孫珊

摘 要：介音是屬于聲還是屬于韻向來(lái)是一個(gè)有爭(zhēng)議的問(wèn)題?？紤]到介音的特殊性，在傳統(tǒng)音韻學(xué)的分析中多將介音劃歸于韻，但近年來(lái)受到生成學(xué)派的影響，許多學(xué)者又提出介音與聲母之間的聯(lián)系更為緊密，認(rèn)為可劃歸為聲。本文在先前學(xué)者對(duì)介音在音節(jié)中地位的討論基礎(chǔ)上，試圖站在反切的角度，利用反切規(guī)則，主要從聲母對(duì)介音的影響以及介音對(duì)聲母的影響兩個(gè)方面淺談介音與聲母的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：反切;介音;聲;韻

一、引言

傳統(tǒng)音韻學(xué)多認(rèn)為介音屬于韻，近代語(yǔ)音學(xué)家劉復(fù)在提出漢字字音的基本模式時(shí)，把字音分解五個(gè)部分就將韻頭（介音）劃分為韻母。Wang和Chang根據(jù)反切的原理，通過(guò)語(yǔ)音試驗(yàn)的方法讓受試者自行將兩個(gè)字切成一個(gè)新字，結(jié)果發(fā)現(xiàn)受試者更傾向于把介音與韻結(jié)合在一起[1]。但是這種從感知的角度來(lái)進(jìn)行劃分的方法或許失于主觀性，難以反映介音本質(zhì)歸屬。以往普遍認(rèn)為介音與韻聯(lián)系緊密，漢語(yǔ)拼音的音節(jié)劃分即可體現(xiàn)介音與韻的緊密聯(lián)系，而似乎與聲母似乎并無(wú)關(guān)聯(lián)。

但江永在《音學(xué)辨微》提出的“辨等之法，須于字母辨之”，即認(rèn)為等的區(qū)別在于字母，似乎也是“聲”的問(wèn)題[2]。黃侃從反切角度解釋道：“向來(lái)言反切者，上一字論清濁不論洪細(xì)，下一字論洪細(xì)不論清濁。由今論之，上一字不但論清濁，且論洪細(xì)也?！盵3]這兩種觀點(diǎn)都是從聲母與等的關(guān)系中去討論，實(shí)際上聲類的劃分便是受到了等的影響。受西方非線性音系學(xué)影響，端木三認(rèn)為漢語(yǔ)介音位于音首，是音首第二發(fā)音特征[1]。漢語(yǔ)音節(jié)是一種CGVX結(jié)構(gòu)模型，但CG可看做是一個(gè)整體，因此漢語(yǔ)音節(jié)實(shí)際上是CVX的結(jié)構(gòu)。這種追求音節(jié)最大簡(jiǎn)化以及音位系統(tǒng)對(duì)應(yīng)的思想雖有進(jìn)步性，但一來(lái)介音占有時(shí)長(zhǎng)，二來(lái)介音并非與聲母完全貼合，也有與韻一起行動(dòng)的情況。針對(duì)于這些問(wèn)題，王洪君在《漢語(yǔ)非線性音系學(xué)》一書中站在生成音系學(xué)的角度，從聲母與介音的配合限制與詩(shī)歌用韻兩個(gè)方面討論，認(rèn)為將介音歸到聲母的范疇更好[4]。隨后孫景濤在《介音在音節(jié)中的地位》[5]一文中提出從詩(shī)歌用韻來(lái)討論介音在音節(jié)中的地位的局限性，同時(shí)通過(guò)對(duì)《廣韻》中十一個(gè)三等韻的切上字切下字是否與被切字開(kāi)合口一致的情況分別進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。經(jīng)討論認(rèn)為介音所屬具有不確定性，不能一概而論。

上述學(xué)者討論，雖對(duì)介音在音節(jié)中地位劃分意見(jiàn)不一，但可見(jiàn)得介音與聲母并非毫無(wú)聯(lián)系。本文將從反切的角度出發(fā)，對(duì)介音與聲母的關(guān)系進(jìn)行討論。涉及討論對(duì)象主要為北京話。

二、反切的理論基礎(chǔ)

反切注音法大約始于東漢末年，受梵文拼音原理的影響，但也有本土雙聲疊韻的基礎(chǔ)[6]。反切采用兩個(gè)字為一個(gè)字注音的方式，上字取聲，下字取韻和聲調(diào)，大大彌補(bǔ)直音法與譬況法的局限性。如“殿，都甸切”①，被切字“殿”取切上字的聲[t]，切下字的介音與韻[ian]。

這樣看來(lái)，介音似乎是和韻一起行動(dòng)。但在“巉，鋤銜切”中，被切字“巉[t?han]”切上字取聲[t?h]，而切下字的韻母在與聲輾轉(zhuǎn)相拼時(shí)，由于受到聲母的影響，介音脫落，看上去是只取了韻[an]。

以上兩例雖有差別，但介音總是或隨聲或隨韻一起行動(dòng)，輾轉(zhuǎn)相拼，完成對(duì)切下字的注音。

三、從反切角度考察的可行性

此前許多學(xué)者曾站在反切的角度考察介音與聲韻的關(guān)系。理論上講，考察介音在語(yǔ)音現(xiàn)象中的行為，看其和聲母一起行動(dòng)還是和韻一起行動(dòng)。如果和聲母一起行動(dòng)，則可傾向于介音屬于聲;如果和韻一起行動(dòng)，則更傾向于介音屬于韻。

上例“殿”的反切，我們可以看到介音與韻一起行動(dòng);而“巉”的反切中，介音卻是隨聲一起行動(dòng)。通過(guò)這樣的對(duì)比，可以認(rèn)為從反切角度來(lái)觀察介音與聲韻的關(guān)系是有一定的科學(xué)性的。

另一方面，反切音的聲韻和諧反映的并非今音，用門法乃至今音去推論就未必有效。然而縱觀漢語(yǔ)歷史語(yǔ)音發(fā)展，雖會(huì)發(fā)生音變音轉(zhuǎn)，卻是成體系的變化。盡管音位會(huì)發(fā)生變化，但是音節(jié)中成分并不會(huì)發(fā)生變化，而音節(jié)結(jié)構(gòu)也有一定的繼承性。因此站在歷時(shí)的角度，從反切角度來(lái)考察，也是有效的。

四、拼讀時(shí)聲母對(duì)介音的影響

語(yǔ)音并非一成不變的，而這種古今音變的影響，使得許多古反切都無(wú)法直接拼讀出現(xiàn)代讀音。

（一）知系聲母的反切

知系聲母包括日母，但由于止攝開(kāi)口日母字今讀為卷舌元音[?]，與日母字其他韻的演變道路不同。因此我們?cè)谶@里將止攝開(kāi)口日母字不納入討論的范圍之內(nèi)。

今讀聲母包括[t?][t?h][?]以及[?]，這組聲母不與細(xì)音相拼，因此當(dāng)反切上字是知系聲母而切下字是今讀細(xì)音時(shí)，所取的切下字的介音要受到切上字聲母影響作出相應(yīng)調(diào)整，被切字改為今讀洪音。

如“苫，失廉切”切上字“失”屬書母，今讀卷舌音，而切下字“廉”為齊齒呼，因此被切字改為開(kāi)口呼。“舌，食列切”切上字“食”屬船母（在《廣韻》中去聲七志韻下還有一音韻地位，但并非此處取聲），“列”為齊齒呼，因此被切字應(yīng)改為開(kāi)口呼。

同時(shí)，在知系聲母作為反切下字時(shí)，如果反切上字是今讀細(xì)音的，也即聲母與細(xì)音相拼，那么反切下字的介音也要改為相應(yīng)的細(xì)音。

如“均，居春切”，切下字“春”為知系昌母，切上字聲母只與細(xì)音相拼，因此切下字介音要由合口呼變?yōu)榇榭诤簟?/p>

可見(jiàn)知系字作為反切上下字時(shí)，都要求切下字介音隨之發(fā)生變化。

（二）幫系聲母反切

幫系唇音不與合口呼、撮口呼相拼，但單元音[u]除外。這是由于幫系唇音與[u]發(fā)音部位較近，當(dāng)[u]作為主要元音時(shí)占有一定時(shí)長(zhǎng)，不容易被唇音吞沒(méi);但[u]作為介音時(shí)時(shí)長(zhǎng)較短，容易被前面的唇音吞沒(méi)，而導(dǎo)致介音脫落。此外幫系還不可與[?][iA][iɑ?][u?]等拼韻母相拼[7]，在遇到這些韻母時(shí)要有所改動(dòng)。一般來(lái)講，[u]介音及[iA][iɑ?]要去掉介音;[y]介音要改為[i]介音;[u?]改為[??];[?]改為[o]。

因此，幫系聲母做為反切上字時(shí)，若切下字是合口呼或撮口呼，被切字就要變?yōu)殚_(kāi)口呼或齊齒呼。如“杯，布回切”切上字“布”屬幫母，切下字為合口呼，受上字聲母影響，下字介音[u]脫落。

同時(shí)，幫系聲母作為反切下字時(shí)，若切上字時(shí)合口呼或撮口呼，則切下字的介音要作出相應(yīng)調(diào)整。如“對(duì)，都佩切”，切下字“佩”屬並母，切上字“都”為合口呼，因此切下字所取韻母部分補(bǔ)上[u]介音。

五、介音對(duì)聲母歷時(shí)演變的影響

（一）腭化

介音[i]對(duì)聲母最大的影響是腭化，語(yǔ)音是人的發(fā)音器官所發(fā)出，那么發(fā)出的音自然要符合人的生理基礎(chǔ)。中古音時(shí)期見(jiàn)組、曉組發(fā)音部位較靠舌根，而[i]是前高元音，發(fā)音部位在舌面前，因此會(huì)拉動(dòng)發(fā)音部位靠后的[k][kh][x]前移。因此見(jiàn)曉兩組今讀可為[k][kh][x]或[?][?h][?]，而其出現(xiàn)條件就要靠介音決定。

同理，精組字發(fā)音部位較為靠前，雖然[i]的發(fā)音部位也較為靠前，但相對(duì)于舌位抵住齒音的[ts][tsh][s]來(lái)講，舌面音[i]還是要靠后的。也由此會(huì)把發(fā)音更靠前的精組聲母向后拉動(dòng)，實(shí)現(xiàn)腭化。因此精組今讀可為[ts][tsh][s]或[?][?h][?]，而其出現(xiàn)條件也要靠介音決定。

當(dāng)然[i]介音對(duì)聲母的影響是一個(gè)漸變的過(guò)程。見(jiàn)、曉兩組的腭化時(shí)期較早，而精組字的腭化要到清代后期才完成[8]。

（二）唇音分化

錢大昕提出古無(wú)輕唇音的理論，輕唇音分化的時(shí)期各家說(shuō)法有所參差，目前學(xué)界比較認(rèn)可的說(shuō)法認(rèn)為是在隋唐時(shí)期?？杀容^以下幾本韻書所記載的反切（如表1所示）。

《廣韻》承《切韻》音系;而南唐徐鍇《說(shuō)文系傳》中所引同時(shí)代朱翱的反切，并未恪守《切韻》音系，所反映的正是當(dāng)時(shí)的音系。《中原音韻》是元代周德清編寫的北曲曲韻專著，反映時(shí)音。雖未進(jìn)行反切注音，但可以看出聲韻歸屬。將對(duì)比時(shí)間段拉長(zhǎng)到元北曲韻，是為了能更加清晰地看出唇音分化情況。

通過(guò)對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，幫母字“風(fēng)”在韻圖中地位為合口三等，《廣韻》用幫母“府”作為切上字，而朱翱使用使用輕唇音為切上字聲母。到了《中原音韻》時(shí)期屬輕唇音“非母”?！稄V韻》音系中重唇輕唇混用糅雜，而南唐時(shí)期朱翱反切中，重唇輕唇分用畫然。

“凡合口三等的唇音字，到了后來(lái)基本變成了唇齒音。”[9]而上述所舉例“碑”歸在開(kāi)口三等，非輕唇音?？膳c輕唇音拼合的十韻主要元音偏央后，從語(yǔ)音學(xué)角度講，這或許是產(chǎn)生輕唇音的條件。

合口三等帶有[iw]介音或?yàn)閇iu]韻母。但唇音字存在開(kāi)合口混切的情況，在判斷其為開(kāi)口還是合口時(shí)較為復(fù)雜。唇音字開(kāi)合口進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，在《王三》中，唇音字與其切下字開(kāi)合口相一致的約占87%[10]。雖然占比較大，但仍舊有一部分例外。如“峯，敷容切”“奉，扶隴切”，“峯”與“奉”在韻圖中都?xì)w在了合口。雖說(shuō)可從反切規(guī)律拼讀出來(lái)，但會(huì)給判斷開(kāi)合口帶來(lái)一定程度的困難。

再有尤韻的“浮，縛謀切”“婦，房九切”，其聲母為輕唇音，但在韻圖中“浮”與“婦”被歸為開(kāi)口三等。這似乎是個(gè)例外，但實(shí)際上“浮”與與“婦”在輕唇音分化之前，早已轉(zhuǎn)入虞部。切韻尤有宥韻輕唇音歸在晚唐——五代音系魚模部合口三等，王力為其擬音正為[iu]。同時(shí)從唐詩(shī)用韻來(lái)看，白居易的《琵琶行》里，“部”“數(shù)”“污”“度”與“婦”相押。

可見(jiàn)這些例外是可以得到解釋的。從反切材料中可以看出，在合口三等條件下（[iw]介音），唇音分化，這是介音對(duì)聲母產(chǎn)生的影響的又一體現(xiàn)。

六、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述分析，可以看出介音與聲母的聯(lián)系是十分緊密的。但并不能從這種緊密聯(lián)系就說(shuō)介音是屬于聲母的。一來(lái)在反切拼合時(shí)不乏主要元音與介音相互影響的例字，二來(lái)在拼合時(shí)，不僅介音對(duì)聲母產(chǎn)生影響，主要元音也會(huì)與聲母產(chǎn)生相互影響。如“風(fēng)，方戎切”中，受唇音影響[u?]改為[??]。

可以認(rèn)為介音與聲母聯(lián)系較為緊密，不可將介音完全歸屬于韻。后來(lái)呂坤與潘耒對(duì)反切的不斷修改，強(qiáng)調(diào)反切上字要用本呼，下字要用以元音開(kāi)頭的字，也可略見(jiàn)一斑。

注釋：

①本文中所列舉的反切注音來(lái)自《《廣韻》反切今讀手冊(cè)》，2013年版。

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