【摘要】在攝影史上，產(chǎn)生了一些展現(xiàn)瞬間的理念。包括攝影師們記錄客觀世界瞬間影像的精神、安德烈·柯特茲的“絲毫不差的瞬間”、布勒松的“決定性瞬間”和弗蘭克的“非決定性瞬間”，作為新聞工作者，學(xué)習(xí)和借鑒他們的觀念，對拍攝新聞圖片有一定幫助。

【關(guān)鍵詞】記錄客觀世界;“絲毫不差的瞬間”;“決定性瞬間”;“非決定性瞬間”

【作者簡介】苗得雨，綏化日報(bào)攝影部副主任。

新聞圖片是利用照相機(jī)等攝影器材對新聞事實(shí)所拍攝的瞬間影像，具有時(shí)間性。而這個(gè)瞬間如何來表現(xiàn)，往往取決于拍攝者個(gè)人的想法和觀念。在攝影史上，產(chǎn)生許多杰出的攝影師，也產(chǎn)生了一些展現(xiàn)瞬間的理念。筆者認(rèn)為，作為新聞工作者，學(xué)習(xí)和借鑒他們的觀念，對拍攝新聞圖片有一定幫助。

一、用熱情記錄客觀世界的瞬間

攝影自1839年誕生以后，攝影師們用極大的熱情來記錄客觀世界，例如塔爾博特的《自然的畫筆》、麥布里奇對奔跑的馬的拍攝、自然主義攝影實(shí)踐、湯姆森的旅行攝影、納達(dá)爾與卡梅倫夫人的肖像攝影等等。這里要說的是法國攝影師歐仁·阿杰，1900年前后對巴黎建筑和街頭的拍攝，被譽(yù)為“對一座城市最為生動(dòng)的實(shí)錄”。阿杰使用的是一臺(tái)老掉牙的相機(jī)，孜孜不倦地拍攝，因?yàn)槭艿狡鞑牡南拗疲瑸楸荛_人群，總是選擇清晨開始拍攝，包括很多系列作品，有建筑、商店、古跡、雕像、公園等，而以后許多建筑在城區(qū)改造中逐漸消失，阿杰去世后，這些照片和底片被阿博特保存，成為珍貴的資料。

阿杰和其他一些早期攝影師，執(zhí)著地追求美與真、發(fā)現(xiàn)人們眼中忽略與不為人知、或者即將消失的世界，他們的攝影實(shí)踐和記錄客觀世界的精神，仍然是今天的新聞攝影者的榜樣，因?yàn)橛涗浭切侣剶z影的一個(gè)重要功能，新聞事件每天都在發(fā)生，有的正在進(jìn)行中、有的即將結(jié)束、有的則剛剛開始，需要新聞業(yè)者們投入熱情去發(fā)現(xiàn)和記錄。

曾獲得范長江新聞獎(jiǎng)、中國攝影金像獎(jiǎng)、全國十佳新聞攝影記者“金眼獎(jiǎng)”等榮譽(yù)的法制日報(bào)社攝影部主任居楊，就是用熱情去記錄的一位。她從1995年擔(dān)任法制日報(bào)攝影記者以來，不畏艱險(xiǎn)從事法制新聞的采訪拍攝工作，并參加過許多國家重大活動(dòng)的報(bào)道。從1997年至2004年追蹤拍攝被吸毒母親遺棄的孩子“丟丟”的故事，從2002年至2006年多次深入世界著名罌粟產(chǎn)區(qū)“金三角”采訪，拍攝有《丟丟的故事》《金三角禁種罌粟紀(jì)實(shí)》等專題攝影作品，這些作品都引起巨大的社會(huì)反響。

二、抓取“絲毫不差的瞬間”

在攝影史的早期，由于攝影器材曝光時(shí)間較長，不利于拍攝動(dòng)態(tài)影像，靜態(tài)的拍攝對象居多。19世紀(jì)中后期，技術(shù)的不斷改進(jìn)使得曝光時(shí)間縮短，才真正迎來瞬間攝影的時(shí)代，到1925年萊卡相機(jī)問世，更是為瞬時(shí)攝影提供極大便利，安德烈·柯特茲便是較早使用這種小型相機(jī)的攝影師。

安德烈·柯特茲出生于匈牙利，在其長達(dá)70年的攝影生涯中，許多作品都充分印證了他的觀點(diǎn)“絲毫不差的時(shí)刻”。有人分析柯特茲的攝影技巧：柯特茲耐心地等待照片所有元素聚集時(shí)，在這“絲毫不差的瞬間”按下快門……。筆者的理解是，一幅照片的內(nèi)容由多個(gè)線組成，例如時(shí)間線、地點(diǎn)線、人物、色彩、光影、構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)、美感和思想性等，當(dāng)這些線相交于一點(diǎn)時(shí)，才是最佳時(shí)刻，在那個(gè)絲毫不差的瞬間按下快門。

安德烈·柯特茲的觀念和作品對新聞攝影有重大啟示作用，新聞圖片需要交代時(shí)間與地點(diǎn)、背景與氣氛，需要反映主題、人物的表情和形態(tài)、故事性，以及畫面的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)、光線、視覺語言的運(yùn)用等，除了這些，拍攝的對象往往是動(dòng)態(tài)的和不斷變化的，所以新聞攝影者需要具備科特茲那樣的能力，在諸多新聞要素和拍攝內(nèi)容運(yùn)動(dòng)變化聚焦一點(diǎn)時(shí)，抓取那個(gè)剛剛好的瞬間，在雜亂的事物中，構(gòu)建完美的、有聯(lián)系和有故事的、有詩意的影像世界。例如，2020年5月1日《人民日報(bào)》第二版發(fā)表的圖片《車水馬龍》，遠(yuǎn)處的大橋在晨光中若隱若現(xiàn)，近處的大橋清晰可見，更重要的是畫面中部軌道交通車與公交汽車匯聚到圖片中軸線附近時(shí)按下的快門，照片有層次感、雜而有序，賦有詩意和美感。

三、把握“決定性瞬間”

安德烈·柯特茲對以后的許多攝影師產(chǎn)生過影響，其中就包括有著“決定性瞬間”之稱的法國人卡蒂?！げ祭账?。這個(gè)稱呼的來源是他在1952年出版的攝影集《決定性瞬間》，“決定性瞬間”一詞因此隨著他的照片走向世界?？ǖ侔！げ祭账傻慕忉屖牵骸皩ξ襾碚f，攝影這種在幾分之一秒內(nèi)發(fā)生的事，是對某一事件中互為表里的兩個(gè)部分同時(shí)辨識的過程：事件本身具有內(nèi)在的意義，外在方面，又透過影像形式的精確組織，把意義確當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來。”顧錚所著《世界攝影史》中又進(jìn)一步解釋：“他著力用攝影將事物的形式與內(nèi)容、時(shí)間與空間這幾個(gè)不同方面同時(shí)恰到好處地呈現(xiàn)出來”。

在媒體刊發(fā)的新聞圖片，有時(shí)需要表達(dá)主題，需要具有較高的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)瞬間理論則可以是新聞攝影者的主要選擇，利用人物和光線等來表達(dá)主題，通過抓拍手段，在極短暫的瞬間中，將具有決定性意義的事物加以概括，揭示事物的本質(zhì)和精髓，再加上強(qiáng)有力的視覺構(gòu)圖，提升圖片的美感。例如2020年5月11日《人民日報(bào)》第四版的新聞圖片《收獲扶貧蝦》，拍攝的是稻蝦養(yǎng)殖基地內(nèi)，農(nóng)民正在將捕撈的小龍蝦拖運(yùn)上岸的場面，藍(lán)色水面和黃色岸上顏色分明，分界線恰好處在圖片的對角線上，兩名農(nóng)民和拖運(yùn)的小龍蝦也在分界線附近，這個(gè)瞬間的抓拍，不但表達(dá)了主題，且構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫面美觀。

另外，與布勒松“決定性瞬間”截然相反的是美國攝影師羅伯特·弗蘭克的攝影，1955年，瑞士出生的弗蘭克開始了為期約兩年的全美攝影旅行。之后他從所拍攝的照片中選擇83張編成攝影集《美國人》，這個(gè)攝影集在當(dāng)時(shí)引起軒然大波。一反以往的攝影表現(xiàn)準(zhǔn)則，對焦不實(shí)、構(gòu)圖失衡、顆粒粗糙的照片創(chuàng)造了紀(jì)實(shí)攝影的新風(fēng)格，改變了現(xiàn)代攝影的審美取向，被稱為“非決定性瞬間”。筆者的理解為弗蘭克的攝影呈現(xiàn)的是事物不經(jīng)意的一瞬間，加上廣角鏡頭的運(yùn)用和不完整構(gòu)圖，增強(qiáng)了現(xiàn)場感和貼近感。新聞攝影追求的是真實(shí)性和客觀性，需要拉近與讀者的距離，增加貼近性和現(xiàn)場感，有時(shí)候需要展示新聞事件和人物的細(xì)節(jié)、片段，弗蘭克的攝影給我們提供一個(gè)重要的參考。

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