葛思彤

摘 要：中國(guó)畫有著鮮明的民族特征和悠久的歷史淵源，而線條作為獨(dú)特的藝術(shù)語言，在中國(guó)幾千年的文化長(zhǎng)河中，伴隨著中國(guó)畫的發(fā)展而不斷完善。作為中國(guó)畫重要的造型手段與情感媒介，其承載的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了單純的抽象符號(hào)層面，基于此，文章圍繞中國(guó)畫中“線”的審美特征展開系統(tǒng)探究。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫;線;審美特征

線條作為中國(guó)畫的精髓，是中國(guó)畫藝術(shù)的基本語言，也是創(chuàng)作者表達(dá)主觀思想、意蘊(yùn)的重要媒介。它充滿生命力和激情，具有韻律美、書法性、技巧性、情趣性等審美特征，承載著中國(guó)人特有的美學(xué)意識(shí)和藝術(shù)感悟。

一、韻律美

中國(guó)畫的線條藝術(shù)與西方的音樂藝術(shù)有著異曲同工之妙。西方音樂通過音高、響度等變化與協(xié)調(diào)來表現(xiàn)樂曲的藝術(shù)特征，中國(guó)畫的線條是通過筆法上的變化，如行、收、提、停、按、點(diǎn)等表現(xiàn)形式，凸顯畫面的干、濕、濃、淡、疏、密之感，強(qiáng)調(diào)高、低、強(qiáng)、弱、急、緩等變化效果，體現(xiàn)出中國(guó)畫的韻律。

另外，線條通過長(zhǎng)短變化及不同排列組合形式的合理應(yīng)用，在表現(xiàn)單一事物效果的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)畫作中各景觀事物間的連接性，凸顯作品的韻律美與作者的藝術(shù)修養(yǎng)。

東晉著名畫家顧愷之，強(qiáng)調(diào)“傳神寫照”的美學(xué)思想。傳世摹本有《女史箴圖》《洛神賦圖》等，其線條迥勁綿長(zhǎng)、自由飄逸，通過細(xì)致的筆法對(duì)人物的輪廓及服飾進(jìn)行描述，既凸顯了柔韌之感;又通過疏密有致線條的交錯(cuò)，營(yíng)造了平和律動(dòng)的效果，使造型結(jié)構(gòu)打破團(tuán)塊的桎梏，從而流露出一種虛靈的雅致。

二、書法性

中國(guó)畫的一個(gè)重要傳統(tǒng)是書畫同源。魏晉時(shí)期中國(guó)畫用線開始講究書法意味，例如謝赫在“六法論”中提出線條美的核心——“骨法用筆”，強(qiáng)調(diào)書畫一體的重要性。隋唐五代是線的成熟期，線條向精微變化發(fā)展，出現(xiàn)吳道子的“莼菜條描”，走線抑揚(yáng)頓挫，剛勁瀟灑。而歷經(jīng)兩宋元明清，線條早已與筆墨融合，用最純粹的形態(tài)體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)美學(xué)的精髓。

北宋時(shí)期的李公麟，善寫小楷。他在顧愷之的“春蠶吐絲描”與吳道子的“莼菜條描”等的影響下，融合自己的獨(dú)創(chuàng)性，創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的“白描”技法?！毒S摩詰像》為李公麟的一幅白描人物作品，在畫面中，不論是人物的動(dòng)作表情還是服飾的動(dòng)態(tài)質(zhì)感，都通過簡(jiǎn)練優(yōu)雅的線條表現(xiàn)得淋漓盡致，用筆行云流水卻又收放自如。

此外，中國(guó)畫線條較為注重精準(zhǔn)及程序化表現(xiàn)手法的應(yīng)用，將較為混亂的物象進(jìn)行規(guī)律化處理，營(yíng)造畫面的沉著之感。如干濕濃淡對(duì)比表現(xiàn)手法的應(yīng)用，就是利用線條的柔和與尖銳變化及不同的排列組合來凸顯畫面的整體效果，體現(xiàn)創(chuàng)作者獨(dú)特的審美。

三、技巧性

中國(guó)畫在筆墨技巧上講求虛與實(shí)、巧與拙、繁與簡(jiǎn)、疏與密的和諧統(tǒng)一，具體體現(xiàn)在兩方面：一是斷線，利用運(yùn)筆的留白與線條的頓挫變化營(yíng)造構(gòu)圖及章法的層次性，展現(xiàn)空間次序;二是墨色，在中國(guó)畫中，線因墨的參與而豐富多樣，二者相互包含，緊密聯(lián)系。例如梁楷潑墨法的運(yùn)用，融合動(dòng)態(tài)變化的墨塊，使線的造型超越真實(shí)與寫意，線向體積轉(zhuǎn)變，強(qiáng)化了畫面的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。

另外，筆墨講究巧拙互用。例如揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)所作的《墨梅圖》，畫面中瘦梅盤曲而上，斜枝掩映穿插，以細(xì)筆圈梅萼點(diǎn)蕊，姿態(tài)多變，拙樸的樹身襯托出極為靈動(dòng)清新的花朵，使得整體畫面有繁有簡(jiǎn)，極具內(nèi)涵，呈現(xiàn)出顯隱相交的動(dòng)感。

四、情趣性

中國(guó)畫中的線條是將心性、品味及修養(yǎng)融為一體的較為復(fù)雜的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作者為情感所驅(qū)，行筆走墨，點(diǎn)畫線條，或深厚樸拙，或輕盈舒緩，每一根線條，其輕重緩急之間都體現(xiàn)出畫家特定的情感。它承載著畫家的筆墨情趣，外化了內(nèi)心的主觀色彩，是生命的提煉，是人性的頓悟。

而線條經(jīng)過歷代畫家的創(chuàng)造，雖然達(dá)到新的高度，但仍在不斷發(fā)展。眾多近代畫家也在繼承前人技法的基礎(chǔ)上加以革新。例如李可染創(chuàng)造的深邃剛勁的“金錯(cuò)刀式”線條、吳冠中凝練的與點(diǎn)分離的長(zhǎng)線條、黃胄塑造的具有力度美的寬線等，這些線條在“外師造化，中得心源”的同時(shí)開創(chuàng)了中國(guó)畫的時(shí)代性，使中國(guó)畫具有情趣性，既凸顯了人心之美，也流露出萬象之美。

五、結(jié)語

中國(guó)畫中筆墨意味的表達(dá)是通過線條進(jìn)行的，其呈現(xiàn)的韻律、情趣等承載著畫家對(duì)萬物的提煉、對(duì)凡俗的凈悟。中國(guó)畫中的線條融合了中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)文化的精髓，蘊(yùn)含獨(dú)立的美感和精神實(shí)質(zhì)。也正因?yàn)槿绱?，中?guó)畫的藝術(shù)長(zhǎng)河才會(huì)奔流不息、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院