李艷韜

陶瓷發(fā)展史上曾有“宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶”之說(shuō)，隨著文化和社會(huì)環(huán)境的發(fā)展，人們對(duì)于陶瓷的喜愛(ài)逐漸有了變化，宋人喜好清淡，所愛(ài)之物就如文人仕子般清雅脫俗;元代蒙古族統(tǒng)治中原，蒙古族的豪放融合了中原文化的文明，讓瓷器多出了一份熾烈;明朝程朱理學(xué)盛行，整個(gè)社會(huì)低調(diào)內(nèi)斂，粗陶盛行;直至清代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展，使用物品精益求精，建水紫陶應(yīng)時(shí)崛起繁榮。

宋瓊芬就出生于這個(gè)曾經(jīng)紫陶繁華的地方，在建.水古窯址和歷代的陶瓷殘片中，一步一步構(gòu)建著對(duì)紫陶的熱愛(ài)。她將中國(guó)傳統(tǒng)吉祥花紋以寫(xiě)意的方式雕刻于陶體，荷花的遺世孤立，牡丹的盛世繁榮，都在她的一筆一刀下活在了紫陶中。

建水陶的陶泥取自建水境內(nèi)的五彩山，在制作過(guò)程中，經(jīng)過(guò)五六次的淘洗，過(guò)濾掉粗糙的砂質(zhì)，使得泥料膩如膏脂，成型的建水陶手感細(xì)膩，表面富有金屬特有的質(zhì)感。因?yàn)橹谱鬟^(guò)程的復(fù)雜和泥料自有的特性，建水陶很難成型大件器物，而宋瓊芬卻將書(shū)畫(huà)鏤刻、彩泥鑲填做到了融合創(chuàng)新。所做器物茶儲(chǔ)、風(fēng)水缸，皆為大件器型作品。其中，《雙層鏤空滿(mǎn)雕荷花風(fēng)水缸》榮獲2019年“金鳳凰”銀獎(jiǎng)，作品用鏤空雕刻的方式將荷花雕于建水陶的胚體，荷花搖曳，浮萍漂漂，仿若將夏日的那池清荷搬于缸上。其中，工之細(xì)，觀者都可欣賞到花瓣的紋理。宋瓊芬將中國(guó)畫(huà)的工筆和寫(xiě)意結(jié)合運(yùn)用于建水陶的雕刻中，集書(shū)畫(huà)、金石、雕刻于一體，神形兼?zhèn)洌垒喢缞J。

建水紫陶主要生產(chǎn)茶具、花瓶、筆筒等物件，造型大多古樸典雅，宋瓊芬在吸古納新的實(shí)踐過(guò)程中，將刺繡插屏的形式融入紫砂藝術(shù)，創(chuàng)作的《鏤空浮雕牡丹屏風(fēng)》榮獲2019年“金鳳凰”優(yōu)秀獎(jiǎng)，并被建水紫陶博物館收藏。宋瓊芬將輕盈的插屏畫(huà)與紫陶泥質(zhì)的厚重結(jié)合在一起表達(dá)，整件作品采用鏤空的雕刻方式，花的綻放、枝葉的舒展，立體鮮活地展現(xiàn)在觀者眼前。將文人的字畫(huà)移位于紫陶之，上，是古老的建水陶藝的經(jīng)典裝飾，而宋瓊芬是這種經(jīng)典的忠實(shí)踐行者。在對(duì)紫陶雕刻的過(guò)程中，宋大師以陶為紙，既保留了書(shū)畫(huà)筆墨的法韻，又兼顧了陶坯在不同弧面的展現(xiàn)視角。《雙層鏤空滿(mǎn)雕荷花風(fēng)水缸》如此，《浮雕荷花茶儲(chǔ)》亦如此。

紫陶之美，不以絢麗的色彩裝飾為媒介，不以泥質(zhì)的變換為掩體，它的美，是一種滄桑積淀后的精光內(nèi)蘊(yùn)，宛如與一位智慧長(zhǎng)者淡雅交流，說(shuō)的是水一般的大白話(huà)，卻處處流露出人生的哲學(xué)。

宋瓊芬簡(jiǎn)介：

宋瓊芬，紅河州建水縣人，若水陶藝主創(chuàng)，擅長(zhǎng)陶器雕刻裝飾?，F(xiàn)為云南省陶瓷工藝大師，云南省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員，云南省陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員，建水縣紫陶協(xié)會(huì)會(huì)員，工藝美術(shù)師。2008年開(kāi)始學(xué)習(xí)陶藝制作，師從云南省工藝美術(shù)大師余麗芬學(xué)習(xí)浮雕、鏤空雕、堆雕等陶藝裝飾技法。作品曾收錄在云南省工藝美術(shù)第七屆工美杯精品獲獎(jiǎng)作品集中，2019年，作品《雙層鏤空浮雕荷花風(fēng)水缸》獲“金鳳凰”銀獎(jiǎng);作品《鏤空浮雕牡丹屏風(fēng)》獲2017年云南省“工美杯”金獎(jiǎng)，并獲2019年“金鳳凰”優(yōu)秀獎(jiǎng)且被建水紫陶博物館收藏;與趙進(jìn)釗等人合作的作品《建水陶古城人家》獲2016年“百花杯”銀獎(jiǎng)，陶瓷13件套《茶席一禪茶蓮語(yǔ)》獲2017年“金鳳凰”銀獎(jiǎng);作品《禪意大盤(pán)》獲2019云南省“工美杯”金獎(jiǎng)。