□ 馮寧

青花瓷器是中國(guó)陶瓷的驕傲，是我國(guó)古陶瓷器中最具代表性的優(yōu)秀品種之一。它起源于唐代，成熟于元代，鼎盛于明、清兩代，一直沿用至今。清代不僅是我國(guó)青花瓷器的高度發(fā)展時(shí)期，也是陶瓷史上的黃金時(shí)代，尤其是康熙、雍正、乾隆三朝，產(chǎn)品質(zhì)量日臻精進(jìn)，工藝水平和品種數(shù)量都達(dá)到了歷史最高水平。同時(shí)也從不同側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的狀況。而清代民窯青花瓷在風(fēng)格上則表現(xiàn)出自然、淳樸、流利，富于藝術(shù)氣質(zhì)。紋飾也更加圖案化、吉祥化。本文就河北博物院育才街院區(qū)藏的部分清代民窯青花瓷的文物特點(diǎn)和時(shí)代特征做了簡(jiǎn)單的分析和介紹，以饗讀者。

圖1 清順治 青花“空城計(jì)”圖筒瓶

1．清順治 青花“空城計(jì)”圖筒瓶（圖1）

高47.5、口徑14、腹徑19厘米。筒瓶，因造型似筒得名，又因形狀似象腿，也稱“象腿瓶”，明萬(wàn)歷時(shí)已出現(xiàn)雛形，天啟、崇禎時(shí)有所變化。由于“筒”與“統(tǒng)”兩字諧音，清王朝入關(guān)后賦予其“大清天下一統(tǒng)”的寓意，這種造型主要流行于順治、康熙兩朝。在當(dāng)時(shí)確實(shí)具有一定的政治意義。

此器侈口，短頸，溜肩，長(zhǎng)腹直筒，胎體潔白，造型規(guī)整。口沿外飾下垂的蕉葉紋，肩部暗刻一周卷葉紋，近底部暗刻兩道弦紋，線條細(xì)而淺，往往需要調(diào)整好光線角度才能看清。腹部主題紋飾為《三國(guó)演義》中“武侯彈琴退仲達(dá)”一回中的精彩場(chǎng)面：諸葛亮頭戴綸巾，身披鶴氅端坐在城樓之上，洞開(kāi)的城門下一小童低頭灑掃，鎮(zhèn)定自若，司馬懿見(jiàn)狀率兵騎馬匆匆

順治一朝歷時(shí)18年，由于新政權(quán)是在明末戰(zhàn)亂的廢墟上建立起來(lái)的，社會(huì)動(dòng)蕩，百?gòu)U待興，政局尚未完全安定下來(lái)。所以官窯生產(chǎn)時(shí)停時(shí)產(chǎn)，而民窯則開(kāi)始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)。民窯青花器追求自然隨意、豪放、樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，有些甚至可以和官窯青花相媲美。這件筒瓶便是其中的佼佼者。

2.清順治 青花麒麟鳳紋缸（圖2）

高17、口徑22厘米。平口，唇外凸，深腹，下部?jī)?nèi)斂，平底，釉色白中閃青，青花發(fā)色鮮艷，層次分明。器身主題紋飾為麒麟與鳳紋：麒麟跪臥，回頭張望，形象生動(dòng)活潑，大有呼之欲出之態(tài)，鳳凰展翅飛翔，祥云圍繞，周圍配以欄桿、山石、芭蕉、太陽(yáng)進(jìn)行點(diǎn)綴，繁而不亂，恰到好處。

圖2 清順治 青花麒麟鳳紋缸

傳說(shuō)麒麟有角而不用，故被人視為仁獸并以之象而去，人物神情動(dòng)態(tài)、衣冠袍袖、戰(zhàn)將駿馬都描繪得活靈活現(xiàn)，在有限的空間中，僅寥寥數(shù)人，就準(zhǔn)確生動(dòng)地再現(xiàn)了這一著名歷史場(chǎng)景，充分體現(xiàn)了清初民窯青花非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。

同時(shí)青花色澤青翠艷麗，畫法上使用“分水”技法，較好地表現(xiàn)了圖案的陰陽(yáng)、明暗，與明末清初一般生活用瓷那種藍(lán)中泛灰的色調(diào)形成鮮明的對(duì)比，是明末清初民窯青花中的典型作品。征祥瑞。崇禎、順治之際，社會(huì)動(dòng)蕩，百姓苦于戰(zhàn)亂天災(zāi)，故此時(shí)瓷器上常以麒麟為裝飾，籍以祈求吉祥平安。而鳳紋又是瑞禽的化身，麒麟與鳳紋相結(jié)合，寓意吉祥，更增添了藝術(shù)魅力。

順治青花基本繼承了晚明的風(fēng)格，采用國(guó)產(chǎn)浙江青料，由于在原料提純、焙燒工藝方面均有創(chuàng)新，所以青花色調(diào)特別豐富，并開(kāi)始出現(xiàn)濃淡和陰陽(yáng)面的層次變化，為康熙“青花五彩”的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

圖3 清康熙 青花山水人物紋瓶

圖4 清乾隆 青花纏枝蓮紋龍耳尊

3．清康熙 青花山水人物紋瓶（圖3）

高46、口徑14、腹徑23厘米。撇口，長(zhǎng)頸，溜肩，腹內(nèi)收后外撇，整件器物制作規(guī)整，造型挺拔，具有雄渾剛健的陽(yáng)剛之美。器頸部繪渦紋及珠點(diǎn)紋、弦紋，腹部主題紋飾為兩位行者于山間小道之間，似在賞景交流，周圍樹(shù)林、流水、山石環(huán)繞，布局疏朗，意境清幽。青花色澤濃翠，呈寶石藍(lán)色，濃淡相間，艷而不俗，通過(guò)豐富的色階表現(xiàn)山石、樹(shù)皮的紋理，頗有水墨畫“墨分五色”的韻味。清代康熙朝歷時(shí)61年，國(guó)運(yùn)興則瓷業(yè)興，制瓷業(yè)得到迅速發(fā)展，特別是青花瓷的生產(chǎn)取得了突出成就。成為繼明代永宣青花之后，我國(guó)青花瓷器生產(chǎn)的又一個(gè)黃金時(shí)代，其器形之繁、數(shù)量之多，為前所未有。除官窯青花外，民窯青花不僅所占比例很大，其中也不乏大量的精美之作。此件器物是康熙民窯青花的代表作品。

清人陳瀏曾贊譽(yù)說(shuō)：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康熙為最。”康熙青花不僅造型平穩(wěn)安定，線條挺拔有力，最令人稱道的是其獨(dú)特的“分水技法”的使用和豐富多彩的紋飾。“分水”是青花瓷器借鑒中國(guó)水墨山水畫“皴法”用筆創(chuàng)造出的一種渲染技巧，明末已經(jīng)出現(xiàn)，清康熙達(dá)到頂峰，其方法是在勾好的輪廓線內(nèi)，利用不同濃度的料水進(jìn)行渲染，層次分明，具有較強(qiáng)的立體感和水墨畫的效果，故康熙青花又有“五彩青花”之美譽(yù)。

4．清乾隆 青花纏枝蓮紋龍耳尊（圖4）

高53、口徑22、腹徑45厘米。此器撇口，粗頸，豐肩，鼓腹，雙龍耳，造型規(guī)整，胎體厚重，比例適當(dāng)，于雄渾中見(jiàn)精致。自上而下，通體繪十層紋飾，以腹部的纏枝蓮為主，碩大的蓮花與婉轉(zhuǎn)的纏枝搭配協(xié)調(diào)，繁而不亂，回字紋、蕉葉紋、如意紋、仰蓮紋等輔助紋飾與主題紋飾，相得益彰，肩部龍耳搭配巧妙。所繪紋飾規(guī)矩整齊，富于層次，裝飾效果極強(qiáng)。青花呈色渾厚、沉著，代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平，也從一個(gè)側(cè)面反映了乾隆年間國(guó)泰民安的盛世景象。

乾隆一朝，是清代社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，景德鎮(zhèn)薈萃了一代名師巧匠，在總結(jié)和發(fā)揚(yáng)康熙、雍正瓷器藝術(shù)的基礎(chǔ)上，把清代制瓷業(yè)推向創(chuàng)造性的階段，無(wú)論數(shù)量和質(zhì)量都達(dá)到了歷史的頂峰。

圖5 清康熙 青花“前赤壁賦”筆筒

5．清康熙 青花“前赤壁賦”筆筒（圖5）

高5.5、口徑18、腹徑18厘米。瓷制筆筒興起于明嘉靖、萬(wàn)歷間，大規(guī)模生產(chǎn)是在明末天啟、崇禎時(shí)期。清代康熙年間，政通人和，文化昌盛，促使瓷制筆筒的生產(chǎn)達(dá)到了鼎盛時(shí)期，造型多樣，裝飾手法各異。

此筆筒圓筒形，口底相若，玉璧形底，里施白釉，底心有“文章山斗”四字楷書款，是康熙朝筆筒的標(biāo)準(zhǔn)式樣。腹部以北宋蘇軾作整篇《前赤壁賦》為紋飾，以楷書豎行寫成，文字工整，排列整齊。“壬戍之秋七月既望蘇子與客泛舟游于赤壁之下……”中國(guó)特有的漢字書法藝術(shù)在瓷制筆筒上得到充分運(yùn)用，并集書法、印章、詩(shī)詞、制瓷工藝于一體，是多種古典藝術(shù)相結(jié)合的作品。

以文字作為裝飾在唐、宋時(shí)期已出現(xiàn)，明代十分流行，但一般僅限于“?！薄暗摗薄皦邸钡壬贁?shù)表示吉祥富貴的文字。明末清初出現(xiàn)的字?jǐn)?shù)較多的詩(shī)句，也僅僅作為圖案紋飾的陪襯。將整篇詩(shī)文辭賦寫滿器身則是康熙的首創(chuàng)。

圖6 清雍正 青花“海馬負(fù)書”紋盤

6．清雍正 青花“海馬負(fù)書”紋盤（圖6）

口徑20、高2.4厘米。平口，折沿，弧壁，圈足，足內(nèi)書“大清雍正年制”雙圈楷書款。盤形規(guī)整，胎薄體輕，盤沿繪朵云紋，盤心繪海馬負(fù)書圖，外壁繪海水江芽紋。海馬負(fù)書的神話傳說(shuō)，象征君王有德，神馬受感召負(fù)寶書而來(lái)，寄寓了古代天人感應(yīng)的思想。該盤青花色澤淺淡，圖案紋飾輕描淡繪，線條纖細(xì)清晰，給人以清新雅澤之感。

雍正時(shí)期社會(huì)安定，制瓷工藝突飛猛進(jìn)，從景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的各類瓷器看，無(wú)論造型和紋飾，都可以用一個(gè)“秀”字來(lái)概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格，尤以其精細(xì)著稱。

圖7 清雍正 青花云蝠紋瓷硯

7．清雍正 青花云蝠紋瓷硯（圖7）

直徑24、高4厘米。硯面為圓形，中心微下凹，未上釉，周圍有一圈凹槽，便于儲(chǔ)水，硯邊裝飾云蝠紋，圖案紋飾輕描淡畫。線條纖細(xì)，清新淡雅，寓意吉祥。方寸之間，反映了文人的追求，體現(xiàn)了時(shí)代特色。

硯是文房用具之一，是一種反映文人氣質(zhì)與追求的造型藝術(shù)品。三國(guó)時(shí)期有青瓷硯臺(tái)出現(xiàn)，經(jīng)魏晉南北朝趨于成熟，明清兩朝，由于統(tǒng)治者推行科舉制度，大量讀書人試圖通過(guò)科舉進(jìn)入仕途，十年寒窗，研磨苦讀，瓷硯為適應(yīng)這種需求而大量生產(chǎn)，常見(jiàn)的為圓形和長(zhǎng)方形兩種。

8．清乾隆 青花小繡墩（圖8）

高23、口徑20、腹徑24厘米。繡墩又有坐凳、繡墩、涼墩、鼓凳之稱，為日常用具之一。此器如鼓形，頂及器身以“圓形方孔”形鏤空做裝飾。器身上下分別雕有一圈象征鼓釘?shù)尼斆睂⑵魃砑y飾分為三部分，上下兩部分是相互對(duì)稱的如意云紋，內(nèi)各繪折枝花卉一枝，頂面及中間主題紋飾為纏枝花卉圖案。造型規(guī)整、敦實(shí)，畫面層次清晰，布局和諧，青花色澤濃艷，線條中有意用筆點(diǎn)出許多均勻的小點(diǎn)，這些都是有意模仿明代永宣時(shí)期進(jìn)口“蘇麻離青”鈷料的特征，但造型與紋飾均屬典型的乾隆風(fēng)格。

9．清道光 青花神仙人物紋帽筒（圖9）

高30、口徑13厘米。此件帽筒器身以6個(gè)海棠形鏤孔作裝飾，紋飾為神仙人物，手捧花籃的韓湘子、執(zhí)玉板的曹國(guó)舅、扛蓮花的何仙姑、吹簫的藍(lán)采和，以及騎鶴的仙人，劉海、漢鐘離、張果老、呂洞賓等，刻畫得栩栩如生。周圍配以山石、樹(shù)木、花草，既是實(shí)用器又是很好的陳設(shè)用品。

帽筒為放置帽子的器皿，這種長(zhǎng)筒圓柱形的帽筒，在嘉慶朝開(kāi)始出現(xiàn)，它替代了以前的圓球形帶座帽架，隨后各朝官民窯皆生產(chǎn)，直到民國(guó)時(shí)期廣泛流傳使用，而且作為陳設(shè)品大都成對(duì)燒制。

道光時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，民族矛盾、階級(jí)矛盾進(jìn)一步激化，再加上鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，制瓷業(yè)也受到了很大的沖擊，與嘉慶時(shí)期相比，燒造規(guī)模近一步縮減，產(chǎn)量及質(zhì)量都出現(xiàn)了明顯下降。

10．清道光 青花福壽纏枝蓮紋扁壺（圖10）

高25、口徑6、腹徑19厘米。撇口，短頸，如意形雙耳，扁腹，長(zhǎng)方形圈足，足內(nèi)書“大清道光年制”六字篆書款。青花顏色濃重艷麗，追求明代宣德青花的藝術(shù)效果。腹部?jī)擅鏋樘倚伍_(kāi)光，內(nèi)繪折枝桃紋、蝙蝠，組成寓意為“福壽”的吉祥圖案，開(kāi)光外上下兩側(cè)繪有纏枝花、如意云紋及卷草紋，紋飾布局疏密有致，是道光時(shí)期的優(yōu)秀作品。

扁壺在宋元時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)并盛行，它的初型最早是游牧民族馬背上使用的皮囊酒壺，這些器具多帶有系耳，便于捆扎攜帶，方便馬上飲酒使用。明清時(shí)期，這些器具的制作更加精美，使用方便，已經(jīng)發(fā)展成為深受人們喜愛(ài)的生活器皿。

圖10 清道光 青花福壽纏枝蓮紋扁壺

11．清咸豐～同治 青花開(kāi)光人物紋花觚（圖11）

高39、口徑22、腹徑16厘米。此器口外撇，中腰肩部隆起，腹下收斂，足部外撇。整器滿繪枝繁葉茂的瓜果與翩翩飛舞的蝴蝶，謂瓜瓞綿綿圖。圖上對(duì)稱分布海棠形開(kāi)光，內(nèi)繪人物紋。瓜瓞綿綿出自《詩(shī)經(jīng)》中之“綿綿瓜瓞”，意在取“瓞”“蝶”二字的諧音，象征福壽綿長(zhǎng)，寓意子孫昌盛，家族興旺。青花顏色鮮艷，布局規(guī)整，繁密卻不雜亂。

咸豐時(shí)期，由于經(jīng)濟(jì)衰退，生產(chǎn)凋敝，景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)也直落而下。從制作工藝到裝飾藝術(shù)等方面，整體水平明顯下降。相對(duì)于晚清其他朝代，本時(shí)期的官窯器物數(shù)量較少，特點(diǎn)是小而精。

圖11 清咸豐～同治 青花開(kāi)光人物紋花觚

12．清同治 青花蓮紋賞瓶（圖12）

高38.5、口徑9.5、腹徑23厘米。侈口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，肩部凸起兩道弦紋，圈足，器底有“大清同治年制”六字二行楷體青花款。該瓶主題紋飾為頸部的青花蕉葉紋和腹部的纏枝蓮紋，取其“青”“蓮”諧音“清廉”，寓意被賞賜者在日后的仕途上，定要清正廉潔，做個(gè)好官。此外，自瓶頸又分別繪有波浪紋、垂云紋、回紋、如意紋、仰蓮紋及卷草紋等輔助紋飾與主題紋飾相配合。賞瓶創(chuàng)燒于清雍正時(shí)期，是清代皇帝定制專門用于賞賜朝廷重臣的器物。據(jù)《清檔》（雍正記事雜錄）載：“雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來(lái)，……”故稱賞瓶。雍正賞瓶傳世甚少，乾隆后每朝相襲，傳世較多。

同治時(shí)期，整個(gè)中國(guó)瓷器制造業(yè)呈滑落之勢(shì)，同治青花雖無(wú)法與康、雍、乾三朝相比，不過(guò)還是保持了一定的水準(zhǔn)，此器制作規(guī)整，寓意吉祥，是一件精美的陳設(shè)用品。

圖12 清同治 青花蓮紋賞瓶

13．清光緒 青花花鳥(niǎo)紋玉壺春瓶（圖13）

高21、口徑7.5、腹徑12厘米。此器撇口，垂腹，圈足，造型規(guī)整，青花色澤淡雅，瓶體上一枝曲折蒼勁的柳樹(shù)，枝葉繁茂，小燕子或立于枝頭呢喃，或展翅飛翔，描繪了一幅盎然的春色，雅致的畫面與青花的幽靚淡雅和諧一致，具有極強(qiáng)的裝飾效果。

玉壺春瓶又叫玉壺春壺，是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類，極賦美感。自問(wèn)世以來(lái)，經(jīng)久而不衰，其定型于宋代，當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)用作酒器，少數(shù)作為陳設(shè)品。經(jīng)過(guò)隋唐元各代的不斷發(fā)展演變，到明清時(shí)期，玉壺春瓶便完全以陳設(shè)品的面目出現(xiàn)，從皇室至官僚大夫，以至殷實(shí)人家都十分鐘愛(ài)。

光緒時(shí)期，社會(huì)局面相對(duì)出現(xiàn)穩(wěn)定，官窯和民窯都開(kāi)始恢復(fù)大量燒制。因此這一時(shí)期的瓷器不僅品種多，數(shù)量大，而且制作工藝也相當(dāng)成熟。其仿造康熙青花瓷更是取得了突出成就，造型逼真，紋飾非常近似，青花也有深淺濃淡的變化，具有很高的藝術(shù)水平。

圖13 清光緒 青花花鳥(niǎo)紋玉壺春瓶

14．清光緒 青花云龍紋壺（圖14）

高15、直徑18厘米。直口，溜肩，肩上對(duì)稱兩個(gè)如意形系，系上有孔用以穿系做提梁，圓腹一側(cè)為壺流，圈足。器底為“大清光緒年制”六字二行楷書款。器蓋為平頂，中心凹進(jìn)。蓋沿為錦紋，口沿處繪折枝花卉，肩部為如意紋，內(nèi)繪小菊朵，壺流正面篆書一“壽”字，腹部繪雙龍戲珠紋，空間襯以十字云和火焰紋，下為海水紋。此壺為光緒時(shí)的典型式樣，造型略顯拙笨，青花顏色藍(lán)中泛灰，款識(shí)清晰，字體剛勁，具有鮮明的時(shí)代特征。

15．清光緒 青花人物紋蓋罐（圖15）

高36、口徑12、腹徑26厘米。此罐直口，溜肩，腹微斂，圈足，足內(nèi)為“大清康熙年制”楷書款，器蓋為山水人物紋，器腹似為三國(guó)演義中的精彩畫面：帷帳前立一屏風(fēng)，劉備端坐于太師椅上，諸葛亮立于身后，關(guān)羽、張飛分立兩側(cè)，似在商議事情，一將士手指帳外似在通報(bào)，帳外兩人竊竊私語(yǔ)。在這里作者運(yùn)用嫻熟的繪畫技藝，把不同人物的神態(tài)描繪得栩栩如生，并在人物周圍繪欄桿、山石、花草做輔助紋飾，雖然青花顏色有些浮躁，但青翠明快，當(dāng)是仿制前朝瓷器的上乘之作。

圖15 清光緒 青花人物紋蓋罐

16．清光緒 青花云龍紋盤（圖16）

口徑25、高4厘米。此盤敞口，弧腹，圈足，盤內(nèi)壁繪兩條行龍追云逐球，中心為一龍騰躍于云海之間，內(nèi)外呼應(yīng)，渾然天成。青花顏色藍(lán)中泛灰，裝飾技法以青花留白繪龍紋、云紋，云龍之外則用青花畫海水，藍(lán)白相映，別有情趣。雖底書“大清乾隆年制”款，但云龍氣勢(shì)及繪制筆法都有遜色，應(yīng)為光緒時(shí)期的作品。