胡婧

摘要：近年來，Vlog這種記錄日常生活方式的“視頻日記”，成了年輕人流行的視頻表達方式。而在傳統(tǒng)媒體的日常新聞制作中，也有越來越多Vlog形式的資訊類產(chǎn)品出現(xiàn)在大屏端。從小屏到大屏，電視新聞對于Vlog的采用也分為兩種——傳統(tǒng)媒體的采編人員制作及利用普通民眾自拍的素材進行后期編輯處理。這兩種形式對于電視新聞的生產(chǎn)、制作流程也提出了新的要求。在全民“拍客”時代，對于傳統(tǒng)的電視新聞工作者來說也是“危中有機”。Vlog從小屏走向大屏，對未來新聞生產(chǎn)流程變革提出了新的要求，一方面對于新聞專業(yè)主義和拍攝者的媒介素養(yǎng)會有更高要求，另一方面也要求傳統(tǒng)的新聞采編人員改變思維，適應(yīng)新興的傳播方式。

關(guān)鍵詞：Vlog 視頻博客 電視新聞 新興媒介

Vlog是一種用個性化的方式記錄日常生活的形態(tài)，2017年開始在國內(nèi)興起。雖然開始只有小部分受眾關(guān)注，但隨著2018年部分平臺與品牌和明星的合作，將Vlog推向了大眾視野。百度指數(shù)的數(shù)據(jù)曾經(jīng)顯示，從2018年下半年起，Vlog的搜索量開始猛然上升，達到最初的7倍多。個性化的表達、真實的記錄、活潑的表達方式是Vlog誕生之初的特點，而這樣的一種表達方式也漸漸開始從小屏走向大屏，在媒介融合背景下也開始被傳統(tǒng)媒體運用于新聞報道中。

以央視為例，在今年新冠肺炎疫情期間，央視新聞頻道、中文國際頻道等都大量采用了患者、記者、醫(yī)護人員、海外留學生第一視角拍攝的Vlog作為新聞報道的素材。這一過程中，Vlog從小屏走向大屏，在“出圈”的過程中也對Vlog的拍攝和制作提出了新的要求。

適用于VLOG形式拍攝的新聞報道情境

Vlog形式的新聞在大屏端的運用，一般分為兩種類型：一類可歸納為由播出平臺自身發(fā)起的以Vlog形式進行采編的類型。例如，央視新聞在2019年制作的《外商投資法表決通過 因為它生活更多彩》（圖1），即用典型的Vlog形式，以一個“金融民工”視角來觀察的新聞。拍攝形式活潑，從頭到尾都是以主觀視角來制作，對于拍攝的前期腳本撰寫、策劃有較高要求;

而另一種則是采用的普通民眾自行拍攝的方式。這一類的Vlog在實際制作過程中，一般采用“用戶生產(chǎn)+專業(yè)平臺”制作剪輯包裝的方式。因為在實際拍攝過程中，部分非專業(yè)的民眾在拍攝、剪輯和文案方面并不具備成熟的技能，所以往往需要后方編輯首先大致設(shè)立拍攝框架，其次對于具體的拍攝內(nèi)容進行后期的加工處理。例如，CCTV-4《中國新聞》在疫情期間推出的海外華人抗擊疫情Vlog系列報道《華人在行動》（圖2）就是采用這樣的方式。由海外華人用自拍的方式記錄疫情期間的故事，用“播出平臺+民眾自拍”結(jié)合的方式制作Vlog表達形式的新聞。

無論用哪一種形式制作的新聞，綜合起來都會發(fā)現(xiàn)，適用Vlog形式來表現(xiàn)的電視新聞具備以下特點：第一，重視體驗、經(jīng)歷、故事與個人感受，比如疫情期間拍攝的《華人在行動》系列，即在特殊背景下特殊群體具有獨特性的故事，這里就能用Vlog更好地來展現(xiàn);第二，部分宏觀國家政策方針需要通過小切口來和普通民眾產(chǎn)生聯(lián)系或向民眾科普，以Vlog形式來制作更加活潑、接地氣，有利于小屏的分發(fā)傳播。例如，央視主持人康輝曾經(jīng)在領(lǐng)導(dǎo)人出訪期間拍攝了一系列Vlog，既拉近了和民眾的距離，又更好地將涉及時政報道的內(nèi)容，以更加鮮活和生動的方式傳遞給受眾;第三，對于拍攝人員有特殊要求且普通人難以完成的新聞，比如最近重新測量珠峰高度的新聞事件，無論《人民日報》、新華社還是央視，都大量采用科研工作人員拍攝的Vlog來制作新聞，也是基于對于拍攝要求的考慮。

從小屏走向大屏的Vlog拍攝具體要求

Vlog表達形式活潑、生動、接地氣，但從小屏到大屏，意味著收看習慣的轉(zhuǎn)變。小屏因為觀看者注意力相對集中，往往對于畫質(zhì)、音頻并沒有太高要求。但從小屏走向大屏卻意味著需要用電視播出的標準來衡量Vlog的制作。Vlog常用的拍攝設(shè)備如手機、大疆Osmo、微單相機等設(shè)備，需在制作中注意以下幾點。

一是盡量使用橫屏進行拍攝。小屏拍攝的Vlog主要為了適應(yīng)豎屏的觀看習慣，所以使用9∶16或3∶4的拍攝非常普遍。但在大屏端，電視播出是橫屏，以4∶3或16∶9為主。如果采用豎屏會帶來潛在問題，即電視端播出畫幅不符，也影響電視觀眾的收看，這是在處理Vlog新聞中常見的問題。

二是如何解決聲音的問題。小屏的Vlog拍攝對聲音往往沒有太高要求，甚至音質(zhì)有問題都可通過后期字幕的方式來解決。而對于電視播出來說，聲音如果達不到播出標準，很可能造成播出事故的“硬傷”。所以，在實際拍攝過程中，拍攝人員可選擇連接相機、手機的領(lǐng)夾式話筒來完成收音。同時，在較為嘈雜的拍攝環(huán)境中，拍攝人員應(yīng)盡量使用更為專業(yè)的收音設(shè)備來收錄或通過后期配音的方式加以調(diào)整。

三是關(guān)于具體新聞內(nèi)容的腳本撰寫問題。Vlog誕生于民間，其在誕生之初以“日記”的形式出現(xiàn)，往往是博主個人情感、生活的忠實記錄。但電視新聞則不同于開放網(wǎng)絡(luò)空間，其播出時間是線性、閉合且有限的。一條新聞一般不要超過3分鐘，若要在3分鐘時間內(nèi)講好故事、充分展現(xiàn)Vlog內(nèi)容，就要有相應(yīng)的腳本。語言精煉、言簡意賅，同時又接地氣、表達生動是Vlog從小屏走向大屏的基本拍攝要求。在這個基礎(chǔ)上，相關(guān)人員也需對拍攝內(nèi)容進行提前策劃，盡可能撰寫大致的拍攝腳本，規(guī)劃拍攝內(nèi)容。

結(jié)語：全民“拍客”時代對未來電視新聞采編的機遇與挑戰(zhàn)

隨著拍攝設(shè)備的普及，原本專業(yè)的視頻采編的準入門檻正在不斷降低。而Vlog形態(tài)出現(xiàn)伴隨著“全民記錄”時代的到來，對于傳統(tǒng)的電視新聞采編從業(yè)者提出了新的要求?？梢哉f，機遇與挑戰(zhàn)并存。

從宏觀的大環(huán)境來說，越來越多的普通民眾開始參與到新聞生產(chǎn)的流程中，一系列UGC形態(tài)的資訊類產(chǎn)品出現(xiàn)，以短平快的特點迅速搶占傳統(tǒng)新聞采編的地盤。而部分涌現(xiàn)出來的表達生動、個性特征明顯的視頻內(nèi)容制作者，無疑在挑戰(zhàn)著程式化、略顯死板的傳統(tǒng)電視新聞表達方式;而從微觀的個體層面來看，傳統(tǒng)的電視新聞采編從業(yè)者，長年工作所積累的對于新聞價值的判斷、內(nèi)容制作的專業(yè)性、對于新聞?wù)鎸嵭缘那笞C和把關(guān)在媒介融合的傳播時代依舊具有獨特的價值。資訊生產(chǎn)的門檻降低，使產(chǎn)生的信息魚龍混雜，而接受過專業(yè)新聞訓練的記者、編輯依舊具備普通的內(nèi)容生產(chǎn)者所不具備的專業(yè)精神和媒介素養(yǎng)。

在這樣的條件下，對于傳統(tǒng)的電視新聞采編人員也提出了新的要求。第一，電視新聞采編人員要轉(zhuǎn)變新聞生產(chǎn)的思路和流程，在策劃選題時以用戶思維去思考，哪些內(nèi)容可通過更加活潑生動的方式呈現(xiàn)，實現(xiàn)大屏和小屏聯(lián)動;第二，對于新聞制作和編輯語態(tài)也提出要求，講“人話”接地氣，而不是用空洞、刻板、教條的語言照本宣科，是做“活”一條新聞的基礎(chǔ);第三，強化關(guān)于記者、主持人的個性化塑造，并加入到電視新聞的表達中。記者和主持人不再只是僵硬背稿的符號，而是生動的個體，通過不同個性特征的視頻表達者來給受眾傳遞信息，讓新聞不再只是語言的堆砌，而應(yīng)是個性的展示。

綜上所述，Vlog從小屏走向大屏，開始越來越多地運用于傳統(tǒng)媒體的報道中，是科技、媒介發(fā)展的必然趨勢。傳統(tǒng)電視新聞從業(yè)人員也應(yīng)抓住機遇，從采編流程上進行改革，實現(xiàn)媒介的融合發(fā)展。（作者單位：中央廣播電視總臺環(huán)球華語節(jié)目中心）

參考文獻：

1.李蘊靈：《基于創(chuàng)新擴散理論的Vlog傳播》，《新媒體研究》，2019（7）。

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