粟茜榕

【摘 要】《游擊隊(duì)歌》是1938年賀綠汀跟隨演劇一隊(duì)經(jīng)過長途的跋涉，到達(dá)山西臨汾八路軍辦事處休整時(shí)，創(chuàng)作了一系列革命歌曲，以《游擊隊(duì)歌》這一代表作為標(biāo)志，進(jìn)入了他創(chuàng)作的成熟期?！队螕絷?duì)歌》首演之后帶來強(qiáng)烈的社會反響，使得賀老把這首《游擊隊(duì)歌》看作是自己最有價(jià)值的創(chuàng)作之一。

【關(guān)鍵詞】《游擊隊(duì)歌》;民族形式;藝術(shù)形象

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0097-01

一、《游擊隊(duì)歌》創(chuàng)作背景

1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，賀綠汀謹(jǐn)遵“藝術(shù)家是時(shí)代的代言者”一言，參加了上海文化界抗日救亡演劇一隊(duì)，接觸了工人、農(nóng)民、學(xué)生、戰(zhàn)士，他的創(chuàng)作面貌有了新的變化?！队螕絷?duì)歌》是賀綠汀跟隨演劇一隊(duì)經(jīng)過長途的跋涉，到達(dá)山西臨汾八路軍辦事處休整時(shí)，利用這個(gè)時(shí)間學(xué)習(xí)當(dāng)時(shí)關(guān)于游擊戰(zhàn)爭的文件之后所寫，寫這首歌曲正如賀綠汀所說希望“通過藝術(shù)形象來感染和激勵(lì)群眾，在群眾中起到積極的教育作用”①。

二、曲調(diào)分析

《游擊隊(duì)歌》最先完成的是曲調(diào)，在這方面考慮到的是旋律要朗朗上口，既有一定的變化，又要照顧到全曲的統(tǒng)一，因此采用的是帶再現(xiàn)的單二段曲式，即AABA的曲式結(jié)構(gòu)，這也符合我國唐詩絕句的“起承轉(zhuǎn)合”布局原則。歌曲采用四拍子行進(jìn)式節(jié)拍，主要采用二八和十六分節(jié)奏音型，描繪出游擊隊(duì)不怕前方一切艱難險(xiǎn)阻，勇往前行，踏著鏗鏘的步伐，英勇善戰(zhàn)的形象。第一樂句開頭的弱起配合上行四度跳進(jìn)，加連續(xù)的上行模進(jìn)的音型，確定了樂曲的主題基調(diào)，結(jié)束于主調(diào)的屬和弦。第二樂句與第一樂句旋律上基本相同，起一個(gè)承接上下文的作用，在樂句結(jié)尾處結(jié)束于主調(diào)的主和弦，收攏終止，為樂曲的轉(zhuǎn)換變化做好準(zhǔn)備。第二樂段第一樂句，開始轉(zhuǎn)換情緒，著重采用八分音符和四分音符，使樂曲緊張的情緒得到緩解，第一二小節(jié)旋律呈一個(gè)下行趨勢，第三四小節(jié)旋律則呈上行趨勢，這一樂句的四個(gè)小節(jié)間又形成了一個(gè)小對比，第二樂句回到主題，把觀眾剛剛舒緩的情緒又拉回到緊張激動的氣氛中。全曲在節(jié)奏上有極其豐富的變化，從音符的時(shí)值來看，二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符全都有，而音符的組織原則又是按照軍隊(duì)行進(jìn)時(shí)軍鼓的節(jié)奏組成的。

歌詞既要考慮到整首歌詞的完整，又要考慮到每一句歌詞的精煉、通俗、有力，塑造出游擊隊(duì)生動而鮮明的形象。賀綠汀去八路軍總部新成立的炮兵團(tuán)訪問，指戰(zhàn)員們告訴他，從陜西出發(fā)時(shí)還沒有炮兵，這都是俘獲日軍的炮和收集閻錫山部隊(duì)南逃時(shí)丟棄的炮。此時(shí)，他腦海中如電光石火一般，出現(xiàn)一串串音樂旋律，“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造！”一時(shí)間，但凡互有聯(lián)系的音樂旋律都充滿他的腦際。在防空洞里聽到敵機(jī)的掃射，激烈的機(jī)關(guān)槍聲突然變成小鼓的節(jié)奏，又一串串音樂旋律在腦海里浮現(xiàn)出來，“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)仇敵”。一隊(duì)隊(duì)八路軍健兒，穿著單衣，蹬著草鞋，踏著寒冬臘月的冰霜，從他的眼前閃過。十年前撤出廣州朝海陸豐進(jìn)軍的情景也浮現(xiàn)腦際，“我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深”，那些零碎、片段的音樂形象一下子連綴成了一個(gè)整體，一氣呵成。②

《游擊隊(duì)歌》著重通過藝術(shù)形象來反映生活，里面的詞和曲都是運(yùn)用形象思維的典范?！懊恳淮缤恋囟际俏覀冏约旱摹庇眯蜗蠡恼Z言代替了反侵略戰(zhàn)爭的正義性這一政治概念，“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”點(diǎn)出了游擊戰(zhàn)的優(yōu)越性?！懊苊艿纳掷铩薄案吒叩纳綅徤仙駱屖帧薄帮w行軍”等詞句，樂觀向上的曲調(diào)，小鼓點(diǎn)似的活潑的節(jié)奏，是游擊隊(duì)英勇善戰(zhàn)、神出鬼沒、機(jī)智靈活、朝氣蓬勃的戰(zhàn)斗風(fēng)貌的生動寫照。③

三、《游擊隊(duì)歌》中蘊(yùn)含的音樂觀

《游擊隊(duì)歌》在歌詞曲調(diào)方面，創(chuàng)作風(fēng)格貼近群眾，歌曲富有記憶點(diǎn)，旋律朗朗上口，歌詞貼近生活，使得群眾唱起這首歌眼前就浮現(xiàn)出游擊戰(zhàn)士英勇的形象。在歌曲創(chuàng)作中，將相對穩(wěn)定的民族審美心理以及民族審美習(xí)慣相適應(yīng)，把歐洲近代作曲技法和本民族的傳統(tǒng)音樂有機(jī)結(jié)合，達(dá)到中西交融的藝術(shù)效果。從中可以窺到賀老在音樂創(chuàng)作中的中西融合觀，“一手伸向中國古代，一手伸向外國”，批判接受西方先進(jìn)音樂理念，與中國傳統(tǒng)音樂文化有機(jī)融合，利用西方先進(jìn)的技術(shù)理論挖掘我國優(yōu)秀音樂遺產(chǎn)，不被狹隘的民族意識束縛，創(chuàng)造出具有世界價(jià)值的中國民族音樂。

《游擊隊(duì)歌》在形式方面沒有為了片面強(qiáng)調(diào)其思想感情，而忽視表達(dá)這種思想感情的手段。歌曲的曲體結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了“麻雀雖小，五臟俱全”，突出了曲體結(jié)構(gòu)的完整性。在處理曲體時(shí)，對詞的句、節(jié)、段做了精密的考察，找出最適合體裁進(jìn)行編配。由于這首歌是先有曲調(diào)，后有歌詞，所以在音樂的內(nèi)容方面，作者通過學(xué)習(xí)關(guān)于游擊戰(zhàn)爭的文件，將自己的感情為歌詞內(nèi)容所浸染，利用簡短的歌詞生動地描繪出游擊戰(zhàn)士英勇的形象，做到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合?！队螕絷?duì)歌》在群眾中經(jīng)久不衰，是用高尚的文藝技巧描寫出來的作品，是形式與內(nèi)容的完美融合，是民族與西洋水乳交融的產(chǎn)物。

注釋：

①戴鵬海.賀綠汀音樂論文選集（一），上海音樂出版社，1989.

②史中興.賀綠汀傳（選載）[J].上海文學(xué)，1988（05）：38-51.

③桑桐.豐富多彩的時(shí)代之聲——析賀綠汀的合唱歌曲[J].音樂藝術(shù)，1993（01）：41-49.

參考文獻(xiàn)：

[1]戴鵬海.賀綠汀音樂論文選集（一），上海音樂出版社，1989.

[2]桑桐.豐富多彩的時(shí)代之聲——析賀綠汀的合唱歌曲[J].音樂藝術(shù)，1993（01）：41-49.

[3]史中興.賀綠汀傳（選載）[J].上海文學(xué)，1988（05）：38-51.