田果果

摘 要：當(dāng)前隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平也日益提升，在文化藝術(shù)品味方面也有了顯著增強(qiáng)，人們的藝術(shù)欣賞領(lǐng)域也越來越豐富化，多樣化，在雜技表演等方面有更高的要求。怎樣才能使雜技藝術(shù)得到更有效的創(chuàng)新和改進(jìn)，使其藝術(shù)價(jià)值更高，在競爭日益激烈的藝術(shù)競爭中，能夠得到觀眾的喜愛和認(rèn)可，這對于雜技的生存和發(fā)展來說，都是需要著重考慮的關(guān)鍵問題。結(jié)合這樣的情況，本文重點(diǎn)探討和分析雜技表演以及編導(dǎo)意識(shí)滯后現(xiàn)象，并提出相對應(yīng)的改進(jìn)策略，希望本文的簡要分析能夠?yàn)橄嚓P(guān)從業(yè)人員提供一定的啟示。

關(guān)鍵詞：雜技表演;編導(dǎo)意識(shí)滯后;改進(jìn)策略

從實(shí)踐情況來看，在當(dāng)前的雜技編導(dǎo)過程中，很多編導(dǎo)的意識(shí)比較滯后，并不能充分與時(shí)俱進(jìn)，往往沿用傳統(tǒng)的雜技編導(dǎo)模式，只是注重技巧，并沒有關(guān)注表演，缺乏應(yīng)有的藝術(shù)性和審美性，大多通過驚險(xiǎn)和刺激來吸引眼球。針對這樣的情況，就需要改變這種編導(dǎo)意識(shí)滯后的問題，使雜技的表演性，藝術(shù)性和審美水平得到充分提升，使雜技這門藝術(shù)門類的品味得到更有效的提升。

1 當(dāng)前雜技編導(dǎo)方面存在的主要問題

1）雜技的表演性欠缺。從實(shí)踐情況來看，在雜技編導(dǎo)過程中，并沒有充分與時(shí)俱進(jìn)，在雜技表演方面往往只是注重技巧，并沒有著重關(guān)注表演性，往往只是體現(xiàn)出一種高超的技能，給人心理和視覺方面的驚險(xiǎn)和刺激的感覺。在雜技編排的過程中，往往只是關(guān)注高難度技巧的完成程度，對相關(guān)的規(guī)定和設(shè)計(jì)預(yù)期完成之后，并沒有充分展現(xiàn)出形體的銜接和藝術(shù)的展現(xiàn)，在這樣的情況下就會(huì)形成一種非表演意識(shí)。當(dāng)前，隨著人們的心理文化結(jié)構(gòu)和審美觀念的進(jìn)一步提升和改進(jìn)，需要針對雜技的表演性和藝術(shù)性進(jìn)行充分的增強(qiáng)，同時(shí)人們對于雜技的表演性和質(zhì)量也有更高的要求。針對這樣的情況，就需要突破傳統(tǒng)的程式和單調(diào)的純技巧的表演，這樣才能使更多觀眾接受和認(rèn)可，與其他藝術(shù)門類實(shí)現(xiàn)共同的發(fā)展，使人們的文化生活得到更顯著的豐富和改進(jìn)。

2）雜技缺乏藝術(shù)感染力。從整體情況來看，我國的雜技往往只是在技藝方面進(jìn)行開拓，與國外的雜技進(jìn)行對比能夠充分看出，我國的雜技在意境和氣氛等方面還有很大的差距，并沒有著重在這兩個(gè)方面進(jìn)行有效加強(qiáng)，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)感染力并不夠強(qiáng)烈。從世界的大賽和各類表演賽中也能夠看到，我國有很多的超高難技巧，甚至有些是超國際水平的，這也充分體現(xiàn)出我國雜技編導(dǎo)的特點(diǎn)。然而，這種技巧掌握所需要的周期特別長，要想突破技巧要練很多年，周期極其漫長，而在舞臺(tái)的表現(xiàn)時(shí)間往往只有幾秒鐘。這種技巧的單一性，不管難度有多高，都無法取代其他藝術(shù)手段和藝術(shù)感染力的烘托，藝術(shù)手段的功能和作用并沒有得到充分的體現(xiàn)，由此使得我國的雜技，在藝術(shù)檔次方面往往不能得到切實(shí)提升，對于塑造更新、更美的藝術(shù)形象也會(huì)造成很大影響。除此之外，在高難度的技巧中并沒有充分融入編導(dǎo)的思想和情感，不能充分體現(xiàn)出優(yōu)美的姿態(tài)和瀟灑的形體，和自身的藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)造詣，在這樣的情況下，也會(huì)使得藝術(shù)感染力無法得到充分的增強(qiáng)。

3）雜技編導(dǎo)人員的意識(shí)比較滯后，審美水平需要進(jìn)一步提升。當(dāng)前，隨著我國雜技的更新和發(fā)展，對于編導(dǎo)人員也提出了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)，他們需要具備更新的雜技現(xiàn)代意識(shí)和知識(shí)，而不僅僅是追求道具改造和技巧難度的增加。然而，從實(shí)踐情況來看，當(dāng)前我國編導(dǎo)人員的創(chuàng)新意識(shí)并不是特別強(qiáng)烈，在雜技的整體包裝，不管是局部和整體，還是外表到內(nèi)部等方面所呈現(xiàn)出的構(gòu)思，都缺乏應(yīng)有的創(chuàng)新力度，不能形成自身的獨(dú)一無二的風(fēng)格和特色。編導(dǎo)人員在眼光和觀念等方面，不能有效把握世界范圍內(nèi)的前沿技術(shù)和其他國家的相對來說更為成熟的表演模式，沒能融合我國雜技表演的優(yōu)勢，使兩者充分的滲透。

2 雜技表演及編導(dǎo)意識(shí)改進(jìn)的策略

1）進(jìn)一步有效增強(qiáng)雜技的表演性，編導(dǎo)有自覺駕馭雜技表演的意識(shí)。在編排雜技相關(guān)動(dòng)作的過程中，編導(dǎo)需要著重做好形體的銜接和表演性的融入，自覺融入相對應(yīng)的表演技巧。在動(dòng)作規(guī)范性的同時(shí)，使形體更加優(yōu)美，注意在演出中的每一個(gè)亮相都至關(guān)重要，要充滿生機(jī)活力，有自身的獨(dú)特個(gè)性和靈魂所在，充分體現(xiàn)出表演的意識(shí)，水乳交融，和觀眾有共同的感受，充分體驗(yàn)到別人的愉悅性，從心里自然而然的流出舞蹈創(chuàng)作的激情，然后把這種激情轉(zhuǎn)化成為最佳的表演感覺，融入到舞者和雜技表演者的身體中，在每一個(gè)部位都能夠充分體現(xiàn)出駕馭雜技表演藝術(shù)的能力。同時(shí)，要使雜技編導(dǎo)人員具備自覺駕馭雜技表演的意識(shí)和能力，要有扎實(shí)的基本功，通過刻苦的基本功訓(xùn)練，然后在舞臺(tái)審美方面進(jìn)一步加強(qiáng)。在表演感覺，表演意識(shí)等方面要做到位，確保雜技表演動(dòng)作和美的舞臺(tái)形象充分融合，確保系統(tǒng)的形體訓(xùn)練能夠充分體現(xiàn)在舞臺(tái)表演中，從頭到腳進(jìn)行全身的運(yùn)動(dòng)和協(xié)調(diào)，使形體更加挺拔舒展，通過雜技演員高超的表演技能和扎實(shí)的基本功，體現(xiàn)出雜技之美和表演的韻律，從而給人以快感和愉悅。

2）在最大程度上有效增強(qiáng)藝術(shù)感染力，在難險(xiǎn)驚中體現(xiàn)出藝術(shù)之美。雜技編導(dǎo)要進(jìn)一步與時(shí)俱進(jìn)，充分實(shí)現(xiàn)雜技藝術(shù)方面的創(chuàng)新，體現(xiàn)出雜技的藝術(shù)感染力和獨(dú)一無二的藝術(shù)之美。在雜技的意境，氣氛等方面加強(qiáng)融合。我國雜技特有的技術(shù)難度很高，驚險(xiǎn)度卓越的優(yōu)勢，要和藝術(shù)性兩者能夠充分融合，通過超高難度的技巧和有藝術(shù)魅力的手段的結(jié)合，使雜技藝術(shù)性層次得到進(jìn)一步的提升，打造出更加富有創(chuàng)新意義，更加優(yōu)美的藝術(shù)形象，使雜技表演本身的藝術(shù)造詣和藝術(shù)修養(yǎng)得到充分的提升，并且在高難度的技巧中，使個(gè)人的情感和內(nèi)涵得到充分的體現(xiàn)，通過優(yōu)美的姿態(tài)和瀟灑的形體，使整個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力得到充分的增強(qiáng)，起到事半功倍的效果。在針對標(biāo)編導(dǎo)人才進(jìn)行培養(yǎng)的過程中，也要充分更新培養(yǎng)的觀念，把我國雜技表演起點(diǎn)比較低，藝術(shù)表現(xiàn)力不夠強(qiáng)的現(xiàn)狀有效認(rèn)清，以此增強(qiáng)編導(dǎo)人員的藝術(shù)素養(yǎng)和卓越的藝術(shù)技巧，進(jìn)一步加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和表演能力，使編導(dǎo)人員成為雜技藝術(shù)人才，在藝術(shù)性得到顯著增強(qiáng)的同時(shí)，確保雜技的艱險(xiǎn)精美得到充分的體現(xiàn)，從而使我國雜技藝術(shù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和優(yōu)化。

3）編導(dǎo)人才的意識(shí)要持續(xù)更新，進(jìn)一步提升自身的審美水平。當(dāng)前，隨著我國文化大發(fā)展大繁榮的推進(jìn)，在這樣的背景下，也要使雜技實(shí)現(xiàn)不斷的更新升級(jí)和創(chuàng)新發(fā)展，這對于編導(dǎo)們而言也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。編導(dǎo)們要突破自身意識(shí)滯后的問題，具備更新的雜技現(xiàn)代意識(shí)，在追求創(chuàng)新技巧、創(chuàng)新道具的基礎(chǔ)上，追球風(fēng)格的創(chuàng)新和編排的構(gòu)思巧妙，充分體現(xiàn)出全新的眼光和發(fā)展理念，使雜技編導(dǎo)的藝術(shù)水生命水平得到更有效的提升。與此同時(shí)，雜技編導(dǎo)要針對雜技藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律進(jìn)行充分的了解，掌握自身的發(fā)展情況，針對每一個(gè)節(jié)目的特點(diǎn)進(jìn)行充分掌握和熟知。同時(shí)和雜技藝術(shù)相關(guān)的其他藝術(shù)形式也要有效了解，使其互相融合，體現(xiàn)出融合之美，以此更有效的提升雜技藝術(shù)的文化品味和藝術(shù)魅力。在創(chuàng)新的過程中，要充分體現(xiàn)出藝術(shù)的生命力和競爭力，有獨(dú)到的見解和藝術(shù)表現(xiàn)形式，不能照抄照搬。

3 結(jié)束語

通過上文的分析和探討，我們能夠充分看出，在當(dāng)前的雜技表演和編導(dǎo)意識(shí)方面仍然存在一定的問題或者不足，對此要著重分析問題的根源，進(jìn)一步有效探究相對應(yīng)的應(yīng)對策略，確保編導(dǎo)能夠在意識(shí)方面進(jìn)一步創(chuàng)新，有相對應(yīng)的創(chuàng)新技能，著重加強(qiáng)雜技的表演性，藝術(shù)性和審美性，編導(dǎo)自身要具備相對應(yīng)的藝術(shù)素養(yǎng)和綜合素質(zhì)，在創(chuàng)新能力方面顯著增強(qiáng)，以此更有效的創(chuàng)新雜技，使其呈現(xiàn)出全新的發(fā)展面貌。

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