文 |晏 學(xué)

“如果說(shuō)畫(huà)面是將故事呈現(xiàn)在二維的屏幕上，那么聲音設(shè)計(jì)就是將這個(gè)二維的故事補(bǔ)全，變成一個(gè)三維的立體感受。如何在影視作品里用聲音來(lái)幫助塑造人物形象，刻畫(huà)人物的心路歷程是我最關(guān)注的事情?！?/p>

“第一次感受到聲音藝術(shù)的精妙絕倫”。在美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校聽(tīng)了1分鐘的杜比全景聲宣傳片后，顧嘉清說(shuō)，“我終于找到了我的天分和興趣天衣無(wú)縫的結(jié)合點(diǎn)的職業(yè)—聲音設(shè)計(jì)師。”

26歲的顧嘉清，出生于浙江省寧波市, 2015年畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)音樂(lè)與錄音藝術(shù)學(xué)院錄音工程專(zhuān)業(yè)，兩年后赴美就讀南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院電影制作專(zhuān)業(yè)，攻讀碩士學(xué)位。作為聲音指導(dǎo)及聲音設(shè)計(jì)師，她參與制作過(guò)多部長(zhǎng)篇影視作品，其中包括美國(guó)的《最后三天》及中國(guó)的《再見(jiàn)十八班》等。顧嘉清還擔(dān)任過(guò)美國(guó)《山間一日》《春花》《Crush》等多部獨(dú)立電影短片的聲音設(shè)計(jì)師。

2020年，顧嘉清在美國(guó)華納兄弟聯(lián)合制片的長(zhǎng)篇電影《麥克白》中擔(dān)任聲音指導(dǎo)工作，她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)4個(gè)月，完成了影片后期聲音制作，最終以杜比全景聲的重放手段展示在觀眾面前。在談到聲音設(shè)計(jì)這份工作，顧嘉清說(shuō)：“電影聲音設(shè)計(jì)就是用聲音，講述畫(huà)面之外的故事?！?/p>

決定成為聲音設(shè)計(jì)師

顧嘉清在大學(xué)主要學(xué)習(xí)聲學(xué)、音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)等一些基礎(chǔ)理論知識(shí)。在大三結(jié)束的時(shí)候，顧嘉清有了一次去加州大學(xué)洛杉磯分校做交換生的機(jī)會(huì)。在這一次交換過(guò)程中，一次觀影體驗(yàn)讓顧嘉清對(duì)未來(lái)職業(yè)規(guī)劃有了全新認(rèn)識(shí)。

在電影放映之前，電影院播放了1分鐘的杜比全景聲宣傳片。坐在千人放映廳的黃金聽(tīng)音位置上的顧嘉清，第一次感受到了“熱血沸騰”的視聽(tīng)效果。

2019年1月，在美國(guó)錄音師協(xié)會(huì)組織的金卷軸獎(jiǎng)比賽中，顧嘉清（右一）的作品《Crush》獲提名。她在片中擔(dān)任聲音設(shè)計(jì)師 圖/康展博

在顧嘉清心目中，電影聲音設(shè)計(jì)，就是用聲音講述畫(huà)面之外另一半的故事。

“如果說(shuō)畫(huà)面是將故事呈現(xiàn)在二維的屏幕上，那么聲音設(shè)計(jì)就是將這個(gè)二維的故事補(bǔ)全，變成一個(gè)三維的立體感受。如何在影視作品里用聲音來(lái)幫助塑造人物形象，刻畫(huà)人物的心路歷程是我最關(guān)注的事情?！?/p>

對(duì)于電影呈現(xiàn)出的音響效果，可能有很多觀眾認(rèn)為是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)錄制的。而現(xiàn)實(shí)是幾乎所有觀眾聽(tīng)到的聲音都是經(jīng)過(guò)處理、替換和補(bǔ)充，后期添加上去的。在顧嘉清眼中，從背景環(huán)境里的一聲狗叫到機(jī)器人變身時(shí)的聲音，都是聲音設(shè)計(jì)師根據(jù)人物的性格，故事的發(fā)展而特別設(shè)計(jì)的。

“對(duì)我而言，聲音的意象化和不確定性賦予了它巨大的可塑造性，從而賦予了創(chuàng)作者更多的想象空間，使其成為最有效的電影藝術(shù)創(chuàng)作手段之一?！鳖櫦吻謇斫庵械穆曇粼O(shè)計(jì)師，正是這樣一個(gè)具有創(chuàng)造性的職業(yè)。

2018年10月，美國(guó)電影短片《山間一日》榮獲學(xué)生奧斯卡銀獎(jiǎng)。 顧嘉清在影片中擔(dān)任聲音設(shè)計(jì)師 圖/康展博

認(rèn)真打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)

擔(dān)任電影《麥克白》的聲音指導(dǎo)，是目前顧嘉清最重要的履歷。

“從我拿到這個(gè)片子到最后完成整體的后期聲音制作一共花了將近4個(gè)月的時(shí)間。最開(kāi)始和制片人聊片子的時(shí)候，確定了最后要混杜比全景聲。”在顧嘉清的介紹中，這部電影的聲音制作占據(jù)了重要地位。

作為一個(gè)歷史題材的劇情片，《麥克白》并不像科幻片或者動(dòng)作片有很多明顯的聲音設(shè)計(jì)，只能在背景環(huán)境聲音設(shè)計(jì)上下功夫。因?yàn)殡娪氨旧碛质悄甏鷳?，所以幾乎所有的背景環(huán)境當(dāng)中的人聲都要后期重新錄制。加上拍攝預(yù)算的問(wèn)題，在拍攝的時(shí)候不會(huì)找大量群演來(lái)實(shí)拍，需要后期通過(guò)特效補(bǔ)齊畫(huà)面之后，由聲音來(lái)填滿(mǎn)整體觀影的恢弘感受。因此，在整個(gè)制作過(guò)程中，光錄制背景環(huán)境的人聲，就錄了10天。其中一天甚至請(qǐng)了50個(gè)群演進(jìn)棚，錄制了20世紀(jì)30年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期街上的抗議聲音、在劇院觀看演出時(shí)群眾的反應(yīng)，以及那個(gè)年代酒吧、餐廳、大街上的環(huán)境音。

“這部電影有很大戲份是在劇院里發(fā)生的。我們假想了大量演員排練及工作人員交談的對(duì)話(huà)，把它錄下來(lái)，放在背景環(huán)境當(dāng)中，營(yíng)造一個(gè)30年代忙碌的劇場(chǎng)的場(chǎng)面。我們還請(qǐng)了能說(shuō)各種不同語(yǔ)言的演員來(lái)錄制這些對(duì)話(huà)，來(lái)營(yíng)造一個(gè)30年代紐約各路移民聚集的景象。這些如果不追求三維效果，完全可以不做。當(dāng)然，電影的寓意表達(dá)就會(huì)差很遠(yuǎn)”，顧嘉清介紹電影聲音錄制時(shí)說(shuō)。不過(guò)這種精細(xì)的打磨還體現(xiàn)在方方面面。

在電影制作中，除了錄制背景環(huán)境中的人聲，還需要制作大量符合當(dāng)年街道上的聲音、辦公室的聲音以及公寓樓里的聲音。也因此，顧嘉清帶領(lǐng)著自己團(tuán)隊(duì)做了各種各樣的研究。從那個(gè)年代普遍開(kāi)的都是什么牌子什么型號(hào)的車(chē)，有軌電車(chē)是在哪一年從紐約市消失的，到移民都是從哪個(gè)國(guó)家來(lái)的，說(shuō)什么語(yǔ)言，30年代的流行語(yǔ)言都有哪些，全都一一去查證。

“這個(gè)大街上的車(chē)流聲，是一層層疊加風(fēng)聲、古典車(chē)行駛聲、鳴笛而做成的，比做現(xiàn)代電影費(fèi)時(shí)很多。”顧嘉清說(shuō)，“如果不認(rèn)真打磨一部電影，這些也完全可以不做。但我相信，好的結(jié)果和成就都來(lái)自于認(rèn)真地打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)。”

在最后混錄杜比全景聲的時(shí)候，顧嘉清和她的團(tuán)隊(duì)遇到了各種各樣的技術(shù)難題。例如，杜比全景聲在混音的時(shí)候必須要求畫(huà)面和聲音制作工程是24幀。但是，在最初拍攝和畫(huà)面剪輯的時(shí)候，一直是23.98幀，這就導(dǎo)致了在最后混音之前要將整體的聲音制作工程做采樣率的轉(zhuǎn)換，從23.98轉(zhuǎn)到24幀。在對(duì)比了各種轉(zhuǎn)換的方法之后，為了能夠保證在截止日期前交片，最后還是采用了在 Protools（Digidesign公司出品的工作站軟件系統(tǒng)）里導(dǎo)入的時(shí)候做一個(gè)采樣率的轉(zhuǎn)換。

“當(dāng)時(shí)非常擔(dān)心會(huì)出現(xiàn)聲畫(huà)不同步的問(wèn)題，我仔仔細(xì)細(xì)地盯著屏幕看了好幾遍這一近兩個(gè)小時(shí)的電影，來(lái)檢查是不是有什么地方不同步。也是因?yàn)槎疟热奥暤木壒?，在聲音?dǎo)出之后，做聲音和畫(huà)面合成的時(shí)候不能在一般的房間里檢查有沒(méi)有問(wèn)題，一直到放映前三天，在一個(gè)杜比全景聲認(rèn)證的影院里測(cè)試的時(shí)候，才第一次聽(tīng)到最終的成品，懸著的心才最終放下來(lái)。”顧嘉清回憶起制作的經(jīng)歷時(shí)說(shuō)，“認(rèn)真打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)，就是我從事這個(gè)職業(yè)的初心”。

2018年5月，在美國(guó)Norris 劇院，電影短片《山間一日》部分劇組人員合影，右三為顧嘉清 圖/ 趙玥琳

紀(jì)錄片聲音設(shè)計(jì)需有勝于無(wú)

在談到紀(jì)錄片的聲音設(shè)計(jì)時(shí)，參與了多部紀(jì)錄片聲音設(shè)計(jì)的顧嘉清表達(dá)了她的看法。

“我覺(jué)得和劇情片的聲音設(shè)計(jì)相比，雖然紀(jì)錄片往往是以一個(gè)客觀的角度來(lái)記錄發(fā)生的事情，但其實(shí)在制作的過(guò)程中融入了很多導(dǎo)演自己的想法?！北磉_(dá)真實(shí)，是顧嘉清在制作紀(jì)錄片聲音時(shí)的主要標(biāo)準(zhǔn)?！捌鋵?shí)往往越在生活中遇到事情，越難以將這個(gè)聲音做得真實(shí)。如果觀眾注意到聲音了，那就說(shuō)明你還沒(méi)有做好?！?/p>

在制作美國(guó)影片《山間一日》的時(shí)候，顧嘉清團(tuán)隊(duì)記錄了兩名身有殘疾的女性追尋愛(ài)情的過(guò)程。其中一位是在一場(chǎng)事故中失去了雙手雙腳的年輕護(hù)士。有一場(chǎng)是影片要拍攝她在家如何吃飯，如何化妝等家庭瑣事，以及最后上床睡覺(jué)的過(guò)程。導(dǎo)演很想展示她堅(jiān)強(qiáng)的外表下孤獨(dú)的內(nèi)心。顧嘉清當(dāng)時(shí)就通過(guò)背景環(huán)境的聲音設(shè)計(jì)，突出窗外的鳥(niǎo)以及野外蛐蛐的叫聲，搭配畫(huà)面，以展現(xiàn)她內(nèi)心的孤獨(dú)。

“聲音往往會(huì)幫助導(dǎo)演去傳達(dá)一些他想要的信息。紀(jì)錄片的聲音設(shè)計(jì)大部分時(shí)候是需要一種非常自然、有勝于無(wú)的設(shè)計(jì)”，顧嘉清說(shuō)。

顧嘉清的作品入圍過(guò)包括加拿大Big Sky紀(jì)錄片電影節(jié)、學(xué)生奧斯卡、洛杉磯短片電影節(jié)、中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)和廣州國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)等獎(jiǎng)項(xiàng)。而作為聲音設(shè)計(jì)師，她曾于2018年及2019年，兩次提名具有聲音屆“奧斯卡”之稱(chēng)的MPSE金卷軸獎(jiǎng)。

對(duì)于未來(lái)職業(yè)規(guī)劃，顧嘉清有著自己的想法。

“經(jīng)過(guò)這次新冠肺炎疫情，我認(rèn)為電影行業(yè)將被迫迎來(lái)改革。虛擬環(huán)境電影制作將會(huì)慢慢成為主流?！币?yàn)樘摂M環(huán)境電影制作的拍攝方法不需要有大量的現(xiàn)場(chǎng)人員，在給導(dǎo)演更大的創(chuàng)作空間的同時(shí)，也降低了拍攝成本。顧嘉清表示，自己正在研究如何實(shí)現(xiàn)這種虛擬電影的音效設(shè)計(jì)，希望能為聲音設(shè)計(jì)事業(yè)的發(fā)展做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。