范杏華

在中國，無論是專業(yè)的收藏家、鑒賞家還是普通百姓，對(duì)紫砂壺藝術(shù)或許都略知一二。作為一件主要用來泡茶的容器，紫砂壺可以說是抓住了中國人的心，并且隨著中國茶道文化及中國文化影響力的增強(qiáng)，紫砂壺在國際上也有著極高的贊譽(yù)，發(fā)揮著重要的文化與藝術(shù)傳播作用。

從紫砂壺流行的明朝正德年間算起，至今已有五百余年的歷史了。這五百余年間，紫砂壺經(jīng)典款式頻出，工藝技法不斷成熟發(fā)展，尤其是與時(shí)代精神相結(jié)合，使得紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展躍上了新的臺(tái)階。此件“倫敦晚秋”紫砂壺就結(jié)合了一種歐式情調(diào)，這似乎與以傳統(tǒng)、古典為特征的紫砂壺太不相符，不過也正是這種創(chuàng)新使壺產(chǎn)生了更具現(xiàn)代時(shí)尚感的中西合璧的美感，是對(duì)紫砂壺藝術(shù)潛力的挖掘，推動(dòng)紫砂壺藝術(shù)走向更大的舞臺(tái)。

一、以傳統(tǒng)為綱——“倫敦晚秋”的基本造型

對(duì)壺的整體進(jìn)行觀察，可以發(fā)現(xiàn)它直接繼承了中國傳統(tǒng)茶壺的造型，呈現(xiàn)出比較鮮明的古典特色?？v向上看，壺可以分為兩個(gè)部分來賞析。壺蓋與壺身一部分共同構(gòu)成了一個(gè)橢圓形，具有傳統(tǒng)圓器的珠圓玉潤，和諧穩(wěn)定的美感。銜接在橢圓形壺身下部的可以稱之為底座設(shè)計(jì)，底座首先穩(wěn)穩(wěn)托住整個(gè)壺身，向下則漸漸變小，直至形成圓形的平底，這一造型十分像一個(gè)花籃，那橢圓形的壺身則像置于壺中的明珠，增加了壺的華美氣質(zhì)。壺底座的大小其實(shí)是與壺蓋大小相對(duì)的，也可以說二者是互相參照設(shè)計(jì)而成的，這樣就使壺形成了一種“窄——寬——窄”的結(jié)構(gòu)平衡之美，尤其襯托出兩側(cè)圓潤垂落的肩部與極為飽滿的壺腹，壺身的造型也就不是平鋪直敘的，靈活變化的節(jié)奏躍動(dòng)感躍然其中。

壺身兩側(cè)采用簡約直嘴與環(huán)形把手鑲嵌，直嘴有勢如破竹的力量美效果，中和了壺身的溫潤氣質(zhì)，將剛毅俊朗的因子加進(jìn)去，這樣的設(shè)計(jì)并不沖突，剛?cè)峒鏉?jì)使壺更具藝術(shù)魅力。環(huán)形的把手考慮了人手部線條的特點(diǎn)，以及與壺嘴配合的角度，是壺結(jié)構(gòu)平衡要求的一部分。小圓環(huán)的壺鈕除了與把手配合反應(yīng)主題外，較一般壺鈕相比，這種壺鈕為人們使用時(shí)也提供了便利。

綜上所述，壺身整體結(jié)構(gòu)造型依然保持著明顯的傳統(tǒng)特色，目的是為了后期裝飾的呈現(xiàn)，這樣就能在繁簡得當(dāng)中表現(xiàn)壺的主題與紫砂壺半身的傳統(tǒng)美感。

二、“楓葉紅于二月花”——“倫敦晚秋”的泥料選擇

秋天的代表是紅彤彤的楓葉，壺整體呈現(xiàn)出鮮亮的棕紅色，正對(duì)應(yīng)秋天的色彩。壺表面細(xì)膩光滑的質(zhì)感猶如一塊美玉，這種質(zhì)感在人們觸碰之時(shí)更能心神領(lǐng)會(huì)。這種色彩除了對(duì)客觀自然色彩的反應(yīng)外，還具有一種內(nèi)涵上的聯(lián)系。蕭瑟的秋天往往被人看作是悲傷、失落情緒的象征，實(shí)際上，秋天也象征收獲，這就在“倫敦晚秋”所營造的凄美、沉靜的美感之外增添了一種符合中國人心理的設(shè)計(jì)，象征吉祥幸福，中西之間的文化形成了一種溝通，壺的氣質(zhì)更加豐富，不同的人在面對(duì)此壺時(shí)都能感受到中西方藝術(shù)的明顯區(qū)別，在相互磨合中呈現(xiàn)出新的藝術(shù)特質(zhì)。

三、細(xì)節(jié)點(diǎn)綴強(qiáng)化主題——“倫敦晚秋”的裝飾

壺的底座部分雕刻有完全相等、緊密排列的幾何紋樣，最終呈現(xiàn)出的造型像是僧帽，這一部分裝飾也象征著倫敦都市鱗次櫛比的高樓大廈，以古典設(shè)計(jì)體現(xiàn)西式建筑美感，是一個(gè)創(chuàng)新之處。壺面靠近壺嘴的部分是樹葉刻繪裝飾，樹葉葉脈清晰，葉片卷曲，有枯葉美感，與之相對(duì)應(yīng)的是壺嘴上覆蓋的卷曲樹葉，二者共同象征著晚秋。把手上沿著線條走向又勾勒出一條紋線，把手就變形為樹藤，與之對(duì)應(yīng)的是壺鈕上的紋線設(shè)計(jì)，樹葉與樹枝就在壺身中完整地呈現(xiàn)出來，是對(duì)晚秋主題的直接表現(xiàn)。此壺中的裝飾較為豐富，手工藝人對(duì)這些裝飾進(jìn)行了合理分配，保持了壺面大部分的潔凈素雅，這有益于泥料特征的顯現(xiàn)，也較為細(xì)致地詮釋了壺造型、泥料與裝飾之間的配合，展現(xiàn)了中西合璧所產(chǎn)生的巨大藝術(shù)力量。

結(jié)語：此壺打開了一種紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作的新思路，融合西方藝術(shù)情調(diào)，本著“以我為主，為我所用”的理念，使壺在中西藝術(shù)氣質(zhì)交流中富有創(chuàng)新價(jià)值。本文對(duì)此件“倫敦晚秋”紫砂壺作品的造型、泥料與裝飾進(jìn)行了分析，說明了其傳統(tǒng)價(jià)值與融合的西方藝術(shù)因子，既對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了繼承與延續(xù)，又展現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)在當(dāng)代發(fā)展的新思路。