龍婷婷

摘要：苔點(diǎn)是中國(guó)山水畫中一種至關(guān)重要的造型元素，根據(jù)畫面需要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用苔點(diǎn)甚至能達(dá)到“助山之蒼茫，顯墨之精彩”的藝術(shù)效果。明代唐志契曾云：“畫不點(diǎn)苔，山無(wú)生氣。昔人謂苔痕為美人簪花，信不可缺者。又謂畫山容易點(diǎn)苔難，此何得輕言之?！庇纱丝梢?，苔點(diǎn)在山水畫創(chuàng)作中占據(jù)不可忽視的地位，更體現(xiàn)出它不僅能使畫面更加豐富、鮮活，還有強(qiáng)化突出藝術(shù)形象的作用，幫助物象突出其神采風(fēng)韻，有點(diǎn)睛傳神之妙。但如果說(shuō)合理的苔點(diǎn)如“美人簪花”，益增生機(jī)，反之，不恰當(dāng)?shù)奶c(diǎn)則如“佛頭著糞”，毫無(wú)美感可言。所以，點(diǎn)苔一定要做到審時(shí)度勢(shì)，點(diǎn)或不點(diǎn)、多或少、聚或散等問題，結(jié)合畫面需要進(jìn)行周密考慮，以創(chuàng)作出更具靈氣，更加優(yōu)秀的山水作品。

關(guān)鍵詞：山水畫;苔點(diǎn);空間感;節(jié)奏感;意境美

苔點(diǎn)，又可稱之為點(diǎn)苔，是山水畫筆墨技法中的一種。常見于用來(lái)表示山石縫隙中的雜草、苔蘚，或是山間、水畔的灌木叢，以及遠(yuǎn)山上隱約可見的樹木等，當(dāng)然，它也可以作為抽象符號(hào)或造型元素，不代表任何物象。從形狀上看，苔點(diǎn)有圓點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、斜點(diǎn)、弧線點(diǎn)和大小混點(diǎn)等;從用筆上看，苔點(diǎn)雖小，起筆、行筆和收筆仍要講究，且運(yùn)筆還需有輕重、緩急和巧拙之分，或如蜻蜓點(diǎn)水，或如高山墜石;從用墨上看，苔點(diǎn)應(yīng)有濃淡、干濕之變化，同時(shí)又不乏虛實(shí)、疏密之韻律?？傊?，點(diǎn)可千變?nèi)f化，如播撒種子一般，種子落土而生長(zhǎng)成果，故畫點(diǎn)宜活不宜板，落點(diǎn)需謹(jǐn)慎，否則種子生長(zhǎng)而深深根植于畫面將造成無(wú)可挽回的局面。

一、苔點(diǎn)塑造的空間感

在運(yùn)用苔點(diǎn)時(shí)，其濃淡、干濕、大小、疏密、虛實(shí)變化都可能會(huì)使畫面產(chǎn)生較明顯的層次空間。在中國(guó)山水畫中，常見近處的點(diǎn)大，且濃而實(shí)，遠(yuǎn)處的點(diǎn)小，并淡而虛，這樣空間便會(huì)隨著這用筆用墨的變化而逐漸推遠(yuǎn)。一般來(lái)說(shuō)，如果需要強(qiáng)調(diào)畫面的某一物象（或某個(gè)部分），可用墨色較重的點(diǎn)，以篤定流暢的筆法使其突出，強(qiáng)化其視覺效果，反之，如要虛化某一部分，便可用較淡的點(diǎn)，隱隱約約地將其減弱。總而言之，是通過筆墨的虛實(shí)濃淡變化而起到空間塑造的作用。

近代畫家黃賓虹有云：“山水打點(diǎn)，似人物畫點(diǎn)睛。點(diǎn)非微不足道，點(diǎn)之得當(dāng)，山水精神倍增?！薄包c(diǎn)”是黃賓虹山水中的奇妙之處。先生喜用焦墨、宿墨作點(diǎn)，焦墨，筆渴而濃，用焦墨枯筆的同時(shí)善于潤(rùn)濕出之，干、潤(rùn)統(tǒng)一，畫面不會(huì)因?yàn)槟荻狈忭?，更不?huì)由于墨太潤(rùn)而失去紋理層次，可謂有“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”之妙。此外，先生在作畫時(shí)也常用濕筆、散筆和破筆層層加點(diǎn)，凡點(diǎn)苔處都無(wú)不呈現(xiàn)蒼郁茂樸、渾厚華滋之感。在他的畫中，有些地方的點(diǎn)寥若晨星，又有些地方的點(diǎn)密如雨絲，并夾雜著些許短皴，這些點(diǎn)皴結(jié)合、以點(diǎn)作皴產(chǎn)生的效果，猶如冰雹夾雨，給人擲地有聲、如聞鼓點(diǎn)之感。先生這些奇妙的點(diǎn)繁而不亂，加強(qiáng)層次交搭變化，因而畫面脈絡(luò)清晰，重點(diǎn)突出，還充分地呈現(xiàn)出了空間的深度。

二、苔點(diǎn)制造的節(jié)奏感

你一定知道樂曲有節(jié)奏感，舒緩的，急切的，輕快愉悅的，深沉憂郁的……其實(shí)節(jié)奏感無(wú)處不在，如舞蹈動(dòng)作的反復(fù)變化、戲劇中緊張和抒情場(chǎng)面的交替、建筑物上的窗戶和柱子的排列、花草栽培的間隔線等都會(huì)給人以節(jié)奏感。那么在中國(guó)山水畫中，苔點(diǎn)如何制造出節(jié)奏感？清代著名畫家唐岱在《繪事發(fā)微》中云：“點(diǎn)苔之訣……或濃或淡，有聚有散，大小相間，于山又添一番精神也?！边@似乎又與音樂中的距離、強(qiáng)弱、高低、虛實(shí)、緩急等元素相通，體現(xiàn)出了音樂旋律、苔點(diǎn)的分合聚散、濃淡大小對(duì)章法布局起到很好的調(diào)節(jié)作用，苔點(diǎn)抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急又在一定程度上增添了畫面中的韻律，這些都會(huì)使本來(lái)缺乏生氣的作品煥然一新。

“四僧”之一的石濤在苔點(diǎn)的運(yùn)用上別具一格，他的《搜盡奇峰打草稿》雖呈現(xiàn)出的是冬景，卻無(wú)蕭疏荒寒之感，紙上灑落的苔點(diǎn)有的成“個(gè)”字鋪排，有的成“介”字密攢，或?qū)嵒蛱摚蚣被蚓?，或高或低，仿佛又有“大珠小珠落玉盤”之清脆，畫面靈動(dòng)而不雜亂，充滿節(jié)奏感和韻律感，顯現(xiàn)出蓬勃的朝氣。

三、苔點(diǎn)營(yíng)造的意境美

意境是指文藝作品借助形象傳達(dá)出意蘊(yùn)和境界，畫家用所表現(xiàn)的物象來(lái)表達(dá)胸中之意，把對(duì)山水的情感繪于畫面，讓觀者賞其作品之豐富內(nèi)涵。在中國(guó)山水作品中，苔點(diǎn)的作用不僅僅是狀物，更重要的是達(dá)意。

董源在《瀟湘圖》中，山石苔點(diǎn)細(xì)密，用筆柔和，用墨清雅淡潤(rùn)，充分表現(xiàn)出江南水色江天、空氣濕潤(rùn)、云霧朦朧、峰巒出沒之象，畫面平淡自然，秀潤(rùn)深幽;又有北宋巨然，喜歡在山體上用焦墨破筆擲下錯(cuò)落有致的苔點(diǎn)，其下筆肯定及有力，由破筆產(chǎn)生的干毛點(diǎn)在清潤(rùn)的山體上使畫面有了濃淡干濕的變化，給人以濃淡相間、枯潤(rùn)相生和蒼郁清雅之感;王蒙喜用解鎖皴來(lái)表現(xiàn)山石，再添無(wú)數(shù)濃淡各異的墨點(diǎn)來(lái)收拾畫面，以渲染林茂景深之感，在《青卞隱居圖》中，山石樹木點(diǎn)苔的方法多樣，各種筆法、墨法交織互用，加上解鎖皴繁密的視覺沖擊，作品成功地體現(xiàn)出卞山茂密蒼郁、滋潤(rùn)華秀的景象，畫面彰顯出元?dú)饬芾?、蒼茫深厚的氣勢(shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

在山水畫的發(fā)展過程中，苔點(diǎn)作為重要的畫面構(gòu)成元素散發(fā)著自己獨(dú)有的藝術(shù)魅力。苔點(diǎn)很小，但在合理使用時(shí)或有“四兩撥千斤”之力，又或有“團(tuán)結(jié)就是力量”之強(qiáng)效，苔點(diǎn)的語(yǔ)言表達(dá)形式豐富多樣，藝術(shù)家們可運(yùn)用苔點(diǎn)完善豐富自己的作品，亦可力挽狂瀾地用苔點(diǎn)拯救自己不滿意的作品?？偠灾覀?cè)谖∏叭私?jīng)驗(yàn)及拓寬視野的同時(shí)，也要充分理解苔點(diǎn)的功能作用和藝術(shù)審美價(jià)值，用于創(chuàng)新，力求創(chuàng)作出更多優(yōu)秀前衛(wèi)的作品。

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作者單位：廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院