海淼

從像在云端起舞的Ginger Rogers，到《吉爾達(dá)》里美艷的Rita Hayworth，1940年代的性感仿佛是由好萊塢黃金時(shí)代那些閃耀的女明星們定義的。但隨著1946年比基尼泳裝在法國(guó)誕生，性感不再是被陳列在銀幕神壇上令人仰視的某種東西。泳裝畫報(bào)女郎的風(fēng)靡也改變了世界對(duì)性感的定義，她是健康的、奔放的、富有親和力的。同年，法國(guó)版ELLE也將散發(fā)著健康活力的比基尼女郎放上了封面。而在1947年，ChristianDior為時(shí)裝界帶來(lái)跨時(shí)代的New Look（新風(fēng)貌）系列，塑造出平緩自然的肩線，高挺的胸線、繃得緊緊的腰線，以及用襯裙撐起來(lái)的寬大裙擺，用優(yōu)雅的方式強(qiáng)調(diào)著女性性感的曲線。

如果說(shuō)1940年代的性感體現(xiàn)著對(duì)美好與自由的向往，那么在物質(zhì)豐盛的1950年代，如芭比娃娃般精致的女郎才是性感象征。嬌艷的紅唇是1950年代的風(fēng)格標(biāo)簽。1953年，Dior將招牌的Trafaigar大紅色運(yùn)用到唇膏上，一口氣推出了八款不同色調(diào)的Rouge Dior口紅，讓女性得以為雙唇畫上與華服同樣的艷色。

說(shuō)起1950年代的性感偶像，自然繞不開(kāi)瑪麗蓮· 夢(mèng)露。她那兒童般的嬌憨、天真與男人看待她時(shí)的不純潔眼光形成了某種強(qiáng)烈的沖突，這種沖突正是一種性感的來(lái)源。1955年拍攝的《七年之癢》中，夢(mèng)露穿著白裙子站在地鐵出風(fēng)口的一幕是無(wú)數(shù)男性對(duì)“性感”的最初印象?，旣惿彙?夢(mèng)露無(wú)疑是喚起人們對(duì)性感想象的大師，她的那句“我只穿Chanel No5香水睡覺(jué)”，讓這款香水成為了至今無(wú)法被取代的性感符號(hào)。

而到了1960年代，“性感”不僅僅是征服他人的魅力，更是人們獲得自我身份認(rèn)同的憑證。1962年，藝術(shù)家Andy Warhol用繪畫和影像藝術(shù)捧紅了以Edie Sedgwick為首的世界上第一批It Girls。和傳統(tǒng)的豐乳肥臀的性感女性形象不同，Edie Sedgwick長(zhǎng)了一副羸弱纖瘦的身材和一張如孩童般的臉，時(shí)時(shí)流露出脆弱的、迷茫的表情。她的性感并不矯揉造作，而是天性流露。與此同時(shí)，法國(guó)女演員Brigitte Bardot出演了導(dǎo)演戈達(dá)爾的《輕蔑》，顯示出一種更為本能存在的性感。而這個(gè)年代最入時(shí)的時(shí)裝單品莫過(guò)于Mary Quant和AndréCourréges創(chuàng)造的迷你裙，在展示女孩纖細(xì)雙腿的同時(shí)，散發(fā)著年輕不羈的氣息，堪稱是那個(gè)時(shí)代“性感”的代名詞。

1960年代末，Yves Saint Laurent驚世駭俗的“吸煙裝”設(shè)計(jì)則讓接下來(lái)的10年變成了一個(gè)以性別模糊為誘惑力的時(shí)代。1970年代的女性用最挑釁的姿態(tài)體現(xiàn)出新時(shí)代的性感，正如這個(gè)年代最負(fù)盛名的“鴉片”香水，以辛辣的香調(diào)營(yíng)造出挑戰(zhàn)禁忌的神秘形象。

1971年，搖滾巨星Mick Jagger迎娶了他來(lái)自尼加拉瓜的新娘Bianca Jagger，這位女性有著無(wú)所畏懼的強(qiáng)勢(shì)，她選擇了一身低胸設(shè)計(jì)的白色西裝作為她的結(jié)婚禮服，正如她曾騎著白馬進(jìn)入54 Studio，也正如她后來(lái)成為一名成功的政治家及平權(quán)主義者，Bianca Jagger用模糊性別的方式反襯出她前沿的性別意識(shí)。

1980～2000天使臉蛋與魔鬼身材

1982年，女明星Jane Fonda錄制了一系列的健美操視頻，穿上各式緊身健美操服，教給女性如何保持更好的體態(tài)，這一系列的有氧運(yùn)動(dòng)視頻開(kāi)啟了女性對(duì)健美體態(tài)的向往，讓對(duì)健美和力量的追求成為1980年代的性感之道。1986年，流行音樂(lè)天后Madonna在Open YourHeart MV中穿上了一套黑色尖錐緊身胸衣，扮成了一個(gè)以跳椅子舞為生的艷舞女郎，讓自己曼妙的身形曲線毫無(wú)保留地展露在觀眾面前。這種大膽與自信是1980年代對(duì)性感的最佳定義。

與此同時(shí)，在時(shí)裝領(lǐng)域，AzzedineAla?a和Gianni Versace等設(shè)計(jì)師塑造了高大、性感、健康、華麗的女性形象。Ala?a用被譽(yù)為“第二層肌膚”的針織裙裝完美體現(xiàn)著女性的曲線，Versace則用意大利式的或熱情或具有成熟風(fēng)韻的裙裝凸顯了充滿生命力的女性美感。這些大師的杰作也漸漸拉開(kāi)了被大眾譽(yù)為“超模時(shí)代”的序幕，1980年代后期，Christy Turlington、LindaEvangelista、Naomi Campbell和CindyCrawford等身材修長(zhǎng)、曲線曼妙的超模如天神般降臨時(shí)裝T臺(tái)。她們美麗性感的形象將1980年代對(duì)健美的向往推向了極致。

但到了1990年代，Kate Moss的出現(xiàn)又打破了人們對(duì)性感的認(rèn)知。這位身材小巧的模特以她為Calvin Klein拍攝的內(nèi)衣廣告一舉成名。在攝影師MarioTestino的鏡頭中，Kate Moss赤裸著身體從海水中走出，讓海水沖刷自己的肌膚，每一顆雀斑都那么的清晰且有質(zhì)感。她的身體十分纖細(xì)，甚至有些輕微的病態(tài)，呈現(xiàn)出一種獨(dú)屬于年輕人的迷離的性感。1995年，在法國(guó)版ELLE 50周年特刊的封面上，法國(guó)女影星VannessaParadis同樣展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的性感定義。鏡頭中，身形纖細(xì)的她背對(duì)著鏡頭，解開(kāi)一襲華麗的黑絲絨長(zhǎng)裙，骨感的背部和若隱若現(xiàn)的身材曲線引人遐思。

進(jìn)入千禧年，“性感”早已不是一種隱秘的思想，而是遍布大街小巷的熱門議題。能夠與性感畫上等號(hào)更是一種財(cái)富與權(quán)力的象征。以“小甜甜”BritneySpears為代表的天使臉蛋、魔鬼身材的活力女孩們成為風(fēng)靡全球的時(shí)代之光。2001年，Britney在VMA了如夏娃和莉莉絲合體一般原始、性感且狂野的演出，她穿著綠色比基尼，脖子上圍著危險(xiǎn)的蟒蛇，從有雄獅猛虎的籠子里走出，讓全球觀眾的心臟停跳了兩秒。與此同時(shí)，內(nèi)衣品牌VictoriasSecret一年一度的大秀也將大眾對(duì)“性感”的渴求推向了新的高度。VictoriasSecret不僅以高價(jià)聘請(qǐng)業(yè)內(nèi)最具知名度的超模為品牌走秀，還以電視轉(zhuǎn)播的方式將這場(chǎng)內(nèi)衣秀變成了超級(jí)碗般的年度盛事。Heidi Klum、Tyra Banks、Gisele Bündchen…… 這些被冠上了天使頭銜的超模成為了家喻戶曉的明星。她們不僅滿足了男人的幻想，也是無(wú)數(shù)年輕女孩夢(mèng)想成為的偶像。

2010～2020自信是最好的性感利器

過(guò)去10年，女性的性感不再由男性定義。它從取悅男性的武器，變成了一種讓自己感覺(jué)更好的療愈，讓男人腎上腺素爆棚的Sexy Bomb不再流行，令女性自我感覺(jué)良好的Girl Crush大行其道，女人性感，不過(guò)是對(duì)自己的身體更加自信，并擁有足夠強(qiáng)大的力量來(lái)駕馭這份性感。2014年，流行女歌手Rihanna身著裸露肌膚的透視水晶亮片裙出席了CFDA時(shí)尚大獎(jiǎng)，大膽致敬瑪麗蓮· 夢(mèng)露為肯尼迪總統(tǒng)慶生時(shí)穿的裸色長(zhǎng)裙。半個(gè)世紀(jì)后，Rihanna類似的裝扮卻讓她自己成為了埃及艷后，不具有任何諂媚與討好的意味，僅僅是她自己認(rèn)為這樣是美的。

從雞毛蒜皮的真人秀里走出的KimKardashian更是成為了家喻戶曉的偶像。她有著非?？鋸埖男夭颗c臀部線條，但她卻將這種異于常人的身形變?yōu)橐环N潮流，創(chuàng)造出一種男女都爭(zhēng)相效仿的新風(fēng)格。在她的帶領(lǐng)下，KendallJenner和Bella Hadid等一批以真人秀崛起的明星和模特成為了這個(gè)時(shí)代的性感符號(hào)。這種毫無(wú)遮掩的自信，讓她們成功地將自己的“性感”變成了一盤令人拍案叫絕的好生意。

縱觀過(guò)去的80年，每一個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的性感都是對(duì)歷史上某一種性感意義的回顧，也是對(duì)那一種性感意義的升華，如同時(shí)尚，性感的定義也是輪回并上升的。無(wú)論是精致的芭比式的性感，還是張力十足的野性的性感，無(wú)論是極度女性化的誘人的性感，還是雌雄同體的具有疏離感的性感，即便在極與極之間跳轉(zhuǎn)，它們都是性感的表現(xiàn)方式，時(shí)刻提示著性感沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，并為后世創(chuàng)造出能夠無(wú)限重新定義性感的空間。