董麗華

摘要：綜合材料繪畫是藝術家將材料作為媒介運用于繪畫中，通過材料的特殊性能和材質美，讓畫面具有特殊的肌理、紋理，從而打破傳統(tǒng)繪畫作品精細、整齊的繪畫效果，用這種新的技法來表達藝術家的主觀情感，充分體現材質美。

關鍵詞：綜合材料;表現性;技法

中圖分類號：J524文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0182-01

綜合材料繪畫是藝術家將材料作為創(chuàng)作實踐的媒介，用于定義現代繪畫中非傳統(tǒng)材料的繪畫。通過材料的特殊性和材質的美感，從而打破傳統(tǒng)繪畫的細膩整潔的繪畫效果，藝術家用這種技法表達自己的情感。在現實生活中，藝術家曾在畫面上放置一堆紙和幾塊畫布，這些平淡無奇的材料便被稱為藝術品。例如，我們在畫面上粘貼一些現成的報紙、圖片、麻袋甚至絲綢織物以及金屬材料，以產生某種紋理效果。然后使用適當的顏料制.造出意向的形式，例油漆或丙烯等。此外，還有一些以強烈視覺效果的繪畫技法和裝置技術，也屬于綜合材料繪畫領域。

1908年，綜合材料繪畫首次在西方出現。以畢加索和喬治布·拉克為代表的藝術家使用了一種新技術和材料，將木紋紙、報紙、圖片、沙子、紙板、香煙等拼貼到畫面上，模仿使用梳子工具在畫面上創(chuàng)造出木紋效果，以形成特殊的質感。他們結合了各種不同的材料，以更好地創(chuàng)建一個新的主題。材料和文字出現在畫面上，使用拼貼技術，從不同視點觀察到的物體集中在同一個平面上，營造出一個整體氛圍。

在20世紀80年代，中國現代藝術中的綜合材料開始漸漸發(fā)展。藝術家的興趣主要集中在藝術表現翻新中使用新的綜合材料;90年代初，較為流行在作畫時，將顏料與丙烯相融合在一起;而在現代作畫時，幾乎能用的都可以用，例線、麻、塑料、瓷器等;自20世紀90年代以來，當代思維具有鮮明的特色，綜合材料的使用也變得更加明智，并且遵循創(chuàng)作的主題，為藝術形式開辟了新的思路。

藝術家通過自身開展研究和實踐，使材料本身物質屬性中的獨特藝術語言成為視覺形象的主體。比如碎布衣服、鐵器用品等。另一方面，它來源于材料本身的特性。中國畫家朱進根據粘土質地和顏色的不同，在油布上畫了畫布，營造出自然而簡單的視覺效果。西班牙藝術家塔皮斯，他用刮削、切割、拼貼和其他方法將有用的材料和成品帶入他的畫作中，創(chuàng)造一種獨特的表達不確定繪畫的語言。藝術家的個性和繪畫語言是通過天然材料的特性傳遞出來。

拼貼手法在綜合材料創(chuàng)作中經常使用，拼貼一詞來自法國coller，意為將紙張、布料、彩色紙張或其他材料置于二維平面上。在現代藝術中，拼貼畫分為兩種表現形式：一種是平面拼貼，是結合平面材料和繪畫手法的創(chuàng)意形式;另一種是在二維和三維之間，運用材料與繪畫相結合。畢加索是拼貼技術的創(chuàng)始人，1908年，畢加索不知不覺地在一張名為《夢想》的草圖中央放了一小片紙，并成為第一張拼貼畫?，F代西方藝術史上最早的拼貼作品是畢加索的《藤椅上的靜物》。

媒介在任何歷史時期都是藝術創(chuàng)作中、最基本的元素。繪畫媒介是創(chuàng)作的感性形式的基本材料，包括創(chuàng)作的材料、作品構成、色彩和線條的組合以及其他形式要素;其次繪畫媒介是一種藝術象征、繪畫創(chuàng)作的語言和藝術交流的載體，塑造了藝術家的精神和情感。張國龍是中國綜合材料繪畫領域的代表性藝術家之一。他將本土文化與其他文化，媒體材料和主觀情感進行了碰撞和融合。創(chuàng)作材料的使用也恰到好處，例如作品中常出現黃土、紅繩、布，用來造成視覺沖擊?！包S土”象征著中國文化的根基和思想滋生的土壤，稻谷則是有哺育的涵義。這些材料語言的使用是具體的，但藝術家卻用來反映其抽象的哲學概念，使得綜合材料與精神觀念相融為一體。在現代繪畫創(chuàng)作中，藝術家在很多藝術領域都有選擇綜合媒介材料，比如油畫借鑒版畫，版畫借鑒國畫等等，使得材料取長補短，相互貫通。

在現有繪畫形式的整體格局中，綜合材料繪畫作為單一繪畫和多種繪畫技法的“增長極”被滲透。綜合材料繪畫以材料與表現為出發(fā)點，引導風格的演變、表現方式與形式美的創(chuàng)新、表現內容的多樣性，順應了時代的文化發(fā)展需要，得到社會的廣泛關注。

可見，綜合材料繪畫的發(fā)展是永無止境的。材料的開發(fā)和綜合運用蘊含著巨大的發(fā)展?jié)摿Γ魏我环N材料，只要能給人們帶來預期的效果，都可以進行嘗試。只有符合時代感的藝術才是具有感染力的藝術。

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