李佳

摘要：發(fā)型，在舞臺劇人物形象塑造中至關(guān)重要。其中，假發(fā)的使用就必不可少。假發(fā)分為整頭套、發(fā)件、墊片等多種形式。其較多的用在古裝及年代戲造型上，夸張而鮮明的體現(xiàn)出符合人物的典型發(fā)型。但是，假發(fā)畢竟不同于演員自身的真發(fā)，在發(fā)際線、質(zhì)感、顏色等方面還是略顯虛假。尤其是運用在現(xiàn)代戲人物造型時，就更要謹慎。

關(guān)鍵詞：假頭套;舞臺劇

中圖分類號：J892 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0142-01

一、前言

筆者近期連續(xù)創(chuàng)作了幾部現(xiàn)代題材的話劇。根據(jù)演出需要，大量使用了人造假發(fā)。在反復(fù)的研究和實踐后，逐漸得心應(yīng)手，并總結(jié)出一些經(jīng)驗，與大家分享。

二、常見假發(fā)發(fā)絲的分類和特點

（一）普通化纖絲

包括國產(chǎn)絲、韓絲、K絲等。發(fā)絲又閃又亂，光澤過強，在燈光下過于虛假。不能根據(jù)造型師的要求改變發(fā)絲的紋理走向，且難打理，稍長的發(fā)絲，在演員在表演時就會凌亂且不易梳理。因此，通常不作為舞臺造型使用。

（二）高溫蛋白絲

高溫蛋白絲也叫卡絲。同樣是化纖制品，但光澤度大大降低，在舞臺上看上去就很接近真發(fā)了。長發(fā)在梳理時，也減少了大打結(jié)和靜電的現(xiàn)象，可以反復(fù)多次使用。這種高溫絲，可用電吹風(fēng)梳理定型，但不允許使用電卷棒和電夾板等高溫工具，因此，在造型能力上，還不盡如人意。但是，其具有價格較低，短發(fā)定型后不易變形的優(yōu)點，可以作為群眾演員的選擇。

（三）真發(fā)

真發(fā)效果最佳。真發(fā)頭套可剪、可吹、可燙、可染，是最理想的假發(fā)原料。由于價格昂貴，通常需要“量體裁衣”。

三、假頭套形式的選擇

從制作和使用方式上，假頭套可分為傳統(tǒng)貼片式和彈力網(wǎng)帽式。

（一）傳統(tǒng)貼片式

即舞臺妝多年常用的頭套形式，分為前發(fā)片和整頭套。選擇真人和動物毛發(fā)鉤織，用酒精膠水或硫化乳膠固定在演員皮膚上。這種方式較好的表現(xiàn)出發(fā)際線和鬢角，使形象自然逼真。不足是，不僅前期制作工藝復(fù)雜、成本高、粘貼后難以避免紗邊的穿幫現(xiàn)象，且化妝時粘貼時間較長，演出中間不能做到快速改裝。

（二）彈力網(wǎng)帽式

工廠制作的假發(fā)，只要選擇大小號碼，調(diào)節(jié)松緊后，便可直接佩戴，簡單方便。如果是手工鉤織，能模仿出真實的生長方向，就更理想了。但這種形式最致命的缺點就是，無法暴露發(fā)際線，在一些造型顯得呆板生硬。

在工作中，可結(jié)合實際情況，具體分析選擇哪種形式，或多種形式相結(jié)合。創(chuàng)作大型詩劇《血沃中華》時，劇中人物方志敏的形象必須遵循歷史。在舞臺上，發(fā)型是否還原真實尤其重要。人物原型是較長的背頭，而演員頭發(fā)的長度不符合，必須使用全頭套。制作貼片式頭套的工期太長，我只能用售賣的女士網(wǎng)帽頭套替代。選擇全真發(fā)白然黑色，修剪、吹風(fēng)定型。試妝時，留出演員前額發(fā)際線約1厘米寬度的頭發(fā)，戴好頭套后，再將這部分頭發(fā)向后梳理，與假發(fā)銜接。這樣，網(wǎng)帽頭套發(fā)際線生硬的缺點就解決了。但是新的問題米了，雖然發(fā)型很接近人物原型，但是怎么看都不像。才發(fā)現(xiàn)，是演員本人的額頭過寬，必須把發(fā)際線下移。演出迫在眉睫，需要在假發(fā)上添加出一個人工發(fā)際線。我按照粘貼式頭套的方法，在頭套前額內(nèi)縫制約4厘米寬的網(wǎng)眼紗，手工鉤織出自然的發(fā)際線。這樣結(jié)合后的頭套，不僅可以白由控制演員前額的寬窄，而且佩戴簡便（只需粘貼前額，其余部分靠彈力網(wǎng)帽勒緊），還節(jié)省了前期的成本和時間。

四、假發(fā)的修剪和造型

無論是哪種形式的假發(fā)，很少有買米就直接符合人物造型的，基本都需要化妝師進行再加工。所有的工作，最好是在演員頭上進行，才會最準確。但是，演員往往無法保證時間，化妝師只能事先作出大致的造型，最后再在演員身上定型。

（一）修剪

大致修剪，留出足夠的余量。由于之后的吹、燙，都會使頭發(fā)長度“變短”。因此，修剪時必須留出比理想發(fā)型長4-5厘米的長度。一旦下手太狠，整個頭套就會作廢。

（二）造型工作

所有用于真人頭發(fā)造型的工具，都可用于真發(fā)頭套。舞臺劇人物的發(fā)型，較影視和生活妝夸張。玉米須夾板可以增加發(fā)量，發(fā)根和整體都可以使用，實現(xiàn)發(fā)型的飽滿度。然后用吹風(fēng)機改變發(fā)絲的走向，必要時使用直電夾板，可以更好的塑型。而對于人造絲假發(fā)，就只能使用發(fā)根倒梳打毛的手法使其蓬松，絕不不允許使用高溫電發(fā)工具。

（三）定型

盡量少或者不使用發(fā)膠定型，避免演出后無法再梳理造型。如果必須使用，應(yīng)在每場演出使用后，徹底清洗頭套，重新造型備用。

五、試妝

（一）演員頭發(fā)的固定

演員不適用的頭發(fā)，我們需要牢固而貼合地固定好，盡量不影響假發(fā)的造型。較短的頭發(fā)，直接用啫喱膏壓扁，貼緊頭皮，輔助小鋼卡固定。小鋼卡用手掰出弧度，與頭皮相貼合，能夠增加強度并不易穿幫。而很多女演員的長發(fā)，處理起米就比較麻煩。通常選擇分5-6區(qū)盤辮子的手法，均勻分布發(fā)量。

但要達到最佳效果，一定要根據(jù)演員自身頭骨形狀制定方案。用手實際感受一下演員的頭骨，你就會發(fā)現(xiàn)，有的人頭項又尖又高，有的人枕骨很大……因此，將頭發(fā)放在需要彌補的部位，避免高上加高，才能為最后呈現(xiàn)的造型打好基礎(chǔ)。我遇到過一位年輕女演員.自己頭發(fā)又長又多。我們按照常規(guī)方法盤發(fā)后戴整頭套，正面從鏡子里看效果還好，但從側(cè)面看，發(fā)型厚度加倍，短發(fā)從枕骨處開始向外翹，發(fā)梢處無法自然回收。這是在模特頭盔上從未出現(xiàn)的問題。研究后發(fā)現(xiàn)兩個問題，一是演員枕骨大、發(fā)量多，二是網(wǎng)帽式頭套后面的彈力松緊帶向上收緊，雖然牢固，但加劇了后脖頸處頭發(fā)的外翹。及時進行了調(diào)整，將演員盤發(fā)位置提高，并解除了頭套后部的彈力帶，改用鋼卡隱形固定，繼而達到了理想效果。另外，演員頭發(fā)無論長短，如果固定的足夠牢固，盡量不適用壓發(fā)帽。因為壓發(fā)帽邊緣常常會勒疼演員，更會在后發(fā)際線處向上兜起，人為制造出厚度，造成戴上頭套后脖頸出不服帖的現(xiàn)象。

（二）戴頭套

當(dāng)我們把精心打造的假頭套最后戴在演員頭上的時候，呈現(xiàn)的效果往往不是想象的樣子。因為每個人發(fā)際線位置不同，頭圍不同，發(fā)量多少不一，跟在模特頭盔上完全不是一回事。首先確定正確的位置。貼片式頭套，可適度的抻拉紗邊，必要時可重疊或剪開。網(wǎng)帽式頭套可用小鋼卡定位。最后，再進行形狀的調(diào)整，己達到完美效果。

六、高效換妝

舞臺上現(xiàn)代戲中頭套的使用，雖然較古裝和年代戲少，但近年來，隨著演員工作量大，很多人不愿意剪短頭發(fā)限定形象，越來越多的造型會使用假頭套。并且，假頭套很大的一個優(yōu)勢，是便丁轉(zhuǎn)換造型。

在近期完成的大型詩劇《血沃中華》中，有造型的人物角色共有31個。參與演出的四十余位演員中，有十多人分別扮演2-3位年代人物。也就是要求化妝師在一個半小時的演出中，需要為他們每人變換出2-3種截然不同、有鮮明特征的舞臺形象。這無論在工作量還是搶妝時間上，都是一個巨大的挑戰(zhàn)。此時，佩戴方便的網(wǎng)帽式頭套便成功的使用在每一個造型上。有的單獨使用整頭套，有的保留演員前面頭發(fā)而只戴半頭套，有的將數(shù)個假發(fā)拼接使用，如在整頭套前面加戴需要的假劉海等。多種方式靈活使用，使得現(xiàn)代題材舞臺劇人物的發(fā)型靈動、自然、不穿幫，最終完美的呈現(xiàn)丁舞臺。經(jīng)過前期認真設(shè)計和反復(fù)試妝，假頭套的使用大大縮減了演出前的化妝時間，并實現(xiàn)了在演出中間只花5-10分鐘就能快速改妝的理想效果。

合理的使用假頭套，成為化妝師在舞臺造型時的重要手段，可以起到事半功倍的作用。但要達到完美的境界，還需要我們對劇中人物有更深刻的理解和不斷的經(jīng)驗積累。