蘇安琪

【摘 要】主旋律電影“影以載道”的特點(diǎn)與藝術(shù)性、商業(yè)性的沖突長(zhǎng)期存在，而新時(shí)期的主旋律電影聚焦于創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方式進(jìn)行探索與調(diào)整，實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收，講好了“中國(guó)故事”。本文聚焦于人物塑造，通過(guò)梳理主旋律電影中英雄人物的流變，探討主旋律電影在市場(chǎng)壓力下如何有效傳播主流價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】主旋律;電影人物;人物塑造

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0118-02

“主旋律”一詞來(lái)自音樂(lè)，是指在一部作品中再現(xiàn)或變奏的主要樂(lè)句、音型，在整個(gè)作品或樂(lè)章中居于重要地位。而“主旋律”之于電影，是一種特殊的存在。鄧小平將主旋律電影簡(jiǎn)單概括為：“一切宣傳真善美的都是主旋律電影”。在電影市場(chǎng)多元化的今天，主旋律電影在國(guó)產(chǎn)電影的版圖中占據(jù)重要的位置，進(jìn)一步被定義為“體現(xiàn)官方意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向的電影作品”。這就要求主旋律電影不僅要融合電影本身的藝術(shù)性與商業(yè)性，還要有獨(dú)特的“影以載道”、價(jià)值倡導(dǎo)的特點(diǎn)，這兩方在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)是矛盾的。長(zhǎng)久以來(lái)，主旋律電影的實(shí)際創(chuàng)作受到許多的限制，人們一想到主旋律電影就會(huì)談到“假大空”，甚至還有“手撕鬼子”、違反“牛頓定律”等笑話。

“主旋律電影”也曾被認(rèn)為是沒(méi)有市場(chǎng)“錢景”的。而2019年國(guó)慶檔電影票房達(dá)50.49億，其中三部主旋律電影就占了97%，更不用說(shuō)中國(guó)電影史上票房第一的現(xiàn)象級(jí)主旋律電影《戰(zhàn)狼2》（2017）了。一個(gè)顯著的變化在于，首先是電影，然后才是主旋律電影;進(jìn)一步看，首先是類型電影，然后才是主旋律電影。在國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)文化快速轉(zhuǎn)型的大背景下，新時(shí)期的主旋律電影還是能在創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方式上進(jìn)行探索與調(diào)整，實(shí)現(xiàn)票房與口碑的雙豐收，講好“中國(guó)故事”的。本文將通過(guò)梳理主旋律電影中英雄人物的流變，探討主旋律電影在市場(chǎng)壓力下如何有效傳播主流價(jià)值。

一、從“大英雄”到“小人物”

以往的主旋律電影選題宏大，突出政治主流意識(shí)形態(tài)。其一是展現(xiàn)重大歷史事件類，如《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等，內(nèi)容是講述一系列英雄人物在歷史發(fā)展中起到的推動(dòng)作用。因人物眾多、體量龐大，創(chuàng)作中缺少對(duì)英雄人物心路歷程的刻畫，而天然賦予他們保家衛(wèi)國(guó)的大情懷，這使得主旋律電影在觀眾心里留下了刻板嚴(yán)肅的印象，大大降低了主旋律電影的傳播力度。其二是人物傳記類，如《孔繁森》、《楊善洲》等，人物臉譜化、扁平化現(xiàn)象突出。電影《焦裕祿》中焦裕祿忍著肝癌的病痛在治理“三害”第一線堅(jiān)持工作，是對(duì)絕對(duì)“英雄人物”的塑造和歌頌;而與之相對(duì)的吳縣長(zhǎng)漠視生命，極其冷血。歌頌與貶低涇渭分明，使得主旋律電影說(shuō)教意味過(guò)于濃重，難以被大眾所接受，主流價(jià)值傳播大打折扣。

新時(shí)期的主旋律電影卻摒棄了傳統(tǒng)電影中“英雄人物”的塑造模式，轉(zhuǎn)而著眼于平凡人物的塑造。從“大英雄”到“小人物”，選角的轉(zhuǎn)變不僅不受歷史人物原型的限制，充分提供了創(chuàng)作空間，還有益于引發(fā)共鳴?！段液臀业淖鎳?guó)》中描寫了許多不同時(shí)代的平凡人物，他們中有意外獲得奧運(yùn)會(huì)門票的出租車司機(jī)、有備飛的女飛行員、有荒野中游手好閑的兩個(gè)小伙子，甚至還有一名普通的小學(xué)生。以本片為代表的新時(shí)期主旋律電影采用輕松的風(fēng)格呈現(xiàn)出時(shí)代浪潮中的小人物平凡樸實(shí)的生活故事，而平民化的視角又加強(qiáng)了觀眾對(duì)歷史的體驗(yàn)感與親切感，電影想要傳遞的意識(shí)形態(tài)也能更好地被觀眾感知和接納。

二、從“外部沖突”到“內(nèi)部沖突”

早期的主旋律電影中，傳統(tǒng)的英雄形象是十分理性的，甚至是具有了完美主義人格。《平原游擊隊(duì)》的開(kāi)篇便是英雄李向陽(yáng)為了趕到司令部去接受一個(gè)緊急任務(wù)，毫不猶豫地帶著同伴在槍林彈雨中穿行。把人物置于這種特殊的險(xiǎn)境，在不尋常的外部沖突中凸現(xiàn)他的英雄性格，是傳統(tǒng)主旋律電影慣用的手法。但難免會(huì)讓人產(chǎn)生“主題先行”的不適感，因?yàn)榇藭r(shí)電影背后隱藏的意識(shí)形態(tài)邏輯取代了人物自身的行為邏輯。

而新時(shí)期的主旋律電影，不僅用強(qiáng)烈的視聽(tīng)效果對(duì)外部沖突進(jìn)行營(yíng)造，更著眼于人物的內(nèi)部沖突。例如《明月幾時(shí)有》以上世紀(jì)40年代香港淪陷為背景，講述以傳奇女性方姑為代表的仁人志士熱血抗?fàn)幍墓适?。這里的英雄人物方姑不僅僅是有從文弱教師到熱血女英雄的轉(zhuǎn)變——類似這樣的人物身份轉(zhuǎn)變，在經(jīng)典主旋律電影中已經(jīng)出現(xiàn)太多了。作為女性導(dǎo)演，許鞍華還細(xì)膩而又冷靜地刻畫了方姑處于戰(zhàn)火硝煙中的特殊情感——在與李錦榮的愛(ài)情和與劉黑仔的戰(zhàn)友情中慢慢成長(zhǎng)，內(nèi)心從迷茫到堅(jiān)定。方姑這樣一個(gè)有血有肉的英雄形象就確立起來(lái)了。類似的還有《戰(zhàn)狼2》中富二代卓亦凡從玩世不恭、意氣用事最終成長(zhǎng)為鐵血漢子;《紅海行動(dòng)》中抗壓能力弱的觀察員李懂逐步建立自信，在千鈞一發(fā)之際最終一槍致勝。

由此可見(jiàn)，新時(shí)期的主旋律電影在人物塑造上都不是聚焦于外部沖突，而是以內(nèi)部沖突的解決來(lái)彰顯人物的成長(zhǎng)，更為真實(shí)感人。

三、人物視野的擴(kuò)大

因?yàn)橹餍呻娪耙獙?duì)當(dāng)下的社會(huì)主流價(jià)值觀進(jìn)行精確反映，要符合、呼應(yīng)當(dāng)下國(guó)勢(shì)和民心，所以不同的歷史文化語(yǔ)境，影響和制約著電影的創(chuàng)作理念。從電影主題和人物行為本身來(lái)看，主旋律電影英雄人物的視野是不斷擴(kuò)大并且分為三個(gè)階段的。

（一）有“民族意識(shí)”而無(wú)“世界情懷”（1949—1978年）

最早的主旋律電影受到冷戰(zhàn)思維困擾，具有一定的意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)意識(shí)和狹隘的民族國(guó)家觀念。例如以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的《鐵道游擊隊(duì)》（1956）、《地雷戰(zhàn)》（1962）、《小兵張嘎》（1963）和以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的《上甘嶺》（1956）、《打擊侵略者》（1965）。此間的主旋律電影多是展現(xiàn)著名戰(zhàn)役，英雄人物的行為目標(biāo)只有一個(gè)——保家衛(wèi)國(guó)，帶有強(qiáng)烈的民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)主義情懷。

（二）“世界情懷”的逐漸顯露（1978-2012年）

改革開(kāi)放時(shí)期，外交政策的調(diào)整使得中國(guó)外交步入了一個(gè)新的發(fā)展階段——敵友觀念逐漸淡化，由以前側(cè)重與第三世界國(guó)家發(fā)展友好關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榕c不同發(fā)展水平、不同意識(shí)形態(tài)的國(guó)家普遍發(fā)展友好關(guān)系。處在這一時(shí)期的主旋律電影中的人物開(kāi)始思考自己與世界的關(guān)系。

馮小寧的電影《紫日》（2001）三位主角分別是中國(guó)人、日本人和蘇聯(lián)人，他們拋開(kāi)人物身份和國(guó)家背景的差異，由對(duì)立走向相互理解。沒(méi)有以往抗戰(zhàn)電影的強(qiáng)烈主觀性，此時(shí)的英雄人物沖破戰(zhàn)爭(zhēng)仇恨與狹義的民族主義，主動(dòng)思考戰(zhàn)爭(zhēng)給世界人民帶來(lái)的沉重災(zāi)難。值得注意的是，馮小寧“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平三部曲”（《紫日》、《黃河絕戀》（1999）、《紅河谷》（1996））的主人公都有類似的組合模式，但最終都是以悲劇收?qǐng)?。可以看出此時(shí)的英雄人物雖然擁有了一定的世界視野，但力量還是十分渺茫的。這也是此時(shí)中國(guó)客觀的經(jīng)濟(jì)政治狀況以及國(guó)際地位所決定的。

（三）“世界情懷”的充分展現(xiàn)（2012—至今）

隨著中國(guó)的國(guó)際地位不斷提高和“人類命運(yùn)共同體”的提出，中國(guó)力求構(gòu)建一個(gè)持久和平、合作共贏、開(kāi)放包容的世界，這就要求新時(shí)期主旋律電影中的英雄人物不僅要有宏偉的世界視野，還要在行動(dòng)中展現(xiàn)中國(guó)力量。

例如《紅海行動(dòng)》（2018）中爆破手徐宏沖進(jìn)槍林彈雨解救外國(guó)平民，表現(xiàn)了他無(wú)差別地對(duì)待每個(gè)國(guó)家的人，是對(duì)個(gè)體生命的尊重。從《戰(zhàn)狼1》（2015）到《戰(zhàn)狼2》（2017），冷鋒的行動(dòng)由國(guó)內(nèi)到了非洲，在異國(guó)他鄉(xiāng)救死扶傷，還收養(yǎng)了非洲兒童。這些都是新時(shí)期主旋律電影英雄人物視野擴(kuò)大的體現(xiàn)——堅(jiān)守“民族意識(shí)”的同時(shí)，也漸漸培養(yǎng)了“世界情懷”。

四、結(jié)語(yǔ)

從“大英雄”到“小人物”，從“外部沖突”到“內(nèi)部沖突”，再到人物視野的擴(kuò)大，在梳理了主旋律電影中英雄人物的流變后我們可以看到，英雄人物形象塑造的成功與否將直接影響到主旋律電影傳播主流價(jià)值的廣度和深度。而面對(duì)瞬息萬(wàn)變的時(shí)代環(huán)境，主旋律電影各方面的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新依然任重道遠(yuǎn)。