趙海濱

（上?，F(xiàn)代建筑裝飾環(huán)境設計研究院有限公司，上海 200041）

1 巖石在園林史中的淵源

人類用石歷史已久。自遠古時期，就有石器的存在，而作為景石（釋：特指園林造景所用）使用卻是近幾千年的事情。中國被譽為世界園林之母，石景作為寫意自然的載體，被稱為“天之魂、水之靈、云之根、地之骨”，濃縮了自然山川的神韻和精髓，深受世人喜愛。

與中國古代文化同出一源的近鄰日本，隨著禪宗概念的吸收與發(fā)展，將巖石的使用提高到一個新高度。而在西方園林發(fā)展史上，早期鮮有人關注巖石自身的精神內(nèi)涵，更多的是將其人工雕琢成廊柱、臺階、噴泉或者雕塑等。直到18 世紀中葉，隨著東方的園林被介紹到西方以及浪漫主義運動的興起，英國出現(xiàn)了仿造中式園林的石頭造景的手法，但也只是曇花一現(xiàn)。

時至今日，隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展以及現(xiàn)代人精神生活需求的不斷提高，促進了現(xiàn)代園林景觀行業(yè)的飛速發(fā)展。巖石作為置景的重要元素，其運用更加廣泛。

2 巖石在現(xiàn)代景觀中的運用

現(xiàn)代景觀中的巖石應用，不論是單個還是多個，不論作為主景還是配景乃至背景，其色彩、肌理質(zhì)感、節(jié)奏感等特征符號正在被強化。簡言之，就是設計師的要求越來越高。在研究多個優(yōu)秀景觀案例后，可以總結(jié)出巖石運用的幾個特點：

（1）自然性。巖石的選用追求與環(huán)境協(xié)調(diào)，生態(tài)性是其本質(zhì)。

（2）美觀性。在設計中融入秩序、對比、韻律，達到和諧。

（3）置多于疊。橫向排布較豎向堆疊，施工更加快捷，效果更自然，更易出彩。

（4）因地制宜。例如設計水體的駁岸，巖石可隨地形起伏變化，豐富場地的層次，并能起護坡作用。

（5）神似大于形似。精神層次的表達遠高于外觀的牽強模仿。

另外，巖石在現(xiàn)代景觀中的表達，更多是與其他造景元素的搭配，最常見的是與植物、水體、地形等組合，兼具功能性與觀賞性。

3 以上海世博文化公園花藝園為例

3.1 整體項目概況

世博文化公園是上海市級重點工程，位于上海市浦東世博板塊，總用地面積約187.7hm2。規(guī)劃范圍東至盧浦大橋—長清北路，南至通耀路—龍濱路，西側(cè)和北側(cè)為黃浦江，是上海中心城核心區(qū)最大型的城市綠地系統(tǒng)。世博文化公園突出生態(tài)性、文化性與公共性，定位為生態(tài)自然永續(xù)的森林公園、文化融合創(chuàng)新的文化公園、市民歡聚共享的城市公園。

同時，其致力打造海派特色文化傳承和發(fā)揚的示范區(qū)、城市老工業(yè)基地創(chuàng)新驅(qū)動和轉(zhuǎn)型發(fā)展的踐行區(qū)、全新生態(tài)性和智慧型公園建設理念的實踐區(qū)。

3.2 世界花藝園地塊概況

其中世界花藝園（見圖1，以下簡稱花藝園）地塊位于國展路以南、通耀路以北、耀龍路以東、濟明路以西的區(qū)域內(nèi)，占地約15萬m2。其不僅是世博文化公園的西南門戶，同時還是公園南片區(qū)的主要人流集散點及配套服務區(qū)所在，且具備承載臨時花藝展覽的場地能力。

圖1 世界花藝園鳥瞰

從功能分區(qū)上，花藝園主要分為公共開放區(qū)和花藝游覽區(qū)。公共開放區(qū)奠定整體景觀風貌基調(diào)，花藝游覽區(qū)則是選取了五種與上海緯度接近的國家所代表的著名園林風格，在區(qū)域內(nèi)集中展現(xiàn)，其中主要有意式臺地園、英式新境園、中式竹徑園、日式禪境園、美式巖石花園。通過空間設計以及極為豐富的植物品種搭配，力求從質(zhì)感、色彩、氣味等方面模擬各自的生境特點，追求設計效果的神似。

以下選取兩個各具特色的主題園，來闡述巖石在景觀設計中與組合元素的搭配應用。

4 巖石元素在主題園設計中的應用

4.1 巖石花園為例（巖石與植物搭配）

4.1.1 巖石花園設計背景

巖石園起源于英國。最初，巖石園是為展示和收集特定的高山植物而建。但由于特定高山植物引種困難，逐漸就引入了一些能模仿高山植物生態(tài)特點的本土植物和矮生品種，采用自然式布局，將植物與巖石結(jié)合，并隨著地理條件、氣候特點的不同，因地制宜地發(fā)生變化。

20 世紀末，在北美及澳洲興起以體現(xiàn)平原荒漠風貌為主的巖石花園，其風貌特點為石甸與草甸的有機結(jié)合，形成一種獨特的帶有強烈地域風格的景觀植物生境。其中代表案例有：澳洲莫納什大學地球科學園、美國德州圣安東尼奧植物園。

經(jīng)過研究比較，結(jié)合上海自身的氣候特征和地理特點，在花藝園的整體風貌規(guī)劃中，設計師選用這種石甸及草甸的搭配展現(xiàn)北美中西部特有的景觀風貌。在與業(yè)主的匯報溝通中，業(yè)主強調(diào)“世界花藝園--主角是花，市民喜聞樂見的觀賞性才是第一位的。”所以，不同于常規(guī)的巖石園，本案命名為巖石“花”園。

4.1.2 巖石花園設計概述

從花藝園南入口進入后，沿著主園路一路向北，巖石花園（見圖2）是游覽的第一個主題園，整體呈梭形，占地約4500m2。背靠南側(cè)已有堆高地勢，場地內(nèi)向下挖低，通過塑造豐富的場地高差，重現(xiàn)戈壁淺灘、溪流峽谷、碎石山坡的巖石生境景觀風貌。

圖2 巖石花園平面

按照游覽節(jié)奏和不同巖石造型的高差特點，設計師在園中細分了幾種風貌景觀：石灘草甸、石谷花坡、石林巖壁，通過營造不同的地形地貌，展現(xiàn)不同的生境景觀。除此之外，在場地中心位置規(guī)劃了巖壁攀附觀賞區(qū)——高3～4m 的巖石立壁，其上種植爬藤類、有依附效果和垂掛效果的植物，同時從石壁堆疊間冒出各類巖生植物，展現(xiàn)自然巖壁風貌。

從工程落地角度考慮，由于巖石花園正下方是地下車庫的范圍，豎向設計上既要滿足場地高低起伏造景的需求，又要滿足地庫頂板的荷載限額，所以場地內(nèi)堆坡和立石的位置都與主體建筑專業(yè)溝通論證后確定。設計師將巖石花園內(nèi)部主要游覽范圍向下挖土，整體較公園地面平均標高降低1.4m，借此消化原本需要堆高的土層。因此形成相對的高差，以滿足巖壁造景的需要，同時，設計師與主體結(jié)構(gòu)專業(yè)緊密溝通，探討定點加固方案和場地集水坑的設計細節(jié)，確保落地可行。

4.1.3 巖石的選用

經(jīng)過研究得知，巖石花園的石頭選擇，通常要考慮四個原則：

（1）自然形態(tài)為主，避免人工痕跡。

（2）本土石材為主，控制成本。

（3）石材之間留有空隙，需要透氣透水，滿足巖石植物的生長需求。

（4）具有觀賞價值，外觀形態(tài)變化和色彩感。通過歸納比較，目前用在其他巖石園的品種主要有：砂巖、石灰?guī)r、熔巖等。結(jié)合場地實際情況，本案選用的巖石品種主要有紅色砂巖、米灰色石灰?guī)r、黃色板巖三種。通過堆疊搭配，可以在觀感上與巖石園的置石相呼應，達成視覺上的協(xié)調(diào)，更好地襯托巖石園景觀。

4.1.4 植物的選用

整體區(qū)域內(nèi)點綴枝葉粗糙的喬木及花灌木，如：弗吉尼亞櫟、油橄欖、藍劍柏、金合歡、紫穗槐等。

主路兩側(cè)各色觀賞草組合模擬美洲特色的草甸景觀，疏密相間地種植，展現(xiàn)植物倔強、頑強的生命之美。如：澇峪苔草、棕葉苔草、桔紅苔草、藍羊茅等。

景石轉(zhuǎn)角點綴搭配葉片較大質(zhì)地粗糙的品種，如：美國連翹、小棕櫚、絲蘭等。

地被層以叢狀點綴結(jié)合大面積覆蓋的方式，種植外觀自然蓬松的品種，如：彩葉杞柳、車輪梅、粉花繡線菊等。

4.1.5 小結(jié)

巖石與植物的搭配，需要根據(jù)石頭生態(tài)性特點，選擇植物的種類、規(guī)格，并與人文景觀相結(jié)合，適地適量地處理地勢中豐富的豎向變化，在凸顯個體元素的同時，提高整體的景觀意境。

4.2 禪境園為例（巖石與水體搭配）

4.2.1 禪境園設計背景

在園林景觀中，山水經(jīng)常被作為一個整體景觀展現(xiàn)，所謂“石得水而活，水得石而媚”，同步注重“意”與“境”的融合，“情”與“景”的統(tǒng)一。

自鐮倉時代夢窗國師起，以枯山水為代表的日式禪宗園林在日本發(fā)展已近千年，其構(gòu)思、寓意都早已達巔峰。尤其在石頭的運用和精神層面表達，也與其他園林風格存在諸多不同。

在花藝園的禪境園中，設計師試圖以池庭與松石枯山水兩種經(jīng)典形式的組合模擬日式庭園風貌，《作庭記》有云，“山島，在池內(nèi)筑山，使山峰和山谷前后錯落，高低參差，于其間密集種植常綠喬木，隨后再山前鋪上白濱，立石于山際、水邊”。

4.2.2 禪境園設計概述

禪境園（見圖3）占地約3500m2，水體呈南寬北窄葫蘆形態(tài)，南北長約70m，東西最寬處50m，水體最深處1.8m，岸邊一圈以巖石駁岸圍合，水中有島，島上立石。

圖3 禪境園平面

沿著水體西側(cè)，設置白砂與石組，其上布置飛石，將各個游園節(jié)點串連起來。設于北端的休憩茶亭及西側(cè)的親水木平臺，是觀景休憩的絕佳位置，其沿水體橫縱軸線交匯處，極為湖心島。

4.2.3 巖石的應用

隨著文化的雜糅與發(fā)展，枯山水已成為獨樹一幟的藝術(shù)風貌。從欣賞習慣來看，其受眾程度還不算高，需要一段時間的培養(yǎng)期。結(jié)合考慮到后期運營模式和管控的要求，設計師對禪境園中預留兩種游覽路線：①遠觀通過式；②參與其中近賞式。而巖石的運用，也充分結(jié)合了游覽方式，主要有以下三種形式。

（1）環(huán)水的駁岸石。根據(jù)地形的需要，有的位置采用置石做擋土墻，有的純粹為表現(xiàn)岸線，根據(jù)需要選用不同大小的石塊。本案采用青灰色英石，石與石咬合交錯，局部點綴石組，多以未經(jīng)雕琢的天然形態(tài)呈現(xiàn)，山石與水，相映成趣。

（2）白砂與石組。作為枯山水的經(jīng)典構(gòu)成元素，“砂”與“石”的象征意義，遠超其外在質(zhì)感。一般日本寺廟后院白砂面積不大，百十平居多，日常有僧人的維護打掃，可以耙出精致紋路。砂石給觀者一種冷峻、崢嶸和滄桑、凝重的感受，體現(xiàn)出一種枯淡之美。

作為公共展覽游園，設計師按游覽路線，設置了象征著山川島嶼的石組，它們或橫或立或斜，或三五成組，或獨立成景。《作庭記》曰：“凡立石，若有逃石，即有追石；若有傾石，即有支石；若有踏石，即有受石；若有仰石，即有俯石；若有立石，即有臥石”，這充分說明石體之間的組合關系以及“勢”的處理，“勢”指的是置石形態(tài)和動勢。

枯山水的欣賞線通常不高，所以選石一般也不大，遠觀的石組主要擺放在靠近西側(cè)園路休息區(qū)域旁邊，通過9～12m 的視距，獲得適宜的透視感；近賞的石組分布于白砂區(qū)域內(nèi)部，游人步道兩側(cè)2～5m 的距離內(nèi)。

在材料選擇方面，設計師選用常見的青石，以臥態(tài)為佳；在布置方法上，優(yōu)先橫向布置，營造出島嶼河灘觀感。

（3）飛石與拼石板。

日式園林設計中，飛石（汀步石）的放置也極有講究，其實用性意義在于，方便人行走，不會讓泥土沾到腳上。一般來說，間距10cm 比較合適，距離地面高差以3～6cm 為宜。同時，在還兼顧游園的節(jié)奏感與趣味性，比如彎道中心要呈“S”形，不能過于平直，也不能過于彎曲。

從疊瀑口沿著水岸上游走到下游，根據(jù)不同景致的要求，飛石的擺放也逐漸變化。例如頂部不平或少有平坦部分的石頭、上部前傾的石頭感覺不穩(wěn)定，卻也富有動感，可以在近瀑布的部分使用，而平整面較多的石頭看著穩(wěn)定，用于水岸的平坦地帶會感覺自然而妥帖。其中路徑較長，設計師在使用頻率高的部分采用了拼石板，單塊長約2.5m，行走更方便。轉(zhuǎn)角位置或者增加趣味的部分，穿插了短冊石和礫石。

在日本，飛石頭和拼石板多以真黑石或伊勢塊石為宜，從本土化考慮，設計師選擇以深色花崗巖替代，帶紋理的尤佳。

4.2.4 小結(jié)

禪境園中既有真山水，也有假山水，其中石與水兩種元素的搭配看似簡單，卻都深含禪意，可謂是抽象與純凈的極致。另外，其有限的要素體現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵，同時也傳達出環(huán)保與節(jié)約的意識，這也是設計之余，傳達給設計師更多的啟示。

5 結(jié)語

綜上，置石有法無式。其作為原材料，同時也是最終成景。其外表或者粗獷大氣，或者細膩玲瓏，需要設計師在構(gòu)思中不斷挖掘，才能既體現(xiàn)觀賞價值，同時傳遞出其內(nèi)在的靈氣。