秦麗

摘要：民間吹打樂中的吹管樂器總是用來演奏旋律的?；钴S的笛子、靈巧的管子、矯健的嗩吶等等每一件樂器都有它獨具一格的表演特色，個性很強(qiáng)即使擅長演奏和弦的笙，也是民間樂隊的旋律樂器之一，而且往往是合奏中旋律的基礎(chǔ)，不過它是以和音方式演奏旋律的。

關(guān)鍵詞：吹管樂器;旋律;特點

中圖分類號：J614.4文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0095-01

民間器樂合奏的織體多以個旋律為基礎(chǔ)，通過演奏者各自掌握的技巧，即興發(fā)揮而成，有的復(fù)雜，有的簡單。復(fù)雜的織體可以包括主旋律、對位旋律、和弦襯托以及伴奏音型等等。簡單的織體不僅是嚴(yán)格的齊奏，總有一些聲部不盡相同。

一、對旋律把握的重要性

對于新創(chuàng)作的合奏曲，作曲者已經(jīng)從樂曲內(nèi)容和風(fēng)格的要求出發(fā)，考慮到盡可能發(fā)揮每種樂器的特性，安排了各個不同性質(zhì)的聲部，這些聲部有機(jī)地組成了完整的合奏織體，不再需要演奏者作即興地自由發(fā)揮。但是，音樂是音響的藝術(shù)，任何寫在紙上的樂譜都無法表示出全部真實的效果，最后還必須通過樂隊指揮和演奏員的再創(chuàng)造才算完成。譬如一個旋律的表現(xiàn)，總是通過演奏者對作品的理解和指揮的要求加以潤飾處理之后形成的。同一首樂曲由于指揮和演奏者的不同，肯定會出現(xiàn)藝術(shù)效果上的種種差別。器樂演奏能使一個平淡的旋律表現(xiàn)得動聽。

一個旋律，如果是兩人以上的齊奏，必然會互相制約，不那么靈活。所以，我們說獨奏的旋律最靈活，最能發(fā)揮樂器的特性，也最富于表情。但是采用兩件以上樂器的種種緒合，可以獲得新的、更多的音響色彩，對于樂曲的表現(xiàn)有很大的積極意義。我們既要重視單一樂器的獨奏，也要注意研究幾件樂器結(jié)合后的藝術(shù)效果，使旋律的配器手段更為豐富。中音笙和低音笙是新發(fā)展的樂器，它們同高音笙一樣不僅適應(yīng)吹奏和弦，而且也是良好的旋律樂器。強(qiáng)奏時飽滿;弱奏時甘美”象簫那樣柔和。《鋼水奔流》中有一段中音笙與軟棰演奏的云鑼構(gòu)成的對位，抒情、優(yōu)美，色彩清新，表現(xiàn)人們對美好理想的向往，《瑤族舞曲》一段由中音笙演奏的旋律，用快速的吐音奏法表現(xiàn)了比較急促的舞蹈節(jié)奏。

經(jīng)過改革的噴吶不僅適宜吹奏現(xiàn)代雄壯的音調(diào)，同時保留了諸如滑音、打音、喉顫音、吐音等傳統(tǒng)技巧，可以演奏民間特色很強(qiáng)的樂曲。在吹打曲《二進(jìn)宮》里，低音嗩吶以粗獷而帶沙啞的喉顫音結(jié)合滑音等技巧，模擬出京劇花臉?biāo)赜械哪欠N豪邁、奔放的唱腔，特別受歡迎。

二、不同類樂器結(jié)合的旋律

民間吹打樂的旋律一向有粗吹（用嗩吶）與細(xì)吹（用笛子）之分。看來在新型的民族管弦樂隊中對于吹管樂旋律的用法是繼承這一傳統(tǒng)的，主要有以笛子和嗩吶為主的兩大類。此外，還有以笙為主的、以管為主的以及難以分清以什么為主的種種結(jié)合。笙和笛子結(jié)合時，笙常以傳統(tǒng)和音的方式奏旋律，與笛子構(gòu)成五度、四度、八度、同度等關(guān)系，近乎笛子伴奏的性質(zhì)，富于民間色彩。笙以單音旋律的方式和笛子結(jié)合的用法，日漸見多，它們之間結(jié)合的式樣也不少。同度重復(fù)，音區(qū)較高，音響比較尖銳笛子的音響占優(yōu)勢，但比笛子獨奏更為豐滿。笙的部分用四度、五度雙音。這樣的結(jié)合穩(wěn)重、溫暖，但又不失其明亮的色彩，如果改用新笛代替笙，就要暗一些。

嗩吶的音量大，幾乎可以伴隨任何其它樂器而不減損其本身的音響。笛子與嗩吶同度結(jié)合，強(qiáng)奏時簡直聽不到笛子的聲音。如笛子在上方與嗩吶構(gòu)成八度關(guān)系，則可得到比嗩吶獨奏更加銳利的音響。噴納與笙結(jié)合時，笙多以和音式的旋律與之重復(fù)，可使嗩吶的音響變得軟一些。嗩吶與低管作八度結(jié)合可使嗩吶更為厚實。

笛子、笙和嗩吶三種樂器的結(jié)合，基本上就是吹管樂器組的大齊奏，其目的就是為了增強(qiáng)音量，造成宏大的氣勢。

三吹管樂器組的運用

笙笛合奏是吹管樂合奏中較為輕便的一種組合形式，使用的樂器有笙、笛子和梆子等。笛子為主奏樂器，笙與梆子處于從屬地位。其合奏織體多在一個旋律上各自作不同方式的變奏，笛子花哨，笙則簡樸，馮子存等演奏的《五梆子》是個很好的例子。

山東民間樂曲《雙合鳳》，原名《下調(diào)開門》主旋律由梆笛奏出，第二聲部調(diào)梆笛不是跟著齊奏或加花湞奏，而是配合3調(diào)梆笛的旋律在較低的音區(qū)作襯托、對比、固定音型等處理。反過來看，3調(diào)梆笛又似乎是在調(diào)梆笛的上方作即興發(fā)揮，毫無拘束。它們在音區(qū)部位、演奏手法、節(jié)奏處理方面相互配合得嚴(yán)密而自然，民間風(fēng)格特強(qiáng)，是我們學(xué)習(xí)的范例。

管子主奏的河北吹歌《放驢》用璽、嗩吶、海笛等樂器助奏，管子與嗩吶的一問一答構(gòu)成樂曲的主體，笙的傳統(tǒng)和音與小鈸、小鼓的節(jié)奏從頭至尾不停，起著調(diào)和音色、穩(wěn)定音準(zhǔn)、掌握節(jié)奏的作用。

在民間吹打樂中，人們單憑打擊樂器的各種表現(xiàn)手段即可創(chuàng)作出豐富多采的種種伴奏織體。我們可以在吹管樂部分以至整個管弦樂合奏中移植這種寫法。節(jié)奏完全相同。

復(fù)調(diào)音樂在我國民間器樂曲中是不少的，前面介紹的《雙合鳳》，就是兩聲部的復(fù)調(diào)音樂。在新創(chuàng)作的樂曲中，復(fù)調(diào)手法的運用則更多。如《歡慶勝利》第二樂章梆笛、曲笛、高音笙、中音笙、中音嗩吶及低音喉管等樂器獨立地演奏旋律，各個聲部在自己的活動音區(qū)相繼地吹出同一主題，清晰而富于變化。這樣的用法在民間合奏中是少見的。

綜上所述，管子這件樂器個性很強(qiáng)，在樂隊中偶見用來吹奏北方風(fēng)格的粗獷、潑辣的旋律。在《翻身的日子》、《沿著社會主義大道奔前方》等樂曲中運用得很有效果，它那新異的音色，熱情而無拘束的演奏，表現(xiàn)出濃厚的北方民間色彩。