中仍有中山裝的元素存在。

1.1服飾文化心理和服飾色彩審美[1]的轉(zhuǎn)變

受到改革開放以來豐富服飾文化影響，人們漸漸有了工作服和常服的隱形概念，并在潛意識里將二者的使用時間與地點進行了簡單的劃分，此時服裝與身份的聯(lián)系越來越薄弱了[2]。這也就是說衣服的身份性降低了，并且職業(yè)性等因素只在工作場所內(nèi)得到體現(xiàn)，在個人較為自由的時間里，對人本身與服飾的關系強調(diào)程度遠遠超越服飾作為身份象征的強調(diào)程度，人文主義的理念漸漸融入，促進了人們身體和思想上的雙重解放。在這個時段，服飾色彩的采納度也在單一黑藍灰基礎上，豐富增加了紅色、藍色等鮮艷色，衣服在款式上更為創(chuàng)新，豐富了幾何圖案等新的花樣，人們的服裝由以前的純自制剪裁到增加了設計痕跡，此時服裝設計已經(jīng)漸漸打開了門路。但男女士的服裝廓形在這一階段區(qū)別仍不明顯。

1.2影視文化對服飾流行趨勢的影響

八十年代中國影視行業(yè)在經(jīng)歷十年文革浩劫后，發(fā)展緩慢。人們更多接受到的是來自香港，日本等以及少數(shù)歐美影視文化影響。上世紀80年代牛仔褲成為年輕群體中的流行單品，成了海報雜志封面的?？?，至今不衰。受世界健美風潮的影響，1984年后，我國掀起了運動服熱，藍色白條紋的運動衫曾經(jīng)風靡一時，中國和世界的距離拉近。美國電視連續(xù)劇《大西洋底來的人》是最早在中國官方電視臺公映的西方影視作品之一，其中大得有些夸張、造型有些奇特、貼著商標的蛤蟆鏡和褲管大得出奇、臀部包得很緊的喇叭褲成為新的流行服飾元素。除此之外山口百惠主演的電視連續(xù)劇《血疑》80年代在中國熱播，女主角大島幸子身上的學生裝成為青年女性最為青睞的熱門服裝款式。此時女性服裝有了更多的選擇，而不再是單調(diào)的對男裝進行改變，逐漸有了自己的服裝特色。

1.3女性地位提高對服飾文化的影響

改革開放前后中國進行了一場思想巨變，由于紡織業(yè)的大力發(fā)展，少數(shù)女性不再依靠丈夫，漸漸擁有了經(jīng)濟獨立的能力，隨之女性在家庭中的地位得到了提升，追求更加平等的權利成了大多數(shù)人的呼聲。公眾對女裝“女性意味”的態(tài)度漸趨開放和寬容。展示肢體美感，體現(xiàn)女性妖嬈嫵媚特質(zhì)的時尚裝束風行起來。

2.飛速發(fā)展期

八十年代末及九十年代以來，隨著改革開放的不斷深入，中國與其他國家經(jīng)濟文化交流的加強，中國的服飾文化發(fā)展經(jīng)歷了排斥，融合到取其精華去其糟粕的階段，也從否古到古為今用，服飾文化元素日益豐富，服裝設計師也作為新潛力職業(yè)登上了中國的經(jīng)濟文化大舞臺，追逐新的時代潮流成了大多數(shù)人們的選擇，女權主義成了新時代的服飾設計趨勢。

2.1服飾文化心理和服飾色彩審美的轉(zhuǎn)變

在經(jīng)歷了前一時期的服裝身份化象征減弱后，這一時期的人們更加重視個性化需求，要求淡化服裝階級觀念。此時服裝中不光只體現(xiàn)身體曲線大小的變化，同時加入了精神類的創(chuàng)作，服裝的文化象征意義加強，服飾文化心理從求同到求異，人們接受新服飾文化的速度不斷加快。在服飾色彩上，顏色的覆蓋范圍更廣，更多新的顏色涌入，人們在設計和穿搭的時候有了更多的選擇，顏色也被賦予了新的精神和科學內(nèi)涵。

2.2影視文化對服飾流行趨勢的影響

在 20世紀 90年代中期，中國內(nèi)地的電視劇迎來春天，影視行業(yè)有了嶄新的發(fā)展前途，“以 《廣告人》 和 《情滿珠江》 為代表的都市商戰(zhàn)題材電視劇在全國范圍內(nèi)掀起了收視熱潮，劇中都市形象的白領服飾充滿活力洋氣十足，成為中國女性競相模仿的對象”[4]。象征白領職業(yè)的一步裙，逐漸成為都市女性的新時尚。20世紀末至21世紀初，韓劇開始在中國風靡，《天橋風云》《藍色生死戀》等的熱播，HOT、SES等韓流團體的流行，讓韓版服飾成為時尚。此外，2000年王家衛(wèi)導演的電影《花樣年華》中，女主角張曼玉從頭到尾的旗袍給觀眾留下了深刻的影響，之后婀娜多姿的身影漫步大街小巷，復古的旗袍再次得到了重生。

2.3女性地位提高對服飾文化的影響

隨著時代進步發(fā)展，女裝的禁忌逐漸減少（露臍裝、低腰褲等出現(xiàn)），人們對肢體美的觀念也逐漸開放，服飾形式除了更加符合女性的曲線，也盡可能的突出新時代女性自強獨立的特質(zhì)。同時這一時期，第三次女權主義運動興起，服飾不再是對女性的束縛，而成為中國女性追求美麗、魅力和獨立人格的體現(xiàn)。

3.結語

改革開放作為一項偉大的決策，為人民的文化生活帶來了改變，促進了思想解放，為服飾文化變遷提供了良好的契機和條件，促進了中國與世界服飾文化的交流與合作，更深層次地加強了中國和世界的關系，同時服飾文化的變遷對人民起到潛移默化的影響，減弱初期人們對改革開放的抵觸情緒，從另一個角度來說它推動了改革開放的進程，而這個進程又是由突出的服飾文化個性需求，新的影視文化，新的社會思潮共鳴（女權主義，女性社會地位提升）等這些因素聯(lián)合下的產(chǎn)物，因此我們可以從對改革開放后中國服飾文化的變遷因素分析中得到，任何大的變革的發(fā)生都來源于各種事物的集體作用，同時又與這些事物互相影響，都不能脫離其它因素而獨立存在。

參考文獻

[1]李莉婷.二十人的二十年——中國轉(zhuǎn)型期的服飾色彩審美變化[J].裝飾，2008（06）：88-91.

[2]孫濤，吳志明，潘盼，楊旭. 改革開放30年來中國服裝文化心理模式的變遷[J].紡織學報，2011，32（08）：147-150.

[3]吳志明，劉貝芬. 改革開放后影視作品對我國服飾流行影響研究[J].電影文學，2011（09）：127-128.

作者簡介：

丁佳璇（1999-4），女，漢族，湖北荊門人，本科在讀 ?武漢紡織大學服裝設計與工程專業(yè).

劉君冉（1999-9），女，漢族，湖北襄陽人，本科在讀，武漢紡織大學服裝設計與工程專業(yè).