別世禹

我在閱讀中有一個(gè)異于常人的習(xí)慣，就是在經(jīng)典文學(xué)、純文學(xué)和流行文學(xué)的選擇上，我偏向于對(duì)前者的癡愛。中國(guó)古典文學(xué)自不必說，傳統(tǒng)文化如一顆顆流光溢彩的明珠。外國(guó)文學(xué)，無論其作品還是作者本身，都讓世人敬仰，他們給讀者帶來審美的愉悅，賦予人精神上的享受，使人的靈魂得以浸潤(rùn)。因而，我對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品的品讀是具有選擇性的。近年來，書的海洋很深很廣，出版的書籍汗牛充棟，但真正能進(jìn)入人的視野，有突破，并大放異彩的作品依然是滯后而稀缺的，甚至有的作品，比如快餐文化或是嘩眾取寵的功利性寫作大行其道，不僅不能給人帶來美感、對(duì)生命恍然大悟的思考，反而讓人的素養(yǎng)和道德問題變得糟糕，讓人失去正常的判斷力，這是讓人深感納悶的。

近日，從亞馬遜獲得武漢作家肖靜的長(zhǎng)篇職場(chǎng)小說《轉(zhuǎn)身》，陡覺意外。對(duì)于職場(chǎng)領(lǐng)域，我知之甚少?！稗D(zhuǎn)身”二字，看似簡(jiǎn)單而又有很大的想象空間。我們每個(gè)人無時(shí)無刻不是受著生活的牽絆，無形中在努力學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)身。帶著一探究竟的心理，翻開散發(fā)著淡淡墨香的新書，《轉(zhuǎn)身》輕易將我引入現(xiàn)代波詭云譎的職場(chǎng)里穿梭漫游，進(jìn)而帶給我閱讀的快感，并為小說中驚心動(dòng)魄的權(quán)謀爭(zhēng)斗、耐人尋味的情感糾葛、詩意柔美的語言而驚艷。

《轉(zhuǎn)身》的故事情節(jié)并不錯(cuò)綜復(fù)雜，作者的敘事背景緊跟時(shí)代的節(jié)拍，對(duì)當(dāng)代職場(chǎng)的博弈、人性的沉淪和個(gè)體處變不驚的能力都做了藝術(shù)性的創(chuàng)作，從而為讀者展現(xiàn)了一幅宏闊的職場(chǎng)畫卷。作品講述的是紅楓集團(tuán)董事長(zhǎng)程全組成一支強(qiáng)大的海歸團(tuán)隊(duì)，由初始名不見經(jīng)傳的家族式培訓(xùn)學(xué)校，逐漸發(fā)展成為紅遍半邊天的集團(tuán)公司。公司內(nèi)群像的人物個(gè)性鮮明，對(duì)家族式管理的掣肘，自身利益的分配，隨著時(shí)間的推移，心理上發(fā)生微妙的變化，蓄積了一些無法自控的抱怨。

矛盾的導(dǎo)火索源于紅楓以董事余文昊、費(fèi)天歌為首的高層，提出將集團(tuán)業(yè)務(wù)向海外拓展，受到以董事會(huì)秘書兼行政總監(jiān)林子櫻和董事長(zhǎng)程全的否定與反對(duì)，他們覺得凡事需要進(jìn)行更深層次地調(diào)研分析，以規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。這本屬于工作思路上的分歧，可小肚雞腸的余文昊認(rèn)為自己所提的計(jì)劃擱淺，在公司的領(lǐng)導(dǎo)地位受到挑戰(zhàn)，心存芥蒂，將個(gè)人的不滿情緒和對(duì)利益索求的本能表露出來。于是，心懷鬼胎的余文昊與費(fèi)天歌相約酒肆，觥籌交錯(cuò)之際，以集團(tuán)公司延續(xù)家庭式管理模式和沒有分紅為由，挑撥費(fèi)天歌一起在董事會(huì)上向程全發(fā)難，先后提出辭呈。此時(shí)，余文昊秘書兼情人柳葉亦蠢蠢欲動(dòng)，洞察到高層內(nèi)部彼此間潛在的矛盾，迫切希望余文昊走上前臺(tái)，以徹底排擠掉程全為目的，進(jìn)一步將董事長(zhǎng)席位攫于手中，取而代之。權(quán)力的搏殺和人性的復(fù)雜使得集團(tuán)內(nèi)部頃刻之間人心渙散，風(fēng)雨欲來，紅楓集團(tuán)一時(shí)暗流洶涌，危機(jī)重重。董事長(zhǎng)程全處在一個(gè)令人擔(dān)憂而尷尬的境地。畢竟程全有著過人的智慧，多年的商場(chǎng)歷練，讓他在遭受巨大壓力和圍攻時(shí)，依然淡定從容，果斷地選擇了離開。表面上看，他是適時(shí)地轉(zhuǎn)身，實(shí)際是以退為進(jìn)，一切都在掌控之中。

如果小說作品中的人物，以本真的天性和訴求來體現(xiàn)自己真實(shí)存在的質(zhì)感，那么，作家對(duì)人性的解剖，對(duì)個(gè)人的行為處事魅力，以及人際關(guān)系中個(gè)體對(duì)自身價(jià)值的認(rèn)可，都有超強(qiáng)的控制能力。肖靜的寫作以人性的美學(xué)為基點(diǎn)，讓讀者從文化的視角去探尋每一個(gè)人物立體鮮明的特征。比如董事長(zhǎng)程全，作家對(duì)他傾注的筆墨是傳神的，他有理智上的極端清醒，有朗朗如日月的胸懷，有一顆智慧的頭顱，有寬廣充盈的人脈資源。當(dāng)他面臨集團(tuán)內(nèi)部四面楚歌、人才迅疾流失、跨國(guó)官司洗禮接踵而至的時(shí)候，他都迎刃而上，及時(shí)扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)。他的領(lǐng)導(dǎo)才能是被人公認(rèn)的，人格是完美的，藝術(shù)形象是豐滿的。其他人物如余文昊，一種情欲的病礙或是獨(dú)特的妄念容易糾纏于他。為了實(shí)現(xiàn)自己的私利，渴望享受權(quán)利的光環(huán)，小說賦予他后來的人性是狹隘有瑕疵的，以致他遏制不住體內(nèi)暴漲的欲望，慢慢偏離正常的道德軌道，背叛紅楓，暗地里依附杰克這顆大樹的藤蔓，做了一些不堪面對(duì)紅楓的事。東窗事發(fā)后，他遭到杰克的冷遇和拋棄，這是多么現(xiàn)實(shí)而悲劇的蒼涼。一場(chǎng)大病，他有了對(duì)人生如夢(mèng)如幻的感喟，對(duì)獲取他人諒解的適時(shí)補(bǔ)救和存在的誓死追問，終于頓悟，懂得了放下。放下不是萬念俱灰，而是萬塵盡去。從此他向往坐禪的高僧，草木一樣青莠枯黃地度過簡(jiǎn)淡的余生。這也不失為一種靈魂救贖的轉(zhuǎn)身。

也許是出于小說敘事的需要，《轉(zhuǎn)身》最重要的亮點(diǎn)還是對(duì)作品女一號(hào)林子櫻的塑造。作家肖靜熟稔地運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，從人物的衣著、語言、環(huán)境、情欲開始，與當(dāng)下職場(chǎng)女性對(duì)美的時(shí)尚嗅覺和內(nèi)心純真的念想保持高度一致。我非常驚異作家肖靜對(duì)一個(gè)精明干練的職場(chǎng)女性的聰穎與內(nèi)心世界的情感做了精雕細(xì)鏤的刻畫。譬如人物出場(chǎng)不久，作家干凈利索又不失唯美的寫到“清幽的古巷，細(xì)雨如煙如霧，飄灑飛揚(yáng)。林子櫻一襲藍(lán)綠色旗袍，撐一把油紙傘，彳亍在泛著冷冷清光的石板路上，兩旁白墻黑瓦的微派建筑一眼望不到頭，斑駁的墻壁訴說著歲月的痕跡?！边@種語言，看似淡雅無痕，卻不經(jīng)意間把一個(gè)閨中女子溫婉嫻靜、靚麗脫俗的形象靈動(dòng)地鋪展在紙面，那自然流淌的馨香一瓣使人心生繾綣，不由涌起些對(duì)林子櫻似迷非醉的臆想。暫且不說她在紅楓集團(tuán)每次遭遇困厄，大廈將傾時(shí)的艱難斡旋，體現(xiàn)出自己過人的才智，起到了舉足輕重的作用，單就她情感世界釋放的理性與豐富，情感路途上的神傷與無奈，無不令人為她清水芙蓉的秉性扼腕嘆息。難能可貴的是，作家肖靜沒有無端否定林子櫻內(nèi)心深處獨(dú)特的愛情觀和對(duì)愛與美追求的權(quán)利，沒有人云亦云，沒有橫加指責(zé)，而以寬容的筆調(diào)獨(dú)樹一幟地把這種愛戀歸納為“第五者關(guān)系”，就是淺淺深深、濃濃淡淡地相愛著，精神上彼此依戀對(duì)方，肉體如何波濤洶涌也保持永遠(yuǎn)的純凈。戲劇家湯顯祖早年說過：“因情成夢(mèng)，因夢(mèng)成戲。”通俗地說就是“日有所思，夜有所夢(mèng)。”雖然指的是夢(mèng)，無疑，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，這種表達(dá)就有對(duì)世俗禮教、個(gè)性自由的挑戰(zhàn)和向往?！掇D(zhuǎn)身》對(duì)“第五者關(guān)系”的著墨也印證了司湯達(dá)在《愛情論》中的觀點(diǎn)“我把愛情稱為結(jié)晶體，是指精神運(yùn)作，通過所有呈現(xiàn)的東西可發(fā)現(xiàn)被愛的對(duì)象具有嶄新的美德?！薄跋刃蕾p對(duì)象而后產(chǎn)生愛情，故而愛情是動(dòng)力?！彼裕肿訖褜?duì)程全由欣賞產(chǎn)生愛情；反之，程全對(duì)林子櫻的迷戀也有了回應(yīng)。有了這種“第五者關(guān)系”，就不難理解林子櫻與程全你中有我，我中有你的癡心，和不得已而為之的克制，對(duì)彼此生活工作上動(dòng)蕩起伏時(shí)福禍相倚的攜手。

紅楓集團(tuán)上市后喜悅的余音還在耳際縈繞，來往賓客還在盛典的宴會(huì)上穿梭，程全的眸子里卻少了一道甜蜜的風(fēng)景。上島咖啡屋，程全曾與林子櫻在這里默默欣賞、溫情相擁，林子櫻卻在此刻恰到好處地轉(zhuǎn)身，僅留下程全情愛失落后的形單影只。林子櫻許是經(jīng)過一番靈魂的煉獄后，悄無聲息、了無蹤跡地消失。她像一朵絕美的花熾熱如火地開過，她將一抹殘紅撒向她深愛過男人的心懷，這種寂寥的轉(zhuǎn)身濺起多少激蕩人心靈的情愫，無論是對(duì)人物個(gè)體靈魂的升華，還是作品本身都產(chǎn)生了更高更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

作家對(duì)女二號(hào)柳葉的塑造也不容忽視。早年，柳葉作為一個(gè)尋常普通人家的女子，有著嬌俏的容貌，因書沒有讀好，不得已做了超市營(yíng)業(yè)員，嫁給一個(gè)同樣尋常的男子。生活拮據(jù)困頓的她，人生本來是有既定宿命。緣于與林子櫻一場(chǎng)意外的邂逅，林子櫻善良的本性和惻隱之心改變了柳葉命運(yùn)的航道。進(jìn)入紅楓后，柳葉眼看林子櫻、白卉富足風(fēng)光的生活現(xiàn)狀，兩相對(duì)比，在強(qiáng)烈的仰慕下，對(duì)權(quán)力、金錢渴望的野心蘇醒和膨脹起來。她渴望構(gòu)建自己新的生活環(huán)境，她渴望自己的價(jià)值最大化。她沒有考慮“嫉妒是人最大的病癥?！庇谑?，她義無反顧，像一頭兇猛的母獅奔向欲望的田野，委身于集團(tuán)副總余文昊，依附他的高枝，各營(yíng)其利，各取所需地做了他衾被擁香的工具。在幕后對(duì)余文昊推波助浪的同時(shí)，她也險(xiǎn)些落入陷阱，成為被覬覦的美色，差點(diǎn)被余文昊作為禮物送給杰克。柳葉人性的崩潰有著時(shí)代的偶然性和普遍性，她本體所攜帶的純真也真切地存在著，最后她的天性回歸到青山秀水，組建了新的家庭，她一時(shí)扭曲的心態(tài)和荒唐的生活觀，發(fā)人深思。

縱觀小說全局，程全的果斷與理性，林子櫻的才智與聰穎，余文昊的深藏與算計(jì)，費(fèi)天歌的正氣與率真，柳葉的世俗與貪欲，都隨手寫來，順理成章、淋漓盡致地展示職場(chǎng)人事的更迭、地位的升降，以及他們生活背后掩藏的萬般風(fēng)情。他們靈動(dòng)的身影像一粒粒發(fā)光的珠子穿綴成閃亮的項(xiàng)鏈，讓人在品嘗《轉(zhuǎn)身》這部長(zhǎng)篇小說時(shí)，猶如桃園閑游，河畔覽景?！拔膶W(xué)創(chuàng)作的技巧，首先在于研究語言?！标悜?yīng)松先生也說過，語言是作家的心跳，是作家生命的節(jié)律。語言好的小說，哪怕有諸多瑕疵，故事和人物的不足都可以原諒；但語言不好，再好的故事也就是個(gè)故事。《轉(zhuǎn)身》帶給人思考人性美學(xué)的同時(shí)，通篇的語言也極具特色，不僅沒有閱讀的障礙，并且美麗之處比比皆是，讀起來如飲小溪清清的流水，這足以體現(xiàn)一位作家對(duì)文字的駕馭功力和自身的文化底蘊(yùn)。不僅如此，我還發(fā)現(xiàn)，作家肖靜盡管對(duì)每一個(gè)人物富于個(gè)性化和情感化，好的便是好的，壞的也成為好的，她筆下沒有一絲遣責(zé)和嘲笑誰與誰的觀點(diǎn)，他們每個(gè)人轉(zhuǎn)身之后，都有一個(gè)很完滿的結(jié)局，這充分體現(xiàn)出寫作者內(nèi)心極具人文關(guān)懷的澄澈和一種見解與境界上的差異。

當(dāng)然，淺析《轉(zhuǎn)身》之后，我覺得眾口難調(diào)，有個(gè)別地方還可以精細(xì)地向前拓展，個(gè)別人物的心理還可以深入地進(jìn)行探究，比如杜子軒對(duì)林子櫻的愛慕是否來得過快，在情感的表白上讓人有些許的猝不及防。但“文學(xué)，是慢性的競(jìng)賽?！边@絲毫不妨礙一個(gè)中年作家創(chuàng)作的無限空間和內(nèi)心活躍的創(chuàng)作激情，也不影響讀者對(duì)她創(chuàng)作中人性美學(xué)的價(jià)值認(rèn)定。

那么，我們就順著《轉(zhuǎn)身》的足跡，去領(lǐng)略其中人物的風(fēng)采和故事情節(jié)的旖旎吧！

衷心期待肖靜作家有更多更好的作品奉獻(xiàn)出來，以饗讀者。

責(zé)任編輯：劉波