□ 張 馳

一、 作品介紹

（一） 《百鳥(niǎo)朝鳳》 曲目介紹

《百鳥(niǎo)朝鳳》 是我國(guó)著名的民族音樂(lè)之一， 原是魯西南地區(qū)的吹打樂(lè)合奏曲,主要流行于山東、 河南、 河北、 安徽等地。 其以豐富的想象力來(lái)模擬各種鳥(niǎo)的鳴叫,透過(guò)溫暖歡快的旋律和百鳥(niǎo)之歌， 描繪出蒼勁的自然風(fēng)光。 1973 年,作曲家王建中將嗩吶作品《百鳥(niǎo)朝鳳》 改編成同名鋼琴曲， 展現(xiàn)了民間音樂(lè)的成熟。 這首作品充分寫意， 描繪了黑夜過(guò)后、 晨光四溢時(shí)大自然的生動(dòng)景象， 用音樂(lè)語(yǔ)言讓聽(tīng)眾置身于一個(gè)百鳥(niǎo)朝鳳的場(chǎng)景之中， 是經(jīng)典的鋼琴演奏曲目之一。

（二） 作者簡(jiǎn)介

《百鳥(niǎo)朝鳳》 鋼琴曲由王建中改編而成。 王建中出身于上海音樂(lè)世家， 童年時(shí)開(kāi)始接觸鋼琴， 長(zhǎng)大后進(jìn)入上海音樂(lè)學(xué)院， 并先后就讀于鋼琴系和作曲系， 是我國(guó)著名的鋼琴家和作曲家。 他長(zhǎng)期從事鋼琴教學(xué)工作和音樂(lè)創(chuàng)作， 并且在長(zhǎng)期的創(chuàng)作中成功地將中國(guó)的傳統(tǒng)民間音樂(lè)與西洋樂(lè)器的表現(xiàn)手法完美結(jié)合。 1995 年他出版了《王建中鋼琴作品集》。 他在藝術(shù)思維上有著很清晰的創(chuàng)新意識(shí)， 曲目中顯現(xiàn)出明顯的民族特色。 與其他作曲家不同的是， 王建中在曲目的構(gòu)思中往往注重情感的共鳴和聲音的模仿， 對(duì)于音色要求十分嚴(yán)苛。

二、 曲目風(fēng)格及曲式分析

（一） 曲目風(fēng)格

這是一首具有明顯民族特色的曲目， 整體內(nèi)容呈現(xiàn)出明朗、 歡快的感覺(jué)。 全曲一共293 個(gè)小節(jié)， 一共可以分為8 段， 每一段都有它對(duì)應(yīng)的速度和節(jié)奏型。 演奏者在演奏的過(guò)程中要注意作者的創(chuàng)作意圖、層次感和強(qiáng)弱對(duì)比， 在節(jié)奏跳躍時(shí)要表現(xiàn)出它的歡快感。 同時(shí)， 因?yàn)閭鹘y(tǒng)音樂(lè)所追求的和諧與意境， 導(dǎo)致在演奏中也常常出現(xiàn)具有即興性質(zhì)的演奏， 且保留了重復(fù)、 對(duì)比等變奏手法， 使這首曲子情緒豐富，變化有趣， 讓人很容易產(chǎn)生愉悅感。

（二） 曲式分析

從鋼琴曲的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看， 《百鳥(niǎo)朝鳳》 具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)多段體的特點(diǎn)， 段落之間的連接比較清晰， 層次感和立體感也應(yīng)運(yùn)而生，銜接處呈現(xiàn)出圓滑的感覺(jué)， 整首曲子有著緊密連貫的結(jié)構(gòu)， 富有流動(dòng)性。 整首樂(lè)曲一共分為五段， 其中有三處節(jié)奏自由地模仿知了聲和鳥(niǎo)鳴聲， 將整曲節(jié)奏速度的變化和表達(dá)意境的變化緊密聯(lián)系起來(lái)。 其全曲結(jié)構(gòu)圖示如下：

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三、 教學(xué)過(guò)程中《百鳥(niǎo)朝鳳》 的演奏技巧

（一） 裝飾音的運(yùn)用

中國(guó)民族民間器樂(lè)作品在表演與傳授的過(guò)程之中,產(chǎn)生了一種裝飾音的特殊音符， 使其擁有更強(qiáng)的中國(guó)民族民間音樂(lè)特色,也正是因?yàn)槊褡鍌鹘y(tǒng)音樂(lè)中裝飾音潤(rùn)腔的獨(dú)特色彩， 造就中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品無(wú)可比擬的民族魅力。 裝飾音的類型可以分為倚音、 顫音、 滑音、 泛音等。 作者在保留了原作品韻味的前提下運(yùn)用這些演奏技巧模仿多種鳥(niǎo)類的鳴叫、 嗩吶吹打的和聲效果， 呈現(xiàn)出一幅自然界百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴、 生機(jī)勃勃的情景。 因?yàn)橐⒁庋葑嘀心M性和描繪性的客觀存在， 所以需要在演奏時(shí)保持手指的靈活度和均勻性， 還要注意音色清亮干凈， 不含雜質(zhì)。

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》 保留了曲子原有的旋律， 以及曲子原有的曲式結(jié)構(gòu),通過(guò)改變曲調(diào)、 音色的調(diào)整、 音區(qū)的變化、 運(yùn)用大量裝飾音對(duì)原有曲調(diào)進(jìn)行潤(rùn)色和裝飾， 大大加強(qiáng)了整曲旋律中的民族風(fēng)格。 其中也運(yùn)用大量裝飾音， 對(duì)民族樂(lè)器所特有的音色和演奏技巧進(jìn)行模仿。

《百鳥(niǎo)朝鳳》 由嗩吶作品改編而成， 遂在鋼琴改編曲中運(yùn)用了大量的技巧和手法來(lái)模擬嗩吶演奏， 比如顫音、 滑音、 花舌音等。 像樂(lè)曲中屢次出現(xiàn)的不和諧音， 也都是用來(lái)仿照嗩吶的滑音技法。 其運(yùn)用了嗩吶中花舌音的演奏技能， 如描述蟬鳴的長(zhǎng)顫音。 此外樂(lè)曲中還有一些打擊樂(lè)器的聲音再現(xiàn)， 如在作品中的第五部分， 運(yùn)用了大量雙手交替進(jìn)行的震音和弦,這就是對(duì)鄉(xiāng)間花鼓、 銅鑼等打擊樂(lè)器合奏所產(chǎn)生的音響效果進(jìn)行的模擬。

（二） 顫音的運(yùn)用

嗩吶所演奏的顫音表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的幽默感。 其按所滑動(dòng)的方向，可以分為兩種， 即上滑音和下滑音。 由于大量的使用滑音技巧， 其作品整體演奏呈現(xiàn)出一種美妙的音響效果， 表現(xiàn)出其所獨(dú)有的演奏特色。也正是因?yàn)樵阡撉俚难葑嘀校?滑音能夠很好地模仿嗩吶的上滑音和下滑音， 使得鋼琴演奏的《百鳥(niǎo)朝鳳》 能夠展現(xiàn)出嗩吶的獨(dú)有演奏韻味。其再現(xiàn)鳥(niǎo)鳴叫的聲音通過(guò)使用顫音來(lái)完成， 所以在演奏的過(guò)程中要注意處理音節(jié)以及演奏氣息， 同時(shí)也要保持音節(jié)與音節(jié)之間的聯(lián)系。

顫音的長(zhǎng)度分為兩種， 一種是短顫音， 另一種是長(zhǎng)顫音， 從速度的快慢來(lái)講， 有“快速裝飾” 和“緩慢裝飾”； 從本身結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行劃分， 則可以分為單音、 音程、 和弦。 而從裝飾音周圍的旋律來(lái)看， 很多裝飾音都是圍繞在旋律音的上下方二度、 三度音程彈奏。 鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝風(fēng)》 的1～4 小節(jié)采用了音程、 和弦結(jié)構(gòu)的短顫音， 觸鍵時(shí)， 要明確彈奏時(shí)的快慢和富有彈性的演奏， 注意音與音之間的關(guān)系以及音色的飽滿。

第83～88 小節(jié)采用了連續(xù)的短顫音并且逐漸漸強(qiáng)， 彈奏這一樂(lè)句時(shí)要注意重音與切分音的彈奏， 還有強(qiáng)弱對(duì)比。 第187 小節(jié)長(zhǎng)顫音時(shí)值較長(zhǎng)， 是仿照的鳥(niǎo)叫。

花舌音也是嗩吶的一種重要的吹奏技巧。 在這個(gè)作品中就是用花舌音進(jìn)行蟬鳴的模仿。 在鋼琴上通過(guò)小二度顫音的快速交替以達(dá)到對(duì)嗩吶花舌音技巧的模仿， 所以右手在彈奏全句顫音時(shí)， 要盡情發(fā)揮藝術(shù)想象力， 而這部分樂(lè)句的速度是由慢到快， 再由快到慢的漸快漸慢的過(guò)程， 在這里要注意聲音的柔和度， 以求能發(fā)出鳥(niǎo)鳴的聲音。 而要彈好鳥(niǎo)鳴聲， 則應(yīng)該根據(jù)嗩吶的音色、 音響效果以及各種吹奏技法，在鋼琴上找到能夠模仿出同樣音響效果的觸鍵方法以達(dá)到想象中的音響。 手指在彈奏時(shí)要輕巧， 迅速抬起， 力度要平均， 講究張力性和動(dòng)力性。

（三） 音色

鋼琴是由88 鍵組成不同音色的樂(lè)器， 這首曲子按照不同的鳥(niǎo)鳴聲和旋律部分來(lái)進(jìn)行分類， 可分為五個(gè)部分。

第一部分運(yùn)用四度、 五度音程交替的方式來(lái)模仿笙樂(lè)器的聲音，其中， 所有小二度的裝飾音都要彈得靈敏， 左手和弦部分要扎實(shí)有力，讓人有種愉悅的感覺(jué)。

第二部分增加了倚音的技巧， 彈奏時(shí)要使指尖觸鍵來(lái)模擬鳥(niǎo)兒的自由自在。 彈奏八度音時(shí)要沉穩(wěn)有力， 使用很多的倚音、 顫音、 波音等技巧， 來(lái)描述鳥(niǎo)鳴的特性， 表現(xiàn)豐富的音色。 裝飾的聲音輕、 清、脆， 描述鳥(niǎo)兒的歡快， 生動(dòng)地展示鳥(niǎo)類的技能。

第三部分是全曲的重要部分， 右手是以八度和弦形式為主的旋律音， 左手是連續(xù)的十六分音符快速?gòu)椬唷?從147～160 開(kāi)始， 右手變成了連續(xù)十六音符的演奏， 而旋律則以單音節(jié)的形式從右手轉(zhuǎn)移到左手。要均勻地彈奏這一段， 不能因?yàn)槭种傅撵`活度不夠而漸慢下來(lái)。 所以，要進(jìn)行手指靈活練習(xí)， 要以穩(wěn)定、 快速和準(zhǔn)確的方式進(jìn)行練習(xí)。

第四部分在rubato 的之后出現(xiàn)了一段顫音， 這更加表現(xiàn)出蟬鳴的聲音， 注意自由的節(jié)奏和力量的起落。 演奏的時(shí)候， 需要快速地放置手指， 集中聲音和手指的力量。 下鍵動(dòng)作很小， 必須用強(qiáng)弱的感覺(jué)來(lái)演奏顫音。

第五部分則為百鳥(niǎo)合鳴， 在該樂(lè)段中樂(lè)曲速度及力度都逐漸加快加強(qiáng)， 以強(qiáng)烈的音響和緊促的節(jié)拍達(dá)到本曲的高潮， 最后的音樂(lè)在喜悅和熱情中結(jié)束。 演奏時(shí)必須準(zhǔn)確地找到八度的位置， 手臂結(jié)合腰部的力量使音質(zhì)更為飽滿。 左手演奏五度， 右手彈奏八度十六音符時(shí)，雙手相互協(xié)同， 當(dāng)重音和漸慢出現(xiàn)后快速地進(jìn)行演奏， 直到結(jié)束。 另外， 還要密切注意彈奏時(shí)音與音之間的氣息與連貫， 合理和準(zhǔn)確地使用踏板， 從而更好地通過(guò)鋼琴不同的音色來(lái)模仿出鳥(niǎo)兒高亢的叫聲，更好地表現(xiàn)出該作品想要表達(dá)的音樂(lè)效果。

四、 《百鳥(niǎo)朝鳳》 音樂(lè)表達(dá)的教學(xué)分析

（一） 《百鳥(niǎo)朝鳳》 中的強(qiáng)弱對(duì)比

在每一首作品的演奏與詮釋中， 強(qiáng)弱對(duì)比都是十分重要的， 有了強(qiáng)弱對(duì)比， 才能更好地表現(xiàn)音樂(lè)情感。 在演奏中國(guó)傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)時(shí)，有必要模仿民族樂(lè)器的演奏風(fēng)格并找到合適的演奏方式， 以展現(xiàn)作曲家們想要的音色和風(fēng)格。 樂(lè)曲在剛開(kāi)始的強(qiáng)弱差別就表現(xiàn)得很明顯，其中八度和弦的大跳強(qiáng)而有力， 四、 五度的中跳弱而不虛， 樂(lè)句之間強(qiáng)弱對(duì)比鮮明又不乏抒情， 展現(xiàn)出一片祥和的景象。 而在作品的第三段， 出現(xiàn)了左右手交替使用琶音的大量運(yùn)用， 以突出鳥(niǎo)鳴的多樣化，這一段基本都在弱奏內(nèi)， f 出現(xiàn)了6 次， ff 僅出現(xiàn)了一次， 所以這部分是在漸強(qiáng)漸弱變化中， 注重力度控制以展現(xiàn)其音樂(lè)風(fēng)格。 漸強(qiáng)與漸弱在這首曲子中是較難把控的， 所以需要演奏者們特別注意。

（二） 《百鳥(niǎo)朝鳳》 中踏板的運(yùn)用

在中國(guó)民族音樂(lè)作品的鋼琴演奏中， 踏板運(yùn)用是否得當(dāng)尤為重要。踏板的合理運(yùn)用可以使樂(lè)句之間加強(qiáng)連貫， 還可以增強(qiáng)力度的對(duì)比和音符之間的連貫性， 比如在鋼琴版《百鳥(niǎo)朝鳳》 的演奏中， 在即將進(jìn)入華彩部分時(shí)， 有一段速度變化的間歇， 在這個(gè)時(shí)候， 加入踏板配合輕巧演奏， 可以呈現(xiàn)出一種“空山鳥(niǎo)語(yǔ)” 意境。 在鋼琴版《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏中， 多次運(yùn)用到右踏板， 使得作品旋律更加鮮明。 在演奏中一定注意手指力度的集中， 再配合切分踏板， 不僅能夠?qū)π梢舻倪B貫性加以強(qiáng)調(diào)， 還能使音樂(lè)的層次更加鮮明。

（三） 《百鳥(niǎo)朝鳳》 中的情感表達(dá)

鋼琴版《百鳥(niǎo)朝鳳》 曲風(fēng)熱烈歡快， 充滿著濃郁的民族風(fēng)味， 包含了多種地方音樂(lè)元素。 所以在演繹樂(lè)曲時(shí)， 除模仿各類鳥(niǎo)鳴外， 還要借鑒水墨畫及書(shū)法的寫意， 充分發(fā)揮藝術(shù)想象力， 調(diào)動(dòng)自己的情感。在演奏中要有彈性地去控制好強(qiáng)弱， 處理好曲中大量的裝飾音和踏板，力求呈現(xiàn)出曲中百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴、 清脆響亮的音響效果， 給人以強(qiáng)烈的代入感， 渲染出百鳥(niǎo)朝鳳的神韻和大自然的純樸之美， 讓人有一種“身在曲中， 情在演繹” 的理想表現(xiàn)。

（四） 《百鳥(niǎo)朝鳳》 中的音樂(lè)特色

《百鳥(niǎo)朝鳳》 是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的成功改編。 經(jīng)過(guò)改編， 它仍然具有中華民族的精神， 不僅保留了原有的旋律， 而且增加了鋼琴獨(dú)特的旋律。作曲家王建中大膽改編原作， 去掉了原本不規(guī)范的一些旋律， 用鋼琴音樂(lè)充分表現(xiàn)了歌曲的內(nèi)容， 從聽(tīng)覺(jué)和表現(xiàn)的意義上進(jìn)一步豐富了作品， 將之以全新的面貌呈現(xiàn)給了世界。

五、 結(jié)論

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》 無(wú)論是在改編上還是在節(jié)奏旋律及技巧處理上， 都保留了原曲的特色， 通過(guò)再一次的創(chuàng)作更深層次展現(xiàn)出原作的獨(dú)特魅力， 既表現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)魅力， 也反映了我國(guó)的民俗文化， 向世界表達(dá)了我們獨(dú)特的音樂(lè)之聲， 表達(dá)了我國(guó)民間音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特魅力， 是一部經(jīng)典的中國(guó)鋼琴作品。